神秘的虚斋名陶
网络整编
在紫砂界，《虚斋名陶录》稿本向来是神龙见首不见尾的存在。据旧金山亚洲艺术博物馆（Asian Art Museum of San Francisco）学者谢瑞华主任说，目前美国弗利尔美术馆藏有一影印版，是全球唯一一件（后另据调查，此书原版很可能尚存于世），更不要说其中所著录的壶器原件，许多至今仍下落未知。
庞元济，清收藏大家，字莱臣，号虚斋，浙江吴兴南浔人。出册《虚斋名陶图录》，详见后个人介绍
在民国时期「收藏六大家」（庞元济、张伯驹、张大千、吴湖帆、张葱玉、王己迁）中，庞元济高居首位。虚斋更主要的是他的古代书画的收藏，数以千计，他出版的《虚斋名画录》名闻天下，却很少人知道他还有一本《虚斋名陶录》。
《虚斋名陶图录》分为上下两册，上册著录茶器，下册著录文玩。收录明清两代宜兴紫砂制壶名家如陈和之﹑陈鸣远﹑陈曼生等作品数十件，件件皆精。总共佳器32件，每件藏品均有器物全形拓图和印章，另附有庞莱臣撰写的详细文字说明。
在庞元济故世之前，虚斋藏品已然开始陆续星散，而记载于《虚斋名陶录》中的紫砂珍品，也随着战乱不知去向。
《Zisha: The Purple Sandof China：The Lee Collection of Ming & Qing DynastyYixing Ware》
直到2005年10月，美国E&J Frankel公司出版了一本叫《Zisha: The Purple Sandof China：The Lee Collection of Ming & Qing DynastyYixing Ware》的图录。里面共有29件紫砂茶壶、杂项，盒子正是很典型的民国初年上海时期的包装方式。
根据图录介绍，这批藏品来自台湾李氏家族。李氏的祖父是1930年代国民政府身居要职的空军上校，在山东抗日时，因缘际会得到了这批被日军充公的文物，一直存放在山东。1940年代又被转至台北。
多年来，知道这批藏品的人非常少。包括台北故宫博物院藏品征集评审委员黄健亮，也说自己接触紫砂将近三十年，未听闻有这批藏品，直到此书出版。
他曾撰文提到，此书出版之后，“一些触觉敏锐的藏家就开始低调搜索，可惜此时东西已经流散，杳如黄鹤，不易追踪了。更令大家扼腕的是，我们后来才知道，李上校这29件紫砂正是来自《虚斋名陶录》上面的原件，也就是说，它们原本的主人是著名的庞元济。”
陈曼生铭 紫砂石铫式提梁壶
《虚斋名陶录》近年第一件浮出水面的应该是这件「陈曼生铭紫砂石铫式提梁壶」，出现在2007年保利秋拍，成交价80.64万。这价格在当年是相对高价的。这壶包浆古朴浑厚，是所谓「曼生十八式」中的石铫壶式，壶身较为开阔，方便文人在上面题字吟咏，这点是曼生壶的共同特征。
壶身为圆筒形，由下向上渐敛，有提梁及直流。穹形壶盖，半环盖纽，壶身两面以陈曼生特有的西泠爽利刀法隶书刻铭，金石气十足。一面刻“仿坡公石铫作酒器”，精美绝伦。
*「曼生十八式」是指清嘉庆年间以西泠八家之一的陈鸿寿为中心的文人集团，结合陶工杨彭年等人，所设计出的壶式，其实不只十八种。曼生壶集诗文、书法、金石、造型为一体，具有较高的美学成就和文学价值，是紫砂发展史重要的一个篇章。
