九十年代初，曾梵志成為“北漂”一員，陌生環境給他帶來極強的孤獨感和矛盾感，這種感受促使他開始畫戴著面具的人。
曾梵志 《面具》 1994年 布面油畫 150× 180cm
本幅《鏡中面具》作於1999年，此時曾梵志的“面具” 系列正處於創作盛期。與習見的布面油畫不同，紙本水墨在曾梵志早年作品中極為少見，出現在“面具”系列中更是屈指可數。
Lot.660 曾梵志 《鏡中面具》1999年 紙本彩墨34×34cm
鏡中若隱若現的草書文字，是畫家對中國書法的解體和沿用。這種不可辨認的字跡最早於1996年出現在曾梵志的《自畫像》中，2001年《最後的晚餐》以及“面具”之後的“肖像”系列、“亂草”系列都曾留下書法的印跡，書法式的“筆畫符號”為畫面增添更多間接式抽象表達，強調觀看和閱讀畫面的過程。
曾梵志《自畫像》，1996年 布面油畫，200× 170cm
《鏡中面具》裡，西裝革履的男子站在衛生間鏡子前，雙手撫摸臉上表情呆滯的白色面具，彷彿在檢查面具是否佩戴完美。男子將真實的自我和各種慾望統統隱藏在面具之下，只為保證在接下來的各種場合能呈現出最光鮮亮麗的一面。
曾梵志在這一時期的“面具”系列中頻頻用到鏡子，以探尋面具之下的真實，其實層層偽裝之下的真面目在鏡前都無法還原，讓人覺得“鏡子裡的我很不像我”，引發一種丟失自我的恐慌。畫中扁平空曠的背景，誇大比例的雙手及面具上空洞無神的眼睛，皆是此係列作品典型特徵。
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