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“這座私人博物館位於美國馬里蘭州的波托馬克河地區（Potomac），坐落在一片2
30英畝的場地上，四周環繞著連綿起伏的丘陵、溪流、草地和林間小路。景觀設計師將自然環境、建築和藝術品無縫地糅合在一起，打造出一系列感官上和知識上的體驗。本項目雖然規模宏大，但其震撼人心之處卻在於其剋制性和沉思性。自然環境作為這座博物館的重要組成部分，創造出一種超越了藝術和建築的遊客體驗。格倫斯通博物館的景觀設計無可挑剔——美麗的內部水院以及兩英里長的人行小徑、森林步道和小橋等都帶給遊客別樣的感受。值得一提的是，這個總長兩英里的步道系統穿過了由8,000多棵樹和一系列本土植物所構成的動態景觀，使景觀與世界一流的藝術品交相輝映。”– 2019年評審委員會
項目概述
格倫斯通博物館的景觀設計將藝術、建築和自然融為一體，打造出一系列連續的文化體驗和表達。當遊客們將車停在指定區域的樹蔭下，並徒步穿越200英畝的景觀空間時，一段不斷髮展的空間和感官之旅便緩緩展開。通過實際的體驗和某些特定的關鍵性場景，設計師不僅將自身對景觀系統的理解和反思與世界一流的藝術和建築結合 在了一起，更將景觀放在了最顯眼的位置之上。
總平面圖
項目說明
格倫斯通博物館位於馬里蘭州波托馬克河地區的一片230英畝的場地內，距離華盛頓特區不遠，是一座現代和當代藝術博物館。它將藝術藏品、建築和景觀無縫融合在一起，為遊客們提供了一系列別樣的體驗。同樣地，該博物館的景觀設計也將藝術、建築和自然融為一體，打造出一種連續的文化體驗和文化表達。當遊客們將車停在指定區域的樹蔭下，並徒步穿越200英畝的景觀空間時，一段不斷髮展的空間和感官之旅便緩緩展開。通過實際的體驗和某些特定的關鍵性場景，設計師不僅將自身對景觀系統的理解和反思與世界一流的藝術和建築結合在了一起，更將景觀放在了最顯眼的位置之上。
本項目的景觀用地原是根據住宅用地標準來進行規劃和劃分的。在過去的15年中，景觀設計師與設計專家、藝術家、生態學家和一個非營利的基金會合作，致力於將這片230英畝的零散土地轉變為一個完整的景觀綠地。改造後的土地地形高低起伏，原生草地和溼地景觀配合著非凡的建築體量和特定點位上的雕塑，勾勒出一幅和諧的畫面。本項目的基地曾是鄉村中的一片農業用地，位於波托馬克河谷起伏的地形之中。上個世紀，郊區飛地（飛地，一種特殊的人文地理現象，指隸屬於某一行政區管轄但不與本區毗連的土地）的出現將這一地區變成了一個一系列五英畝的小土地的集合體，從而削弱了該片區的自然特性。當業主拿下這片土地的時候，這裡已經變成了一系列分散的住宅綠地。這些綠地通過平原和高原及其之間的坡地來實現彼此之間的聯繫。除了這些住宅綠地，本項目還對十幾個額外的郊區住宅用地進行了改造，將原本分散的資源密集型郊區空間整合成了一個由水域定義的、具有生態和社會生產意義的景觀空間。
格林斯通博物館的景觀設計創造了一種新型的博物館體驗——從抵達博物館的那一刻遊客們便開始了景觀的體驗之旅。在“旅途”中，他們可以拋開一切日常的瑣事，全身體地感受景觀、藝術、自然和建築。格林斯通博物館的景觀不僅重塑了土地的自然特性，更重新引入了當地的動植物，吸引人們前來一探究竟，從而向人們傳達出一個信息：經過設計的景觀是具有維持文化和自然環境的能力的。新的景觀設計融合了人行步道、橋樑和一系列修復過的草地和林地。設計團隊還在土地上種植了55種、6,000多棵本地的樹木。加上其他種屬的樹木，格林斯通博物館項目中總共額外栽種了8,000多棵樹。約有33英畝的原有草坪和牧場被開發成了種植著本地植物的可持續性草地。展亭（Pavilions）的水院中栽滿了睡蓮、鳶尾花和灌木叢，營造出四季變化的動態景觀。遊客入口由幹砌的石牆限定而成，而石牆則是一位經驗老到的工匠用從附近採石場採購的石材建造而成的。