陈和之制紫砂壶
此壶首次出现在2011年保利春拍，成交价322万。
此壶泥色绛紫，表面平滑光亮，圆腹、丰肩、腹部被四条弦纹平均分割，直流弯把，桥形钮，圆盖子母扣契合，使盖与口融为一体，俯视该壶，流、钮、把手呈一线，平分壶体，做工甚是精巧。整体造型和谐饱满，古朴浓郁，比例匀称，简洁素雅。底部楷书“陈和之”，字体规整稳重，笔锋清晰有力。明人饮茶习惯由煮砖茶改为沏泡散茶，由此茶壶开始兴起，宜兴紫砂泥因其天然的透气性决定其为茶壶的绝佳原料，从明初始创至明末已蔚为大观。
虚斋主人庞元济《虚斋名陶图录》描述：“是壶作四角形，用紫色砂制成，壶嘴及壶把均浑圆，四角锋棱峭利，制作极精异。底镌款行书‘陈和之’三字，挺秀类唐碑”。
底款 陈和之
陈和之，明代天启、崇祯年间宜兴制壶高手。据明周高起《阳羡茗壶系 · 别派》载：“陈和之，善仿友泉、君用，天启、崇祯间人。”可知，其人善仿徐友泉、沈君用，壶式高古清绝，书法有晋唐风。
《虚斋名陶图录》记载
桑连理馆仿大彬制款 陈曼生铭 杨彭年制 紫泥扁石壶
出现在2011年嘉德秋拍，成交价将近200万。
仿紫砂一代宗匠时大彬所制，来自复古的灵感，款式典雅古朴。
桑连理馆仿大彬制 陈曼生铭
把款 彭年印
拓片
《Zisha: The Purple Sandof China：The Lee Collection of Ming & Qing DynastyYixing Ware》书中著录的第12号展品
《虚斋名画录》记录
庞元济在《虚斋名陶录》里做出了这样的评价：
此壶以紫色砂制，中杂细黄点，陶人号为桂花砂。形扁圆式，如钿盒，制作之精美工整，较之平时所制者更胜，几欲与少山竞美矣。壶底刻：“桑连理馆仿大彬制”，把下钤有“彭年”，抚仿形神逼肖。曼生宰溧阳时，署中有连理桑树，因名其衙斋曰：“桑连理馆”，与诸名士谈艺吟诗其中，一时传为胜事云。
陈鸣远款 素带壶
目前最著名的一把「陈鸣远款素带壶」，这把壶在2016年春保利翦淞阁专场拍卖，以含佣3,162万创下紫砂新高。
壶造型圆润，呈球形，自上向下渐敛，底部顺势塑出三足，线条柔和自然，短流圈耳，直口弧盖色呈朱红，包浆浑厚古雅。
壶身腹部一周起弦纹两道，于沉稳中又平添灵动。流部下方阴刻“陈鸣远”楷书款识及篆书阳文方章，字体遒劲潇洒，颇见功力。
《虚斋名画录》记录
明万历 宜兴段砂桶形茶壶 《陈信卿》款
高 9cm
估价：15,000－25,000美金
成交价：75,000美金
2015秋纽约Sotheby's拍卖的两件庞元济旧藏紫砂壶。上图左边这件桶身束腰的是「陈信卿款桶形壶」。
底款刻的陈信卿倒是个有趣的人，周高起《阳羡茗壶系》说他 :「貌寝意率，自夸洪饮，逐贵游间，不务壹志尽技，间多伺弟子造成，修削署款而已。所谓心计转粗，不复唱渭城时也。」翻成白话就是说陈信卿这人，善于仿制时大彬、李仲芳的茶壶，虽然长得有点抱歉，但个性率直，是个酒国英雄，他想学时大彬一样，挟着制壶技艺游走豪绅权贵之间，忙得没有时间静下来做壶，只好让徒弟做壶自己修一下就落上自己的款识，久而久之，技艺退步了，身体喝坏了，名声也差了，不复昔日的意气风发。
