人皆有相，相上能反映出人的氣質、胸懷和人品。
何謂“人不可貌相”，說了千百載，只說了一半的道理，即不可以相貌衣帽取人。
以貌取人，往往會犯錯誤，真正有眼力的人，還是能夠透過相貌，形式舉動和言談話語來看本質的。
曹操執戟，站在前面，正說是那個站在殿前的人，才是大英雄。
這樣的例子很多。
從2003年“非典”襲擊中國，北京成了重災之地，範曾在青島住的時候比較多。他一來青，我就幾乎天天和他在一起。
我看他作畫、聊天、寫詩鐘，一天晚上在範曾家的小會客廳裡，家裡人都出去了。
談到如何通訊聯繫，範曾說：“你把電子郵箱告訴我，再有郵件發給你，速度就快了”。
於是，我從提包裡拿出一張名片。這張名片上有北京一位著名漫畫家用寫實的手法為我畫的一張畫像。
這張畫像是2001年在北京籌備出版我的《20世紀詩典》時，我想不要再登什麼作者照片了，乾脆畫一個肖像，最好是漫畫像，上書。
北京畫家很多，找誰呢？
我想到了老畫家，我尊敬的王復羊先生。他原在《北京晚報》副刊部工作，擅長畫諷刺漫畫，他曾說，讀過我不少詩，喜歡我的詩。有這樣的一段緣分墊底，我就敢開口了。果然我一說，他就欣然同意了。
為了畫這幅肖像，董夢知帶我專門到王他家裡去拜訪，給他送去我若干張照片，王老師反覆看了這些照片，覺得還不夠，又拿出自家的照相機，從各個側面為我拍了十幾張。
過了挺長一段時間，肖像畫出來了。王老師沒有用他擅長的誇張的漫畫手法，勾勒一個大致輪廓，而是很認真地用寫實手法，為我畫了一個正面的肖像。朋友們看了，有人說好，有人說不大像，好像畫得有點拘謹，沒有放開筆觸。但我覺得好，大致像個人樣就行了，我對自己究竟是什麼樣子，像不像，是不怎麼在意的，多少年過後，會有人關心你長的是什麼模樣兒嗎？有那麼個圖形代替照片，印在書上就行了。
這就是印在長詩《20世紀詩典》勒口上的畫像。後來，我又把這個肖像印在我的名片上，曾送給許多向我索取名片的朋友。
那天晚上在範曾家裡，一屋子年輕人都攛掇著要和著楠莉出去唱歌，請範曾也去。熱鬧場中的活動，範先生是不參加的，他說：“你們都去，紀宇和我在家裡聊天”。此議得到附和，像潮一樣，她們全出去了。
說話中，範先生問我，你郵箱是什麼，若有電子郵件我叫學生髮給你，那樣聯絡就快了。我掏出一張名片來遞給他。
現在範曾正端詳著名片上的我。看罷，範曾說了一句話，既沒有說不像，也沒說像，只是淡淡地說：“這個畫像和你沒有關係”。
沒有關係？範先生說話夠一針見血，否定了這張畫像。那就是我把別人的肖像印在我的書裡了，這不是侵了人家的權了嗎？
一會兒，範曾起身在傳真機上抽出一張A4的紙，拿起桌子上的簽字筆，三筆兩筆畫了一個我的正面頭像，舉起來對我說：“你看，這個是你”；我想伸手取去，他不給，說罷，拒絕了我的索取，三下兩下撕碎了。又取出一張紙，畫了一張側面頭像，說：“你看這個，是你”，我自己也覺得畫的像，上前想接過來，他又撕了，說：“以後我用毛筆給你畫”。
這天晚上我們聊到十點半多，家裡人外出都回來了，我才告辭。
第二天，一大早潘大宗就給我打電話，說：“範先生請你過去”。大清早讓我過去，必是有事。
我立即到了範曾家，範曾正坐在小會客廳裡抽他的雪茄呢，我問：“範先生，有事嗎？”他揮手指了指對面畫室，說：“你過去看看吧”，
我進畫室一看，我的簡筆肖像已貼在牆上了，是側面，我自己覺得像，朋友們說是傳神逼真，畫像邊，還有範先生寫的一首詩：
棲遲三載說蹉跎，
異域孤蹤憶大河；
故國沙鷗依舊在，
揮毫再續風流歌。
默寫紀宇兄詩以述懷，十翼江東抱衝齋主範曾。
不是舉燈取影，一眉一須，皴擦捉摸，照著葫蘆畫瓢；是憑藉心中的印象，閉目靜思之後，落筆相成，一揮而就。
如今這張漫畫肖像掛在我的書房裡，印在我的名片上，見過的朋友都說像，神似。
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