從展亭開始，遊客可以順著一條短短的步道去往咖啡廳。與入口大廳一樣，咖啡廳的外立面也採用雪松木材，在長年累月的風化作用下，雪松會逐漸變成柔和的灰色，從而與展亭外立面的顏色相呼應。經過咖啡廳，遊客們便來到用於舉辦臨時展覽的原博物館建築空間（Gallery）內。穿過這個原有的展覽空間便是另一個咖啡廳空間。遊客們可以在這裡喝點咖啡吃點小食，或是放鬆一下身心，為即將開始的景觀之旅做好準備。接下來，遊客們將會在超過兩英里的徒步旅程中看到各種自然現象和位於特定地點上的藝術品。雕塑、裝置和音頻設施都被佈置在景觀空間中：根據不同的情況，設計師有時會專門為某些藝術品設計特定的場地，有時會在全面考慮後將藝術品放在現有的景觀空間中。
景觀的設計和實施都強調了水體管理、重新造林、草地再生和景觀維護等的系統方法。園藝和生態設計都花費了大量的時間。設計團隊將現有的400多棵樣本樹移植到了景觀場地中，修復了草地，對現有水體進行了生態更新以過濾徑流，併為一系列當地的動植物創造出適宜的棲息地。對現有樹木的再利用代表了本項目在建設和管理方面的創新性和可持續性目標。通過精細的文件記錄和現場勘察，設計團隊對從5英寸到30英寸的一系列大小不等的樹木進行了移植處理。鑑於所有最大尺寸的標尺樹木都是場地上的原生物種，因此它們皆能適應項目基地的場地和土壤條件。而額外種植的8,000多棵樹大多尺寸較小，因此適應能力也較強。製造起伏的地形、種樹和雨水管理策略都被納入進集成景觀系統中，從而減少了其對水資源和能源的需求。草地上的徑流緩慢而直接地流入生態溼地和蓄水池，因此也不需要額外的灌溉系統，故而草地只需要周全的管理，但並不需要經常性的維護。
在整個景觀空間中，所有的雨水都被收集起來以用於灌溉。原博物館展覽空間和私人住宅之間的草坪向場地中最大的、為灌溉系統供水的池塘傾斜。池塘一側的石牆和另一側的種植溼地邊緣都可以用來過濾灌溉徑流。原博物館空間的屋頂徑流也被直接引至該池塘。展亭、其他屋頂和草地表層的徑流則流向三個地下儲水池。目前的現場維護制度由一個完全有機的系統組成，以便對環境產生完全積極的影響。
樹林停車場：遊客們到達後可以將車輛停放在由美國梧桐、紅橡木和白橡木組成的樹林中。該樹林具有可滲透性，可以過濾車輛中的汙染物並減少地表徑流。
在入口大廳檢票後，遊客們徒步穿過多年生的原生草地到達展亭。
進入展亭後，迎面映入眼簾的是一個令人驚奇的溼地花園。
展亭鳥瞰圖，由Michael Heizer所創作的雕塑藝術品“Compression”位於最顯眼的位置上。
春天來臨後，展亭周邊的草地上綴滿了鮮花。
在遊客在進一步體驗博物館的景觀空間之前，彎曲的步道橋引導著他們穿過山澗，欣賞原博物館建築內的展覽。
卡德洛克石階通向林間小徑，在小徑上行走，遊客被藝術和自然環繞。
人工溼地上的木板路。
原生草地上由理查德·塞拉設計的名為”Contour 290″的雕塑。
由託尼·史密斯設計的名為“Smug”的雕塑。
由傑夫·昆斯設計的名為“Split Rocker”的雕塑。
樹林停車場冬景。
水院中栽滿了睡蓮、鳶尾花和灌木叢。
水院的種植規劃概念圖。
經過溼地邊緣和幹砌石牆的過濾，徑流被收集在池塘中以用於灌溉。
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