这两张图是此壶在《虚斋名陶录》里的影印本，全角拓影印后有些变形，因为谢瑞华老师当时影印机条件不是很好，另一页是庞元济对茶壶的品赏说明。
盛冠五款周盘壶
苏富比拍卖的第二把「盛冠五款周盘壶」，它的落款是崇祯，但盛冠五这人在紫砂文献上不可考，而且明代没有这周盘壶这个形制，以泥料来看也不见于明代。无依无靠的东西，总是大好大坏的。全角拓的图片则是郭若愚先生书上的庞元济拓本。
最后一张图片是庞元济对这把壶的见解，他一厢情愿地认为盛冠五虽然未见于史载，但说不定是外地人来宜兴游历随意所制，所以知道的人不多。只能说那盛冠五可真是天纵英明，闻一知十的陶艺天才。
葵花壶，明・沈子澈制。壶底刻款:崇祯壬午。美国华盛顿弗里尔艺术馆藏品。
此壶为优质紫砂泥,温润细腻。造型为六扫碎筋纹的葵花式样,筋纹清晰,造型生大方、稳健。
葵花壶属筋纹糌形体的紫砂茗壶。(刊于《虚斋名陶图录》上册,为庞元济旧藏。)沈子澈,明崇帧至清康熙年间人,原籍浙汪桐乡。《桐乡县志》云,其“善制砂壶文具,时入渭与时大彬齐名,款制极古雅浑朴,士大夫家藏及其手制者,价值甚贵”。
啜瓜壶
此壶与曾拍出3200万的和正瓜壶为同期之作，乃是陈鸣远的四南瓜之一。
壶题铭为“如何此一啜 有味出吾囿”，十分耐人寻味，此壶至今未曾上过拍场，或仍为民国一空军上校李氏之后人所藏。
啜瓜壶 拓片
清康熙 陈鸣远制南瓜壶
*谭敬旧藏*罗桂祥递藏*成小澄递藏*上海和正斋珍藏
高 H 9.8 cm 宽 W 17.8 cm
成交价:RMB 32,200,000
据传，该壶旧主即庞元济，其晚年经济拮据时将大量藏品让与杜月笙之子杜维善的岳丈谭敬，谭敬是民国时期一位传奇的收藏家。在1978年，杜维善将此壶在苏富比“宜兴名陶”拍卖会拍卖，香港著名爱国实业家罗桂祥博士，以3万港元巨资竞得。
罗桂祥手捧 陈鸣远制南瓜壶
1981年，罗桂祥先生将数百件陶瓷茶具捐献给香港市政局，成立香港茶具文物馆时，顾景舟从中唯一选出了这件南瓜壶，让罗桂祥先生留下来。2014年香港茶具文物馆庆祝30周年馆庆，展出了罗桂祥手捧“清康熙陈鸣远制南瓜壶”的照片，喜悦之情洋溢脸上，可见对它情有独钟。
砂器墨拓
唐云珍藏的孤本《砂器墨拓》部分作品
源于《虚斋名陶图录》
砂器墨拓
清 康熙 陈鸣远佳意壶
高7厘米 宽13厘米
北京巨力2016年秋拍
落槌价 ：RMB 10,800,000
佳意壶以冷金黄泥为胎，黄红白黑诸砂掩映。窑火克谐，包浆莹润，宝光流动。此壶圆中蕴方，有筋有骨，以三棱六瓣分割半圆壶身。棱线清晰，由阴阳二线交互组成，阴线于坯体半湿半干时以细竹棒压印而出，阳线则以细泥堆塑理出。形象生动的棱线，节序有致的瓜瓣，神似肥硕的杨桃对剖。
佳意壶 拓片
明万历 时大彬制紫砂醴泉壶
宽14.5cm
2010年北京保利春拍
成交价：RMB 4,928,000
此壶选料上乘，色呈棠栗色，表面参杂斑驳的浅色细砂，粒粒隐现，甚似熟透梨子之表皮，当为所称“梨皮紫砂”，让人不禁想摩挲把玩，配合明润古雅包浆皮壳，益见紫泥肌理质感之美。
