齊白石的山水多為簡筆大寫意，魅力不僅在於其對當時社會盛行的摹古風潮的背離，也在於齊白石山水畫中蘊含的民間意味，粗放下的豪情，以及簡略之中散發出的濃厚的文人氣質。
齊白石21歲時得《芥子園畫譜》，在松油燈下勾影描摹，初悟畫理畫法。齊白石的山水畫集中在他的早期創作中，最初他是根據勾摹的《芥子園畫譜》認識傳統山水的，後來，受到清“四王”及八大山人、石濤的影響，山水多作簡筆，用墨水分不多，山石皴擦少，有深遠的意境，但顯得比較稚拙。80歲後，年事愈高，基本上不再作山水畫。
齊白石 山村煙雨
徐悲鴻曾經在《齊白石畫冊序》（1931年出版）裡這樣稱道過齊白石的山水作品：“具備萬物，指揮若定，妙造自然。”雖然在齊白石漫長的創作生涯中，山水畫顯然不及他的花鳥草蟲、人物蔬果般人所共知，然而無論哪一位齊白石書畫的愛好者，在看到他的《借山圖冊》《石門二十四景圖冊》以及他的《老屋山居圖》《柳岸鸕鷀圖》《群帆煙霧圖》《洞庭日出圖》這樣的畫作時，都不可能不為其中的畫意詩情和獨特的筆墨經營所打動，而畫家的創作激情，單純自信的手法，也無一不呈現於那些山山水水之間。
戲臨大滌冊
這套作品是齊白石臨摹石濤的山水畫冊，已經體現出了齊白石山水畫創作的風格。
齊白石 戲臨大滌子八開之一
齊白石 戲臨大滌子八開之二
齊白石 戲臨大滌子八開之三
齊白石 戲臨大滌子八開之四
齊白石 戲臨大滌子八開之五
齊白石 戲臨大滌子八開之六
齊白石 戲臨大滌子八開之七
齊白石 戲臨大滌子八開之八
齊白石 萬竹山居
此幅作品再現了齊白石對鄉村生活的依戀，既非對景寫生，亦非仿古，小中見大，平中見奇，開拓了傳統文人山水畫的題材，整幅作品洋溢著一種忘情於故土的親切而質樸的情感。
齊白石 桃花源
本幅作品以堅實的金石線條表現出建築的質感，遠山僅繪出大結構而無細節刻畫，濃淡不平的墨色賦予山丘立體之感，亦使其有了生氣。全幅筆墨果斷蒼渾，整體上的豪縱風格給人留下深刻印象。來源：《名家課徒稿臨本 齊白石山水人物畫譜》（上海人民美術出版社）
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