【動漫雜談】說說日本動漫的中國元素

我發現，越是經典深刻的大製作，越喜歡加入些中國的元素，甚至還會滲入一些中國的傳統思想。

押井守的《攻殼機動隊2無罪》就是典型的內外兼修的例子。

故事的背景是第四次世界大戰之後，科技飛速發展的日本。在這裡有一個被中國人“佔領”的特區，名為新港。新港的原型就是香港，整個街道都充斥著我們熟悉的元素。我一直覺得，香港本身就是一座最接近“賽博朋克”的城市，密集的高樓，擁擠的居民區，充斥著額街道的廣告牌，無處不見的霓虹燈，這些元素在描述未來的作品中屢見不鮮。

主角巴特作為公安九課的成員，負責追查一起機器人傷人的案件。強悍的肌猛男滿嘴都是文學名著，其中有很多來自中國。“寢不屍，居不容。（孔子《論語·卷五》）”“小子鳴鼓，攻之可也。”(孔子《論語·卷六》）”這種連某些中國人都不曾瞭解過的臺詞，也是信手拈來。

其中的“未知生，焉知死”也是孔子的思想，將其用在2000多年後的科幻故事中，竟然有種奇妙的契合感。這體現了角色對生死觀的思辨：只有軀殼沒有靈魂、只有靈魂沒有軀殼的人，到底算不算“活著”；擁有了思想和身體的人工智能，能算是“活著”嗎？

除此之外，《星際牛仔》也曾在香港取景，男主斯派克也喜歡吃青椒肉絲。《閃光的夜襲》以上海灘為原型。

據說《千與千尋》中油婆婆的旅店，也是借鑑了重慶的吊樓。這個當年還真沒看出來。

除了景色，日本動畫中的中國角色更是數不勝數。包括《黑色的殘骸》中的劉神美，《乒乓》中的孔，《黑之契約者》中的李舜生，《超時空要塞》林明美、李蘭花等等。

中國角色在動畫中的形象總是非常鮮明，有一種獨特而神秘的魅力。只不過日本給中國角色取得名字實在是太土了！