跟張暉老師一起學畫畫，〔繪畫君子蘭花〕第五期

上節課我講述了有關選筆、用筆與用墨的方法，這一期我將詳細地講一講用筆。

用筆包含中鋒用筆、側鋒用筆、逆鋒用筆以及其它的綜合用筆，綜合中鋒轉逆鋒、逆鋒轉側鋒、側鋒轉中鋒，這些複雜的用筆在我們一幅蘭花裡都會體現出來。

▲中鋒

先說一下中鋒用筆，它是指繪畫時筆鋒始終保持在你行進線條的中間位置，在繪畫中可能存有拖筆、逆筆，這是可以的，稍微拖一點用筆，筆鋒稍微倒一點或者逆鋒中鋒，這都屬於中鋒用筆，各自產生的形態不一樣。

▲側鋒

接下來就是側鋒，側鋒是指筆鋒在線條的一面，側鋒的角度有大有小，筆鋒接觸面有多有少，根據不同的角度就會呈現出不同尺寸的側鋒，有的寬有的窄，因此形態也是不一樣。

▲逆鋒

再一個就是逆鋒，逆鋒中可以逆側鋒、逆中鋒，這是最基本的變化，另外把筆肚都用上了，那就完全是側鋒，還可以中鋒拖筆的側鋒。

在用筆中，中鋒是畫水墨畫最為核心、主要的一種用筆方式，比較勁健有力，不過一幅畫裡面都是單一的線條，感覺就會單調。因此會加上多種的筆法，例如側鋒補充一下，中鋒入筆側鋒走，這樣就變化多了，出現了一筆兩個變化，線條效果更為豐富。這是我們練習用筆最基本的方法，練好了很重要。

當然橫著畫也一樣，中鋒、側鋒依然是最基本的用筆方式，這兩個方法掌握了以後再進行逐步的提升練習。一條線肯定是有變化的，不僅僅是直的， 一幅畫裡只有蘭葉一種基本形態，肯定會不好看，我們要創造出更多的姿態。

這需要怎麼辦呢？這就需要有一些用筆的變化，每個蘭葉的角度和用筆都有不同的變化，在繪畫時一招一式的解決，並且在行筆過程中要一筆貫氣，不能間斷，一定要屏住這一口氣。又要貫住氣還得有筆的變化，這樣難度的確會稍微大一些。

舉個例子，我們可以先中鋒用筆，蘭葉轉過來這邊用側鋒那邊用中鋒轉側鋒，一種轉折的透視關係，還可以側鋒轉中鋒，這又是一種變化，體現蘭葉的各種透視關係、角度，各種不一樣的變化。

當我們逐漸掌握最基本用筆後就要掌握變化，蘭葉就像韭菜似的，它有透視關係，而且自然生長中不能只看它一個角度，它有各種各樣的形態，有的寬，有的窄，有側面、正面、四分之三面、四分之二面，角度很多種，我們最終要練到一下手，各種角度都能畫出來，這樣畫面就相對比較豐富了。

還有一種用筆為虛連，實際是虛走的一段，但是感覺畫面的“氣”還是連著的，這叫筆斷意連，這也是一種變化的表現，值得大家注意和採用。

張暉簡介

張暉，1986年畢業於魯迅美術學院中國畫系，同年攻讀魯美碩士研究生，1989年獲文學碩士學位，並留校任教。專攻大寫意花鳥畫，擅畫蘭、竹、猴、豬、鴨等。現為魯迅美術學院中國畫學院教授、碩士研究生導師、中國美術家協會會員、瀋陽文史館研究員。

多次參加國家級、省級美展並獲獎，連環畫《駝峰上的愛》獲七屆全國美展銀獎；數百幅作品及多篇學術文章發表於國家級專業書刊；《張暉作品集》、《中國近現代名家作品集·張暉》、《中國近現代名家精品叢書·張暉花鳥畫作品精選》等八部個人畫集及多部主編、參編教材先後出版；在法國巴黎、煙臺畫院、遼寧博物館、北京榮寶齋大廈、俄羅斯托姆斯克、日本東京等地舉辦個人畫展和多次在全國範圍內招生舉辦張暉寫意花鳥畫高研班；數十幅作品被中華人民共和國外交部、中國人民軍事博物館、遼寧省博物館、中外美術學院和美術館等文博機構收藏。