旗袍的派別有很多。京派旗袍、海派旗袍、蘇派旗袍。而海派旗袍，以其獨特的韻味，成為旗袍中的佼佼者。上海，因為地勢極佳。中西文化在此交匯融合，形成了大都市雛形。
在那風雲際會的上海，名人薈萃，各種文化在那裡交流融合，上海也因此孕育出了獨特的文化，獨特的時尚氣息。海派旗袍也大放光彩，出現了很多旗袍師傅，知名的旗袍縫製店。
中國，最講究傳承，師傅和徒弟，手口相傳，一代一代將技藝傳承下來。就算是在上海那個接受了許多外來文化的地方，也同樣是如此。而旗袍在上海這個地方，又有了不一樣的變化。
一代代的旗袍手藝人，順應時代的潮流，將旗袍進行改良，中西合璧，沒有過去的平直倒大袖，而是更加修身纖長的旗袍設計，讓旗袍更加顯現女性的玲瓏身段。
那個時候的上海，在很多人的印象中就像是一場流動的盛宴，不論何時、不論何地，都能夠感受到大都市奢華的氣息，人們衣著精緻，談吐得當。
旗袍作為當時女性的首要穿著，不僅在日常生活中隨處可見，在許多重要的場合當中，旗袍也是耀眼的存在。那時的旗袍大多是手工縫製，去一家旗袍店裡選購旗袍，也可以算做是定製一件旗袍。
而為了滿足許多女性對旗袍的需求，旗袍師傅們在旗袍的款式、面料、花色等方面都進行了很大的變化，也是為了迎合當時的時尚、當時的潮流。海派旗袍就這樣自然而然的出現，一直到今天，海派旗袍也處於一個重要的地位。
而在當時有一位裁縫，直到今天，也仍舊是製作旗袍的數一數二的人物，那就是褚宏生。
瞭解海派的旗袍的小夥伴，對褚宏生這個名字一定是非常熟悉的。他年少時隨著師傅學徒，後來出師成名，成為了上海有名的旗袍裁縫師，直到今天，找他定製旗袍的也不在少數。
16歲的褚宏生，被送進了旗袍店裡做學徒，那個時候他大概還沒有意識到學旗袍會是一件多麼辛苦的事情，也沒有意識到，在許多年之後，他會成為旗袍大師。
旗袍的縫製，其實並沒有想象中的那麼簡單。量體裁衣並不是說著玩玩的，製作一件旗袍的尺寸，需要量不下20處，包括衣長、袖長、前腰、後腰等。
旗袍的裁剪也需要經過反覆的打板縫製。一件手作旗袍製作出來，需要的時間並不是按照天數計算，而是按照月來計算，有些甚至還需要按照年來計算。
拿旗袍的細節上的處理，比如製作一個小小的盤扣，可能就要製作三個小時。盤扣也並非一成不變的，還要根據時節、場合等許多因素來設計一個盤扣的圖案。
就連現在看上去十分簡單的滾邊，花費的時間，製作的流程也是十分繁瑣的。這還只是其中的一些細節，還有其他的一些製作旗袍的細節並不為人們所熟知。
從學徒到學成出師，其中的辛苦不足為外人道。而褚宏生，就這樣一路走了過來。就像他自己說的那樣，皮尺掛在了脖子上，一掛就是八十多年。“師傅領進門，修行在個人。”
他八十多年來，一直都在做旗袍。他為許多人都做過旗袍，他的旗袍被胡蝶穿過，他的旗袍被鞏俐穿過……數不清的人都曾慕名前來，找他為自己量身定製一件旗袍。
那個時候被胡蝶穿著的“蕾絲旗袍”紅極一時，也讓褚宏生名聲大噪。
“那兩件旗袍用的是法國蕾絲，蕾絲是鏤空的，將它製作成旗袍，並由當時最紅的中國明星穿著，在當時迅速成為了一種風潮，也成為今天非常時尚的記憶。”
這件旗袍被藝術館收藏。單單這樣看著這件旗袍們彷彿就能感受到，一位女性巧笑嫣兮，眼波流轉，靈動但是又不失溫婉。
他還為鞏俐製作旗袍。據說當時鞏俐因為檔期很滿，無法親自去旗袍店量尺寸，助理無奈之下拿了一張鞏俐的照片前去，褚宏生根據照片給鞏俐設計出了一身旗袍，鞏俐非常喜愛。
早年的學徒生活，讓褚宏生打下了紮實的旗袍功底，而後來進行的旗袍製作，又為褚宏生積攢了許多關於旗袍製作的經驗。釘直角扣、劃線、刮漿、縫紉、盤扣、量體……關於旗袍的製作，一樣都不能馬虎。
褚宏生被稱為是旗袍的“活字典”，在他這裡，什麼樣的身材應該穿什麼樣的旗袍，腰線應該如何設計，旗袍的製作流程、製作細節，在細節處應該如何處理，他都說得頭頭是道。旗袍似乎已經成為了他生命中無法割捨的一部分。
提高腰線，能夠掩蓋小肚子，腰線稍微降低一點，可以讓女人的曲線更顯得玲瓏有致；製作旗袍的料子如果薄就要收緊一些，如果料子比較厚重，就需要留出空隙。這些都是褚宏生這麼多年來的製作旗袍的經驗。
對於褚宏生來說，旗袍已經是他生活的一部分，看到旗袍的製作手藝漸漸沒落，他心中焦慮，想要做些什麼讓旗袍的製作手藝發揚光大，所以他在外灘，他開了一家屬於自己的旗袍店，招收徒弟，傳授技藝，也為更多的人制作她們想要的旗袍。
作家葉傾城說：“沉靜而又魅惑，古典而又性感，穿旗袍的女子永遠清豔如一闋花間辭。”
老上海斑駁的光影中，穿旗袍的女人是一道獨特的風景。你說不清，是女人的柔美詮釋了旗袍的韻致，還是旗袍的韻致成全了女人的風情。而在褚宏生看來，旗袍是世上最美、最能體現女性特質的服裝，無論時光如何流轉，旗袍永遠不會過時。
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