我個人認為，歐陽詢是中國書法史上當之無愧的結構大師。
《九成宮醴泉銘》的結構，幾乎稱得上是無懈可擊。不僅符合“平行等距”的要求，而且還更有變化，筆畫之間距勻落，以變化筆畫本身的肥瘦來避免呆板，即在整齊中又有不整齊的存在，增添了靈活的感覺。
1.左收縮右放鬆，過中求正
為了適應人們視覺上的均衡感，漢字結構一般多是左讓右，上讓下。歐陽詢更加強調了這種手法，加長橫畫或其它筆畫的右部，使得它的結構更具特色，甚至產生了“過”的感覺。
如“年、體”字的主筆橫畫右部明顯多於左部，但是，卻絲毫不影響字的美觀，反倒增加了幾分情趣。
2.字形體勢修長
歐體一般多采取縱勢，有人評其書為“戈戟森列”，就是指他的字體修長，其險勁給人以直立挺拔、嚴正肅穆之感。左右豎筆，上緊下寬，常作成中部向字心凸進之勢，精神撐挺。
以“葛”、“碧”、“臺”、“舊”等字為例，經測量，這幾個字的高和寬比值都接近0.618，符合黃金分割比，屬於美的形體，如果再長就不好看了。
從歐體和顏體楷書的外形上進行一下對比，我們可以看出顏體字形像鼓，往外鼓肚子；歐體字形向裡收，像腰，往裡收肚子。
3.中心緊縮，四周伸展
收縮和伸展是對立統一的矛盾。歐字體態修長挺拔，與合理的伸縮有很大的關係，只收不伸，只伸不收都不成規矩，也不好看。
中心緊縮，就是將所有的筆畫向中心集中靠攏，中心部分寫緊、寫密，這樣騰出四周位置使作為主筆的橫向、斜向筆畫可能伸展，形成直立高聳、修長挺拔的態勢。同時，由於伸展的餘地大，更可以使字形平穩或險絕，產生聯想。
4.對比變化誇張
如果細心觀察，不難發現在《九成宮醴泉銘》中有的字特別大，有的字特別小，小字多半筆畫較粗，大字因其筆畫多而顯細；一個字中也是長短、粗細不同，這種變化構成了歐書結構對比強烈、誇張適度的特點。
此處四字截取於《九成宮醴泉銘》，四字大小相生。筆畫少，字則小;筆畫多，則字大。這樣的 章法與魏碑有異曲同工之妙。
總的看，筆畫多的字大一些，筆畫少的字小一些。這與北魏《張猛龍碑》有異曲同工妙。
閱讀更多 惟慈書院 的文章
