因为家庭的熏陶和职业的关系，钱文柱青少年时代即酷爱书法，自颜鲁公楷书入手打下基础，转而临习《郑文公碑》《张猛龙》《始平公造像》《龙门二十品》《泰山经石峪》等魏碑，再上溯临写汉隶中《乙瑛碑》《礼器碑》《曹全碑》等精品，磨剑十年，心摹手追，孜孜矻矻，乐此不疲。
钱文柱书法
期间，钱文柱不仅与同道切磋琢磨书艺，还曾访求海内名家指点，深谙李双阳先生“五体兼修，熔于一炉”之书学理念，又刻苦研习李斯之小篆、“二王”之法帖及唐楷，尤用力于褚河南之《圣教序》，渐修多年而一朝顿悟，豁然开朗，遂书艺大进，畅游于书法之海。
近年，钱文柱的书法作品屡次参加国家及省、市各级展览，其书法清秀峻拔，师古不泥，于法度中见神韵，令人悦目赏心。
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他每每谈起自己的书艺生涯，总是滔滔不绝，体悟颇深。他说：“我之所以长期坚持楷书研习，是基于这样的认知：一通则百通，专注于一点，打通楷书的经脉，从楷书研习中体悟书法真谛，进而打开其他书体的玄关。”
他坚守传统书法的美学理念，追求清逸雅洁又不失端庄厚重之美，说传统书法是源，只有在源上多下功夫，才能成就自我，反对急功近利，哗众取宠的书风。
钱文柱书法
陆放翁尝云：“功夫在诗外。”书法亦然。我以为书法写到最后即是写胸中之学养。钱文柱注重学养之修炼，读书不辍，间游名山大川，以之陶冶性灵，开拓胸襟。汪曾祺曾画牡丹并题诗赠与宗璞，后来宗璞念给冯友兰先生听，冯先生说“诗中有人”。
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“二王”的魏晋风流，颜鲁公的沉雄悲壮，宋四家的各具机趣，董文敏的禅意幽远，八大山人的圆劲沉实，高超的艺术家的作品，我们无不从中可见其人。此即刘熙载所谓的“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。
“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。”钱文柱正准备值壮年，浸淫陶冶于书艺之海，假以时日，当能如北冥之鱼，化而为鸟，鼓怒翅翼，扶摇而上青天。
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钱文柱：中国书协会员，安徽省书协楷书委员会委员，芜湖市书法家协会理事。作品曾入展全国第二届书法作品临帖展、全国第二届楷书展等。
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