"蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。"宋朝李清照《點絳唇·蹴罷鞦韆》
這是李清照最著名的一首詞，寫的是一位庭院閨閣裡的姑娘。你看她蕩完鞦韆，手上也有汗，正下來鞦韆，衣裳都被薄汗溼透。聽到有客來了，趕緊慌亂地避人。因為衣衫沒有整理好，驚嚇的臉都紅了。卻好奇來的到底是怎樣的客人，在拐進房間的瞬間，這位聰明的小姑娘，彷彿玩性不改，還回頭聞了一下院子裡正在開放的梅花，其實潛臺詞，就是好奇來的是怎樣的人。
結果這一幕被來人捕捉到了。這是一個天真浪漫，但是又情竇初開的小少女。道是無情卻有情，你看她滿臉的紅，那到底是因為什麼害羞呢？是家教太嚴的窘迫，還是情竇初開的情懷，可真是讓人想入非非。
這已經是描寫少女的頂峰了。很多年來，都無人可以超過這個高度。因為寫少女真的不容易，又清純又懵懂，另外還有一種曖昧感。
但是清朝的蒲松齡，卻寫出了在梅花叢裡的另一個少女。我說聊齋裡最可愛的女孩是誰？很多人都會會心一笑，嬰寧嬰寧還是嬰寧！可是許多人記得了他天真爛漫的笑容，但卻忘了，這笑容是從梅花開始。
一個14歲的學生小男孩，當然在古代這個年齡已經算大了，被母親拘束得慌，不讓郊遊。這一年的正月十五，表哥邀他去玩，半路的時候表哥被僕人拉走了，男孩子只好一個人遊玩。
於是他看到了中國文學史上最可愛的女孩。有個少女帶著一個小婢女，笑容可掬，手裡正拿著梅花枝，她天真爛漫，靈動可愛，旁若無人。用當代的話說，她正在玩自拍呢，剪刀手，正得意自己擺哪種姿勢好看，自娛自樂。結果這個王子服，目不轉睛，忘了人家是個女孩。
當我們以為這個小女孩會害羞的時候，這個小女孩也非常好奇他，靠近了他幾步，觀察了一番，將手中的花丟在地上，拉著自己的小婢女說，哎呀，這個小兒郎的眼睛像賊樣的！然後快樂地和小婢女閃了。
這就是傳說中的確認過眼神。
梅花登場了，這隻女孩手裡拿過的梅花，就成了小王子服的相思道具。他把花藏在了枕頭下，害了相思病。可憐他的母親，根本不知道發生了啥。這小傢伙，每天就抱著梅花東看西看，讓他的母親操夠了心。這相思會死人的，他母親好高騖遠的心也就淡了。
然後這個小破男孩居然自己去找女孩。他算是幸運的，在一座山村裡遇見嬰寧。這個嬰寧最動人的最和其他女孩不一樣的地方，就是愛笑。
比如這個小王子服盯著嬰寧看，那個小婢女說你看，又是那雙賊眼睛，你以為嬰寧會害羞？結果她笑起來，那是一種怎樣的笑呢，拉著婢女跑到院子裡大笑，估計看見只可愛的哈奇，就是這樣的令人興奮吧。結果王子服找到院子來，這可愛的嬰寧正坐在樹椏上。看那隻可愛的哈奇犬又來了，結果嬰寧大笑不止。
梅花又再度出場了。王子服從袖子裡拿出了枯梅花，女孩子說我這裡要多少，有多少，要不要打捆給你回家呀？小王子服期期艾艾地向她表示，我愛你，就像老鼠愛大米，要把你拖回去睡覺。結果女孩子說，我不慣和生人睡，詞語一出，真讓人絕倒啊！
我每次看到這裡，都覺得懵懂天真的嬰寧真是可愛。好一個大寶貝。
而且這段描寫用在少男少女身上在合適不過。男孩子多半是有直覺知道自己最愛什麼，而女孩子通常是在一種親密無拘的狀態下，顯示動人的天性。
而蒲松齡塑造的嬰寧，是符合禮教約束較少的女孩的心態和行為的，一種天真十分浪漫，比李清照的更加有自然家常氣。而嬰寧長久以來成為一個非常美好的人物形象，是那個時代蒲松齡對女性天性自由的描寫，也符合了當代少女成長的規律。因為天生美好，發自天然和內心的笑容，哪有不動人的。
當然這篇文章的後面，是寫這樣的女孩，實際是一個狐女。但是有著非常圓滿的結尾，和這個王子服結了婚，依然保持著率真愛笑的本性，像合歡花，忘憂草一樣生活。
這樣天性快樂的女孩子有沒有呢？我想一定會有的，不會只存在書中。
每到冬天梅花開放的時候，我就想起嬰寧的笑。比李清照被禮法約束的少女，更加的明媚清新。
我若是寶玉，我會喜歡像嬰寧一樣的湘雲。因為這個世界不是悲劇才會動人，生活裡是有笑聲更加的動人。
"蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。"
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