"小 | 大"
這個問題其實憋在拆房部隊心裡很久了。
看看這教科書上、作品集上都是這個宅那個教堂的，讓我們這社會主義接班人還怎麼學習？難道不知道我大天朝一出手都是上萬平米的大工程嗎？
就比如說我等學渣的精神偶像、自學成才的拳擊手——安藤忠雄安大師。
港真，安大師真是哪兒哪兒都好，
除了不好學。
你看人家對甲方好，用的建築材料又便宜又常見，就是清水混凝土，還不用裝修，也沒有高科技，絕對不讓甲方多花錢。
對結構師也好，建築很少有什麼高難度動作，非線性參數化那些勞什子從來不碰，儘可能的讓結構師少操心。
對後輩也不錯，成為大師之後，就遍邀著名建築師給學生們講課，並編輯成書。就是那本建築系人手一本的《建築師的20歲》。
而對吃瓜群眾來說，能發朋友圈的建築就是好建築 。安大師的教堂系列個個兒都是網紅，連給你《勇氣》的梁靜茹也要來取景拍mv。
梁靜茹《崇拜》mv取景"水之教堂"
但只有一點，就是安大師的建築體量都比較迷你，對於島國人民來說還挺協調的。可對於地大物博、財大氣粗的天朝項目來說，真是很難有借鑑意義；而且清水寡淡的混凝土跟現在狂拽酷炫吊炸天的建築一比，也顯得有點落伍。
就拿紅遍全網的三大教堂來說。
精巧是真的精巧，浪漫也是真的浪漫，但你要說在我國也照樣來一個，先別說開發商願意不願意，就說這隻有百八十個人的空間體量，還不是分分鐘就被擠爆了的節奏？可如果把這教堂放大十倍，那…….
光之教堂
風之教堂
水之教堂
所以，安藤大師真的就這麼"涼涼"了嗎？
為了證明自己，安大師做了下面這個。
這個建築並不小，年代也不算久遠。
這是安藤忠雄2014年在中國建成的作品，
上海保利大劇院。
室內是這樣的
看著是不是很不安藤？
彆著急，下面就讓拆房部隊告訴你，安藤的小建築思維是如何運用到大建築中去的。
首先我們看看安藤忠雄慣用的小建築手法。
俗話說的好啊，
安藤忠雄有四寶，
方塊斜牆和圓廳，
外加一個大臺階。
A：規整的功能塊
相對於很多建築師將內部空間做的很複雜，或為了造型需要而使功能塊扭曲變形。安藤的功能空間通常都是規整的矩形。其設計重點往往是建築與環境中間的部分，通過片牆和樓梯的組織形成很豐富的路徑和半室外空間。
B：牆面的穿插
片牆不僅組織了路徑，而且通常會與規整的功能塊形成穿插。一方面打破室內規整的體量，豐富了室內空間，另一方面也將自然環境引入室內。
C：圓廳
在有多個功能塊時，安藤通常會用圓形的廳將幾個塊相互銜接，一方面消除了體塊相交時的硬角空間，另一方面圓形的廳也可作為幾個功能塊的共享空間。
D：大臺階
安藤忠雄是比較喜歡用大臺階的建築師，大臺階的使用不但可以形成向上引導的路徑，更可以鋪墊人在進入建築前的心理體驗，形成仰望建築的獨特視角，同時大臺階也是豐富室外空間的重要手段。
這四寶正是安藤這麼多年縱橫江湖打小怪獸的利器，但如今這小怪獸變成了大怪獸，你們猜，這四寶還管用嗎？
乍一看，上海保利劇院與上面那些建築完全不是一個路數。其體量巨大，造型也比較規整，怎麼看都像是另一個建築師做的。
但如果把建築的外殼去掉，我們就會發現，這個建築在解決問題的策略上與之前的建築並沒有什麼區別。
先看劇院的主要功能空間，依然是安藤常用的規整功能塊，佈置也很常規，基本百分之90的劇院都是這樣做的。建築的設計重點依然是主要功能空間與室外環境中間的部分，只不過這次在建築整體外面又套了一層表皮而已。
圓形的廳在這裡作為門廳使用，同時也是最大的共享空間。
室外同樣有大臺階來豐富場所。也同樣配以水景來豐富視覺體驗。
至此，上面說的安藤四寶，有三點已經得到了體現。
那第四寶呢？
單面片牆的穿插顯然無法控制住這麼大的建築體量，於是安藤將牆面的穿插轉變為了圓柱形體的穿插。
這也是安藤唯一變化創新的地方。
在安藤以往的小建築設計中，空間的豐富性主要來源於片牆與功能體的相互穿插，但當功能體變得過大時（三層已經是極限），安藤的片牆就無法再去主導空間的組織，最多隻能在局部空間使用。
局部的片牆運用
這是因為如果將片牆這一元素也隨建築體量等比增大的話，在高度和長度上其實都是無法增加的，越增加片牆也就越平面化，也就越失去了對三維空間的控制。實際來看，片牆做到兩層已是極限了。那麼片牆也就只能在Z軸上橫向變寬，如此一來片牆自然就變成了體塊。
最終，在保利劇院的設計中原來二維的片牆穿插，轉換為三維的圓柱體穿插。
但其這樣操作的目的並沒有改變——
打破規整體量，將自然景色引入室內。
萬變不離其宗。
無論建築體量是大是小，也無論時代如何變化，建築終歸是為人服務的。只要人類尺度沒有突發變異，人使用建築的方式沒有發生質的變化，那麼一套行之有效的設計策略，其實是可以運用到不同的建築上的。
讓我們再來梳理一下上海保利劇院具體的操作步驟：
01
確定層數和體量
02
確定主要功能空間的位置及體量
03
確定門廳的位置
04
輔助功能的佈局及垂直交通的位置
05
圓柱體穿插形成半室外空間
06
圓柱體空間內的交通處理
07
加上表皮
08
加上天窗及屋頂劇場的臺階
09
處理室外場地
完整的操作步驟：
你學會了嗎？
每個建築師必然有自己所擅長和慣用的設計手法，每個建築項目也不可能是量體裁衣，同等大小，但限制我們創意和進步的永遠不可能是手法或者建築體量。
只有我們自己才能阻礙自己，只有思維方式才是限制創意迸發的枷鎖。
就像安藤，或許習慣了島國小建築的他在大建築面前還有些許的不適應，但敢於嘗試和變化才是真·連戰連敗的安藤忠雄。
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