瓷器表面有纹路的，叫做“开片”。分为“大开片”、“小开片”。小片细碎的，叫“鱼子纹”；大片稀疏的，叫“牛毛纹”、“柳叶纹”、“蟹爪纹”，都是形容其形状的。凡是瓷器因年久自然开片者，其釉总似坼而未坼，在若隐若现之间。若为人工开片者，则在瓷胎上豁然显露。这是二者的根本区别。人为开片始于宋瓷官窑，开片本来是一种缺陷，是胎和釉在烧制过程中，因为收缩、膨胀系数不一致而导致的釉面出现裂痕的现象。在开片作为装饰手段之前，它算作瓷器的瑕疵，但窑工们却凭着经验化腐朽为神奇，烧制出蟹爪纹、鳝血纹等不同纹饰。为了使裂缝着色，与“紫口铁足”匹配，又用墨汁、茶叶汤等高丹宁含量的液汁，染出了“金丝银线”的天然意趣，使宋瓷一跃成为中国陶瓷史上残缺美的顶峰。
我细细鉴赏过宋瓷官窑开片，其纹痕深入到胎骨，裂纹釉中纹路繁密，但从釉面上迎光斜视是看不到裂纹的（因为这些裂纹还未到达釉面已经闭合），所以表面极其冰润柔滑，应该用手抚摸也没有一丁点儿糙手感。官窑的开片到底是什么样的？肉眼所及，开片千姿百态：有疏有密，有深有浅，纵横交错；有的层层而下，有的鱼鳞叠合，有的渔网漫撒，有的倾斜交织；有的开片保持着出窑时的透明状态，未经使用或染色，有的则刻意染色让纹路更清晰；纹路充满立体感和层次感，但又丝毫不破坏整体观感。从宋瓷官窑开始，让瓷器裂痕成为一种特殊美感，甚至是一种极致美感，其工艺之高超，真是让人啧啧称奇，倍感神奇。
其实，万物皆有裂痕。在裂痕上跳舞，这是多么放逸恣意的生命姿态，如梦幻与音乐一般舒展自由，无所畏惧。想起2016年11月7日去世的民谣传奇人物，莱昂纳德•科恩那句著名歌词唱的：万物皆有裂痕，那是光透进来的地方。中国民间也说，“十宝九裂，无纹不成玉”。我想模仿这意思，也来写一个句子：玻璃杯裂开的那一道印痕才最蓝最蓝。
在我身处的这个现实世界中，四季无声轮换，时间在其中却一滴不漏，日夜地兀自空流，流向虚空茫然中。也许有一天，我会发现宇宙有了一道裂缝，甚至布满裂纹。记得科学家霍金说，虫洞就在我们周围，只是小到人类的肉眼无法看见。宇宙中的万物都会出现小孔或者裂缝，这种基本规律同样适用于时间。时间也有着细微的裂缝和空隙。比分子、原子还要小的空隙被称为量子泡沫，虫洞就存在于量子泡沫中。有朝一日，人类也许能够捕获某一个虫洞，将它放大到足以使人类甚至宇宙飞船从中穿过。
我想，宇宙的裂缝，就如瓷器中的自然开片，在没有非常有意追求开片并引以为美时，烧制时出现的开片大多细微，如针如毫，肉眼凑近了才能发现，远看不明显，直到后来人们掌握了开裂的规律，才有意识地让瓷器产生开片，由经验丰富且老到的工匠操控，通过极其繁杂的烧制工艺，可以在成器之后出现那种浑然天成的开片及裂纹。那么，宇宙的裂缝，是不是有那么一天，人类可以解决虫洞本身不稳定的缺陷（霍金认为，虫洞本身存在一定的缺陷，原因就是反馈，一旦虫洞变大，大自然的辐射物便会进入，最终形成一个环路；反馈变得如此强劲，以致最终摧毁虫洞），让虫洞成为穿越第四维的一个可控通道，并且四通八达将我们准确送达，过去未来的某一个特定时间节点？那个裂纹纵横的宇宙，离我们今天有多远？谁在虫洞的入口撑开一道裂缝，使黑暗透进微光，时间密不透风的浆稠质地，在穿越的瞬间，敞开着的四壁，重又闭合围拢。真想侧耳倾听，宇宙正在某处开裂的细微的“嘶嘶”声。
閱讀更多 西安交大黎荔 的文章