壶身为扁圆筒形，由下向上渐敛，短直流，圈耳，肩部起一棱线，自流部贯通至耳部，一气呵成，压盖微穹，配合严密，半环盖纽，底刻“万历丁未孟夏之月 大彬”铭文及款识。
此壶造型端雅流畅，特别是肩部棱线让整把壶圆润中透出力度，气韵贯通，不见丝毫胀滞，而此全凭手工而成，手法技艺之高超可见一斑，大师手笔，果真名不虚传。
明 徐友泉制三羊小水盂
三羊开泰六足鼎炉 拓片
清康熙 雍正 陈鸣远作宜兴紫砂田螺式水丞
宽10cm
佳士得2010年秋拍
成交价：RMB 430,000
器呈田螺式，下承两小螺为足。通体饰田螺外壳细纹，底刻「陈鸣远」篆书款。
此器形态逼真传神，工匠巧妙地运用深浅不同的紫砂泥，如紧贴器底的两只小螺，生趣盎然。砂泥细腻光亮，令书案上倍添趣味。
清早期 陈鸣远制荷叶形莲瓣洗
长13.8cm
2014北京保利秋拍
成交价：RMB 4,025,000
这件陈鸣远制荷叶形洗造型取自荷叶的形状，阔口，腹部饱满，通体为紫褐色，远远看去就像一片迎风舒展的荷叶，筋脉清晰可见，彰显一派盎然生机。让人有风送荷香扑鼻来之感，品茗把玩令人心醉。底部吟有“陈鸣远制”印章，带有刻有莲蓬与莲枝随形木座，枝叶穿插错落，雕刻细腻精致，与器物相得益彰。此件水盂实用性与观赏陈设性并重供置于书斋的案几之上，与砚田相伴充满文人雅趣。做到了造型、装饰和泥质的完美结合，是一件不可多得的案头雅玩。
庞元济《虚斋名陶录》
八把陈曼生壶铭及款识拓片
《虚斋名陶录》影印稿本
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清 瞿子冶制 高圆钟壶
清 陈鸣远制 素梅报春壶
清 橙齐制 六角十二方杯
虚斋其人
庞元济，（1864～1949）清著名的古画鉴赏家和收藏家。字莱臣，号虚斋，浙江吴兴南浔人。南浔近代巨富“四象”之一庞云鏳（zhēng）次子。
庞元济于清光绪六年(1880)补博士弟子，赐举人，加四品京堂，授例刑部江西司郎中之职。早年好字画碑帖，常临摹乾隆、嘉庆时名人字画，后从事字画买卖。从光绪二十一年（1895年）起，与人合资先后在杭州、塘栖开设世经、大纶缫丝厂和通益公纱厂。光绪三十年（1906）秋在上海与人合资创办龙章机器造纸有限公司，任总经理。此外，在南浔、绍兴、苏州、杭州等地开设米行、酱园、酒坊、中药店、当铺、钱庄等诸多企业，并拥有大量田产和房地产。
庞元济旧宅
庞元济既拥有财力，又精于鉴赏，收藏有书画、陶瓷器、铜器、玉器等文物，为当时全国最著名收藏家之一。
虚斋庞元济在收藏界无与伦比的辉煌成就，使他成为清末、民国一代收藏巨擘。世界华人收藏大家王季迁赞誉他为“全世界最大的中国书画收藏家”。民国名人郑孝胥说“虚斋主人收藏甲于东南”，并为《虚斋名陶图录》与《虚斋名画录》、《虚斋名画续录》亲自作序。在民国时期，虚斋主人庞元济在收藏界无人不知，无人不晓，一直与张伯驹享有“北张南庞”之誉。
虚斋收藏广博，博而有精。除书画外，还藏有陶瓷器、铜器、玉器等。他收藏的古代紫砂器成就斐然，精品收入编著《虚斋名陶图录》。
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