伴隨著中國繪畫的傳承和發展，反映著時代精神的中國繪畫也面臨著巨大的變革。中國繪畫的筆墨精神的傳承和呈現也在我們寫生和創作中得以實踐，以新的形式呈現當代山水藝術作品之氣象，通過生活寫生過程最終形成自身作品面貌，這也是我們藝術創作者感覺到最為意義的一件事情之一。我們起初研究學習古人繪畫重在學習創作思維的角度和創作技巧，以之作為筆情墨意的載體，而山水的總體意象卻並不會因變形的細節而消彌。甚至是筆墨本身的獨立性愈是得以強調，我的豫西印象系列的蒼茫氣象便愈是豁然開朗。我並未在傳統與現代之間作非此即彼的抉擇，而是實驗性地創造了具備另一種現代獨特的焦墨繪畫與彩墨特殊結合山水畫藝術語言，傳統的筆墨語言結構當回到當今生活題材上後，又試圖呈現一種新的表達方式，同樣又有一種意想不到的收穫。通過寫生體驗回味古人的創作內外環境和創作技法的總結，他們已經解決了當時環境下藝術形創作心境和筆墨表現技巧，我們同樣用古法寫生造景，體驗過去古人傳統的創作智慧；另一方面利用個人創作實踐的特殊性和擅長領域來實驗並重新創作，並結合新的表現形式和材料同樣創作出有點新意的作品。所以我們在寫生過程中主要責任是體驗生活、表現和造型之總結，用獨特筆墨表現把寫生的物象和自然對象進行較有對比性的再轉化，這樣會得以相同的景物不同的呈現；這個根據每個創作者的修為和表現方式不同而差異，產生了藝術作品的豐富性和獨特性。
暖村 李民華 2020
我通過不同表現方式進行嘗試性的自然和人物寫生，表現鄉村山川的滄茫厚重感和新面貌以及人物的內心世界，其筆墨的力度與結構儘可能賦予現代感，通過墨與色的恰當結合進行創作寫生，呈現一種較新的語言符號，我也不斷嘗試焦墨題材和彩墨相結合表現形式的創新，使之具有當代性並以再設計形成新的藝術嘗試，這是我的一種藝術創作總結之拙見。
《村口》 李民華 2020
（ 李民華2019.11.21 於 鄭州）
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