如果說這世界上有什麼電影，能讓壹哥不管付出多少代價都要去看，那一定劉慈欣作品改編的電影。
我曾經發過一條朋友圈：希望我死的時候，手裡是抱著《三體》的。
“磁鐵”（劉慈欣鐵粉的簡稱）對大劉作品就是這樣——這不是我們的愛好，是我們的信仰。
劉慈欣
所謂愛到深處，就怕了。我們是如此珍愛劉慈欣的作品，希望能在大銀幕上看到它們，但同時，我們又不信任任何人能拍好它們，生怕那些拙劣的生手玷汙了心中的聖潔。
但是前段時間的一個新聞，還是讓壹哥再次振奮起精神：
劉慈欣的另一部短篇作品《流浪地球》即將拍攝完成，並曝光了一組新劇照，我們終於看到了這部電影的男一號：吳京。
雖然還沒有具體定檔信息，但壹哥和所有磁鐵都知道：
這次，是來真的了。
在中國，拍劉慈欣作品是要些勇氣的——在4月27日舉辦的全國院線國產影片推介會上，吳京曾當著所有影視圈大佬的面力挺《流浪地球》，他說：
“中國需要有自己的硬科幻電影，這部《流浪地球》，成了是英雄，輸了是烈士！”
一個作家的小說的影視改編，何以如此悲壯？
這事，得從《三體》說起。
《三體》之殤：曲折的改編之路
《三體》的地位有多高呢？
全世界科幻小說獎項中，堪稱“科幻界的諾貝爾”的有兩個：雨果獎和星雲獎。這兩個獎，《三體》一中一提。這部最早在《科幻世界》雜誌上連載的小說，一躍成了全世界人民最熟知的中國科幻作品。
《三體》的英文版譯者
劉宇昆代表劉慈欣領雨果獎
美國總統奧巴馬去夏威夷度假，隨身只攜帶了一本書，就是《三體》。
Facebook創始人扎克伯格也曾在自己的頁面上表達過對《三體》的喜愛：
這已經不是大IP了，這是超級大IP。
如此巨大的蛋糕，自然會被資本盯上。去年英國《金融時報》報道，亞馬遜工作室（Amazon Studios）有意斥資10億美金，將中國科幻小說《三體》改編為三季電視劇：
《金融時報》官方關於亞馬遜
有意製作《三體》電視劇的報道
然而亞馬遜的如意算盤卻不那麼好打，一隻攔路虎早就擺在了它的面前：
《三體》的電影改編版權，現在是在一家中國公司“遊族影業”手中，而遊族看上去並不打算賣掉。2018年 3月22日，遊族網絡官博遊族影業也發佈聲明，申明其版權所有，擁有獨家改編權利。
關於《三體》版權問題，坊間的傳言是：早在2009年，一位拍低成本恐怖片的導演張番番就找到了劉慈欣想買版權。彼時離《三體》獲獎還相距甚遠，據說大劉以非常低廉的價格賣掉了版權，具體多少價格，有關人士一直未曾透露。
傳言中最早買到
之後，《三體》的版權輾轉到遊族影業手中。2013年，遊族影業宣佈電影立項，但不久後就因為企業重組，項目被迫下馬。
2014年初，孔二狗出任遊族影業CEO，高調宣佈重啟《三體》項目，並宣佈電影將於2016年上映。但隨著項目跳票、製片人離職、特效團隊撤換，孔二狗自己也悄然離去，直到2018年，電影到底進展如何，仍然沒有進一步消息。
壹哥為此諮詢了一些業內人士，得到的消息是：
在可以預見的未來，《三體》基本與大銀幕無緣了。
自己不拍，也把著版權不放，不讓別人拍。佔著**不**的遊族影業成了全世界三體迷的死對頭。
可拍不拍是一回事，能不能拍出來又是一回事。壹哥今天想跟大家聊的不是什麼行業秘聞，而是為什麼《三體》的影視改編會屢屢擱淺？
《三體》影改到底有多難？
不得不說，遊族敏銳地看到《三體》的市場潛力，是非常有眼光的。
但可惜的是，他們遠遠低估了改編這部小說的風險。
《三體》電影概念圖
在全世界巨大的聲譽和巨量粉絲的注視下，電影稍有不慎，就會被罵到死。到時候，遊族面臨的可能就不是賠錢了，破產重組都是可能的，而憑之前爆料的製作班底，這是很有可能的。
相信他們遲遲不敢拍《三體》，也是意識到了這個問題。
《三體》真的很難拍嗎？答案是：難，這幾乎是不可能完成的任務。原因有三：
1、 小說格局過於宏大
《三體》差不多是迄今為止中國文學作品中格局最宏大的作品之一。它討論的已經遠遠不止人性，自然，社會這些人文概念，而是全宇宙。它彷彿雄踞在全宇宙的最頂端，俯視著星雲中億萬個星球的文明，看盡他們的存亡興衰，看到時間的盡頭，宇宙的終點。
空前宏大的格局，帶來了極其複雜的影片主題，這些主題怎麼拍，拍哪些，莫說沒什麼資歷的張番番，中國恐怕沒有導演有能力駕馭。
劉慈欣本人說過一段話，基本判了《三體》電影的死刑：
“《三體》最大的問題不是太長，涉及的概念太多，而是主題太複雜。對於科幻電影來說，背景可以複雜，故事可以複雜，但主題一定不能複雜，不然無異於影視化上的自殺。”
