村上春树是日本后现代主义作家，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得了日本群像新人奖，1987年出版的第五部长篇小说《挪威的森林》畅销国内外，更是引起了“村上现象”。
比起村上春树的作品，我对他的人生经历更为感兴趣，很幸运等到了这本“自传性随笔”的书籍《我的职业是小说家》，让我可以对其人生经历一探究竟，当然最大的收获是我对成为小说家这件事情的认知发生了变化，也明白了为什么村上春树能够成为一名职业小说家？
一、小说及小说家的特有属性——小说家是宽容的人种吗？
“小说在人们的记忆中似乎是能写写文章，手头有一支笔一个本，再有点编故事的本领，就不必接受专门的训练，人人提笔就能写”。门槛低是小说的特有属性，因此写小说便成为了一个“不算太难”的事情。
相比较于其他行业，小说家是宽容的人种，它不会因为你的职业不是小说家而去写小说，就批判你的不专业，而如果一个小说家转行去做一名舞蹈演员，则不会有这么好的运气了。
同时小说家也不会因为一个新作者的崛起就对其虎视眈眈，毕竟每一个作者的风格是不一样的，小说界没有严重的竞争关系，也让小说家变得更为宽容。
门槛低与宽容这两个特有属性，给了初学者进入小说行业很大的信心，大环境的友好是村上春树能够成为小说家的第一步。
二、一切的成功都有迹可循——刚当上小说家那会
29岁开始写作，30岁获得了文艺杂志《群像》的新人奖，村上春树以作家的身份正式出道，并在写作的道路上一直走到了今天，与别人先毕业、工作、结婚这种世间约定俗成的顺序相比，村上春树是先结婚再工作最后才毕业。
期间与太太两人打工攒钱东拼西凑，最终于1974年在国分寺车站南口开了一家小店，日子拮据但也快乐，与在公司中上班的人相比，村上春树可以做自己喜欢的事情，不必出席无聊的会议，也不必冲着令人生厌的老板点头哈腰，还能结识形形色色有趣的人、兴味盎然的人，这为他今后的写作提供了素材。
村上春树一直自诩自己为“普通的男孩”，但是他从小就很喜欢读书，“从初中到高中，像我这样读了许许多多书的人，周围恐怕再也找不出第二个”。大量的阅读为村上春树成为小说家奠定了基础。
他在后续的文章中也写道：“想当小说家的人首先大概要多读书，这实在是老生常谈，真是不好意思。不过我觉得要写小说，这依然是至关重要、不可或缺的训练”。
读书破万卷下笔如有神就是同样的道理，因此也可窥得所谓的成功其实都有迹可循，当然这一定律放到其他的作者身上也成立，成名的背后都有着日积月累的付出。
创造性有一个特征，它是极其个人化的东西，具有坚定的自我认同和个人风格
作为一名作家，作品具有原创性、创造性是至关重要的，而这里的原创性与我们普遍认为的由自己独立撰写文字作品是有一定的区别，这里的原创性更讲求风格，即看到这个作品就能知道作者是谁，正如每个乐队、歌手、导演拥有自己独特的标签。
怎样才能体现出原创性？持续性创作输出就很关键，量变引发质变，只有不停的去输出内容，才能形成自己的风格，单单几篇文章是断然不会形成自身风格的，因此原创性与持续性输出对于小说家而言是重要的，时至今日不间断写作的村上春树显然已经形成了自己的风格。
四、素材的积累源于细致的观察——那么，写点什么好呢？
身边来来去去的各色人物，周围起起落落的种种事情，不问三七二十一，认真仔细地加以观察并且深思细想、反复考虑，重要的不是得出明了的结论，而是把那些来龙去脉当做素材，让它以原汁原味的形态，历历可见地留存在脑海里。
小说的形成需要大量的细节、人物、场景去填充，而这些都需要小说作者在日常生活中的积累与观察，对于一件事情的分析，当下立判谁对谁错不是核心，反而更重要的是事情的过程观察。
描述一件事情并不能干巴巴的给予一个结论就可以，丰富的内心活动、场景描写、事情的始末描述才能将文章变得圆润有趣味，这点改变了我对一件事情评判的认识。
五、耐得住寂寞与孤独——与时间成为朋友
村上春树的作品整体以长篇小说居多，虽然文章中的人物鲜活，构建的场景丰富，但真正在创作过程中却是孤独、寂寞且漫长的。
所有场景都在作者自己的脑海中，因此也只能独立完成，相比于上班族有同事作陪，小说家这个工作完完全全是孤独的，只有耐得住寂寞才能将写作坚持下去。
六、身体是革命的本钱——彻底的个人体力劳动
写作尤其是写长篇小说，往往需要很长的时间，作者在桌前一坐就是很久。多次反复的修改，也考验着作者的体力，村上春树在33岁的时候开始跑步，2004年村上春树已跑了6次波士顿马拉松和3次纽约马拉松，不得不说强健的体格是一切活动的支柱。
七、结语
成为一个小说家有许多的因素，而这六点因素是成为一名小说家的基础条件，很多人会说机遇与运气也很重要，但毕竟机会是留给有准备的人的，如果一直没有实践，那么无论有多好的运气与机遇摆在眼前，这份成就都与你无关。读了《我的职业是小说家》一书后，我也对村上春树成为一名小说家就有更深刻的认识了。
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