张大千青年时代学画从石涛、八大入手。二十年代张大千致力于石涛作品的临摹和研习，他的艺术悟性很高，在不长的时间内，已把石涛的笔墨方法掌握得得心应手，能造出形神毕肖的假石涛作品来，以至他画的一幅假石涛竟然蒙住了鉴赏名家黄宾虹先生的眼目。张大千在主学石涛的同时，兼学八大、石溪和渐江。
张大千有对联“立脚莫从流俗走，置身宜于古人争”。他重视“师法造化”，数十年间，遍游大江南北、东疆西域的高山名胜，积累了丰厚的生活素养，“丘壑存于胸中”，故而下笔深得自然山川的真趣。从而与那些一味玩弄传统笔墨形式，“闭门造车”式的复古画家划清了界线。四十年代就在画坛上确立了应有的地位，博得“南张北齐（白石）”和“南张北溥（儒）”的声誉。
张大千曾言：“山水画不独要可以观，可以游，且可以居，乃臻上乘。”这是他的创作思想，亦是山水画的灵魂。较之于花卉、人物的创作，张大千的山水画是其艺术生涯中持续时间最长，成就最大的艺术题材。
1927年作 幽江独钓
1932年作 黄山百步云梯图
1932年作 拟大滌子画意
1934年作 宝积寺
1935年作 拟石涛山水
1935年作 石磴连云
1938年作 拟渐江笔意
1939年作 霁翠群峰
1940年作 仿古人诗意
1944年作 抱琴观云图
1944年作 阳朔小景
1945年作 仿石溪山水
1945年作 秋水野航
1945年作 松山隐居
1947年作 仿石涛松山读书图
1948年作 峨眉金顶
1948年作 黄山松泉
1948年作 山林隐居
1951年作 登高怀故乡
1952年作 罗浮飞云
1963年作 峡江劲桨
1970年作 登山临水图
东村隐居图
仿石涛山水
仿石溪山水
黄山松云
落日采薇归
秋山寒林图
山水
山中鸣籁
天都万仞图
洗砚图
向晚垂钓图
崖上青山崖下泉
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