同時，作者本人對電影的要求極其苛刻，歐美科幻幾十年，能入劉慈欣法眼的不過幾部，連挖坑十年的《復聯3》，大劉也並不感冒：
也就是說，無論《三體》怎麼拍，都過不了作者這一關，主要觀影人群（慈粉）肯定也不會買賬，那還拍什麼？
2、涉及到的科學概念太硬，難以影視化
科幻作品中“硬科幻”和“軟科幻”的區分：所謂硬科幻，就是著重描述技術細節；所謂軟科幻，就是著重於故事。
《三體》是最典型的“硬科幻”，而且這種硬不像《太空救援》裡火星種土豆那樣，幾個鏡頭就能表述清楚。《三體》的硬大多在於抽象理論，這很難被影像化。
《火星救援》中的太空種土豆場景
小說中，大劉可以不厭其煩得用文字一一解釋，電影中則不同。尤其那些看好幾遍都晦澀難懂的科學名詞和物理學概念，比如質子的高維展開、超弦理論、引力波、二向箔、黑域……足以全方位碾壓觀眾的知識和智商，專門拍一部紀錄片都不見得能解釋清楚。
不是深叔危言聳聽，市場上就有專門解讀《三體》中物理概念的書籍——
李淼所著《中的物理學》
君不見，僅僅涉及了黑洞理論和淺顯相對論的《星際穿越》，就被人稱為“燒腦”，《三體》呢？
被譽為“最接近三體氣質”的《星際穿越》
最關鍵的是，如果不拍這些理論，單純拍場面，《三體》又會失去它的魂，頭疼啊！
3、中國電影技術及環境的制約
科幻電影元年的概念一直被炒作，但終究還沒有到來，歸根結底是沒有製作硬科幻的技術實力——這種實力不僅關乎特效。
加之，中國科幻作品幾乎沒有任何改編電影的拍攝經驗，第一部就要以《三體》這樣的史詩開始，我想任誰都沒做好這個準備。
電影曝出的海報和預告片，一水的網絡頁遊畫風，這讓期待已久的影迷失望透頂，也成了壓垮遊族的最後一根稻草。
《三體》預告片截圖
政治環境上，慈粉都知道，《三體》第一部對歷史中的一些運動進行了控訴和思考，也有很多臺詞不符合我們現行的審查規範，恐怕即便拍出來，審查過後也會面目全非。
《流浪地球》也許就是轉機
《三體》電影拍不出，是因為影視化難度和阻力太大，但這並不代表劉慈欣的科幻作品都無法影改。這部中國導演王壬拍攝的僅有14分鐘的科幻短片《水滴》（《waterdrop》）不僅豆瓣評分奇高，還深得劉慈欣賞識：
“這就是我心目中的《三體》電影，如果能拍出這種意境，真的死也瞑目了。”
《水滴》沒有情節，只出現了三體人水滴飛船的形態。它的精妙在於，通過從微觀到宏觀的對比，用極富衝擊力的畫面表現了三體科技的高深莫測，簡單，而又純粹。
《水滴》與人類艦隊
既然有《水滴》，就說明大劉其他作品的改編並非不可能。
也許我們要做的，是從小處著手。
《流浪地球》是創作於2000年的短篇小說，內容上可以看作是《三體》的背景，講述的是由於太陽壽命將近，人類將整個地球改造成宇宙飛船，向外太空逃逸的故事。
這種能用一句話就形容的故事，顯然要比《三體》的“黑暗森林”和“面壁人”理論要友好得多了。而且影片中涉及的技術並不高深，驅動地球的只不過是巨大的核聚變引擎而已——這在其他的科幻作品中都有所提及，觀眾可以輕易接受。
最關鍵的是，主角英雄主義的經歷，是通俗易懂的。
在壹哥看來，這種弱化理論深度，重在劇情和視效的小體量電影，也許是大劉作品改編最好的起點。
電影選擇了《同桌的你》的導演郭帆執導，也不難看出《流浪地球》將主打劇情，這就是一種將科幻作品“由硬化軟”的嘗試。
郭帆也是盡職盡責，年初，他還專門邀請了四位中科院科學家一同探討，試圖為影片建立一個嚴謹的世界觀。
《流浪地球》導演郭帆
原著中佔據很大筆墨的“冰原”、“地下城”等場景也都將在片中實景還原。拍攝前的2000張概念圖和5000多張分鏡，是由300人的概念美術團隊歷時15個月精心打造的。
另外，吳京的參演也給了壹哥信心。用他自己的話說：
“當我看到這部電影的劇本的時候，我像傻X一樣哭了，裡面有很多場景令我非常感動。”
從《戰狼2》的成功不難看出，吳京是一個敢於為人先的演員，他也坦言：“大家都知道我最喜歡幹別人沒幹過的事，喜歡當炮灰，像這種科幻電影，如果我們不拍，就沒人拍了。”再加上《戰狼2》的成功為吳京帶來的空前人氣……
可以說《流浪地球》請吳京主演，是當下最合時宜的選擇。
總之，壹哥對《流浪地球》充滿了信心。
最後，也希望在自己的有生之年，能看到《三體》真正被人類拍出來的那一天！
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