天長市三角圩漢墓群出土玉龍（天長市博物館）
上海博物館藏品
古砣工痕第二要義是“接刀痕”。
由於古玉的工痕直接取決於所使用的工具，利用現代工具無論如何也仿不出古代工藝痕跡，“接刀痕”是古玉鑑識中又一重“點”所在，萬不可忽視。
古代砣機的砣具根據作工要求的不同，分為用於切割的大砣、雕刻窄細陰線的細砣、雕琢坡面寬線紋的斜砣及用於陽紋壓地的平砣等（圖1）。
圖1-1
圖1-2
古代砣具種類雖然有所區別，琢紋操作方法卻基本相同：圓盤狀的砣具是以邊緣部分琢磨玉料，砣具與玉料的加工面成夾角狀態，所以每次琢磨只可完成一道短線，必須分段連續雕琢才能逐步完成一個完整的切割或琢紋工序。因此，紋飾中長線的處理通常都會出現數道寬窄不一、末端尖收的短線銜接工痕，這就是古砣工必不可少的“接刀”工藝特徵，這種特徵在陰線的處理上尤為突出、在陰線的轉折處更加突出，甚至在弧線、近圓處常常出現工痕衝出界面的情況，這就是古砣工的“歧出”現象。由於工具的侷限，“接刀”是古玉製作不可逾越的工藝特徵（圖2）。
圖2-1
圖2-2
圖2-3
圖2-4
圖2-5
特別說明：上述圖2系列是目前講解古玉接刀工痕最清晰到位的一例，能夠讓玩者一目瞭然地全面理解古玉“接刀工痕”的內涵，所以本條在此特別加以引用；由於該圖被廣泛引用，現已難找到源出處，本條在此對源作者表示感謝，並且一旦發現源作者的地址，即作註解標識。
列舉兩例古砣半成品工痕如下：
一是浙江餘杭瑤山出土的良渚文化琮形器，器表平行線紋中多見寬窄不一、末端尖收的短線銜接工痕（圖3）。
圖3：良渚文化獸面玉璜局部
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二是廣州西漢南越王墓出土的玉璧，器面弧陰線為一系列短線銜接形成，鳥眼多現歧出紋（圖4）。
圖4：西漢玉璧鳳鳥紋局部
需要說明的是：“接刀”和“歧出”原本是因古砣具的侷限而留下的痕跡，是不得已的古玉製作的“瑕疵”，所以一般工藝精美的古玉往往都通過打磨而儘量去除“接刀”和“歧出”痕，使這種瑕疵痕似有還無，往往要通過仔細辨認才能找到其痕蹤（圖5）。所以說，古玉的接刀痕必須有，但他是隱藏的。
圖5
而現代仿古玉為了仿得“逼真”，往往刻意做出“接刀”特別是“歧出”，使這種“工藝”特徵歷歷在目，露出了仿工的“此地無銀”（圖6）。所以說，仿古玉的接刀痕經常有，而且是故意暴露的。
圖6
發暈了，有沒有？這是古今玉作接刀痕方面的“迷蹤拳”：有還無、無還有，有本應沒有，沒有才是有。
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