一說到優秀的清宮劇，應該大部分人第一個想到的便是《甄嬛傳》。
作為宮鬥劇的巔峰，《甄嬛傳》至今都是讓很多人百看不厭的。
但是，事實上，還有另外一部清宮劇，它雖然不火鮮少人看過，但質量卻不輸《甄嬛傳》，在豆瓣上也有8.8的高分。
它就是2010年是HK電視臺和中國華錄百納聯合出品的《蒼穹之昴》。
且應該說《蒼穹之昴》與《甄嬛傳》還有些小聯繫，同是道化服精緻的兩部劇，自然是來自相同的服裝和造型陳敏正、陳同勳。
而《蒼穹之昴》的導演，則是《如懿傳》《小別離》《小歡喜》的導演汪俊，有這樣的幕後團隊，《蒼穹之昴》的質量便是大大的有保障。
今天蓁蓁就給大大講講這部特別的清宮劇。
本劇改編自同名的小說，有意思的是，原著作者淺田次郎是個日本人，但寫的確實我國清末時期的故事（可能也是這樣所以中日合拍會選擇這部小說來改編吧）。
有人說哦《蒼穹之昴》是宮鬥劇，因為主角是生活在宮中的慈禧太后，但事實上更應該說是歷史劇。
飾演慈溪太后的竟然還是日本的演員田中裕子，雖然不是中國人，但這確實蓁蓁眼中眾多影視劇裡最滿意的一版慈禧了。
（與慈禧太后的老照片作比較，這個版本的慈禧還原度很高）
也許是因為是在日本人筆下寫的慈禧吧，這部劇中的慈禧太后，不想往常的影視劇中如一貫反派版那麼面目可憎。
蒼穹之昴中的慈禧，可能是更加全面且人性化的演繹，她除了是朝廷中獨斷專權的老佛爺，也是後宮裡孤獨半生的老太太。
與其他的清宮戲不同，這部劇除了第一女主角是慈禧太后之外，男主竟是一個慈禧太后身邊的小太監春兒。
劇名中的“昴”正是說春兒皆是昴宿照命的好命，會掌握天下的財寶。
蒼穹之昴是以甲午戰爭至戊戌政變（百日維新）這一段時期為大背景，去講述慈禧太后與光緒帝之間的故事。
用這幾年的故事，讓我們去了解這個掌權晚清50年的“無冕女皇”的另一面。
除了慈禧與光緒，劇中的另外三個主角便是上文提到的春兒，還有梁文秀、張夫人。
春兒與梁文秀是異母異父的兄弟（春兒是孤兒，被梁文秀的娘收養）。
而張夫人則是慈禧的養女壽安公主。（這三個主角都是虛構的人物）
（值得一提的是，當年還十分稚嫩的趙麗穎在劇中飾演梁文秀和春兒的妹妹玲兒，喜歡梁文秀，也願意默默奉獻，扮相十分乖巧。）
劇中正是用梁文秀、春兒、張夫人這三個人特殊的關係，去更全面瞭解慈禧與光緒皇帝在權利交替那幾年中的明爭暗鬥。
有評論說，週一圍飾演梁文秀實際上就是以梁啟超為原型，所以在劇中，梁文秀一個支持光緒帝掌權的維新派，當然，也是比康有為更加理智的維新派。
他會在光緒帝著急於把新政全盤頒佈之時，去冒著被辭官的風險提醒光緒帝，這樣只會操之過急，適得其反。
相對於康有為於光緒帝不顧後果的滿腔熱血，梁文秀也更加理智地看出這場維新變法運動中的弊端。
或者應該說，導演也是在用梁文秀的角度，去告訴大家，這場在中國近代史上意義重大的變法，明明預期是美好的，明明是想救亡圖存，卻為何落得一地雞毛。
因為在這場運動中，除了有愚昧的封建守舊實力，也因為運動本身的操之過急，沒有循序漸進，朝令夕改。
而劇中的慈禧太后，又是否真的如網上一些對本劇的評價那樣，說被“洗白”了呢？
其實在蓁蓁看到，並沒有到洗白的程度，因為劇中的慈禧太后也如大家所知的那般，喜歡權利，樂於用自己的手段去掌控朝廷，享受垂簾聽政，喜歡奢靡的生活，所以會默許下屬挪用北洋水師的軍費修建頤和園。
但除了我們所瞭解的這一面的慈禧，劇中的慈禧也有作為母親慈祥和藹的一面，她愛權利，也愛自己的孩子（光緒帝），儘管不是親生，確是從小養大的母子情。
她喜歡光緒帝如小時候一般叫她“親爸爸”，因為這樣稱呼她的慈禧，才是她心中的兒子。
她愛他的兒子，卻不夠相信他的能力，因為對權利的貪戀和對光緒的不信任，才使得她遲遲不願意真正放權給光緒帝。
就連在兒子的婚姻大事上，也不肯讓光緒帝選擇他喜歡的珍妃做皇后，而是強硬要求他娶了自己的侄女，也就是歷史上的隆裕皇后。
也因此，兩人的關係一步步走向敵對。
珍妃與隆裕皇后
隆裕皇后的選角太成功了，相似度太高了
張檬飾演的珍妃，很可能是這麼多年來張檬最好的角色了。
而這位封建王朝裡最後的太后，她奢靡她無情，但是，她也不希望大清王朝毀在她的手裡，所以他寄希望於尋找到傳說中的“龍玉”，她覺得只要她能重新得到龍玉，大清就能永葆萬年。
（傳說努爾哈赤因為得了“龍玉”而應天命，開創了大清百年基業。但是龍玉在乾隆年間神秘失蹤，大清由此江河日下。）
但是一個朝代的沒落又豈是一塊玉石就能決定的呢？
後期的慈禧，也明白，“龍玉”不過是心理安慰，所以最後，在春兒幫她找到龍玉之後，她放走了春兒，也讓春兒一併帶走了龍玉。
春兒這個角色，也是劇中一個特殊的部分，他自始至終單純善良，他受盡生活的各種苦難，卻依然沒有隨波逐流。
他從一個小太監，慢慢成為慈禧太后身邊的紅人，面對鉅額的財寶、誘人的權利也依然沒有動心，始終地心地善良、與人為善。
他把慈禧太后看成自己的母親一般，在他的眼裡，慈禧太后只是一個愛美愛玩的老太太。
而他也看到了這位擁有最高的權利的老太太孤獨的另一面，他心疼這位老太太，也想盡自己的一切努力去保護這位老太太。
也許正是這樣的，慈禧太后也始終用最單純的心對待這位小太監，儘管最後這位單純的小太監，為了救自己的哥哥梁文秀而想要刺殺她，他也最終放過了他。
另外一位重要的女性角色，就是殷桃飾演的壽安公主張夫人，卻不像傳統的公主，作為一個留過學會英文的新派公主，她在北京經營著一家外國人聚會的公館。
她穿梭於宮廷內外，現身於多種場合，周旋於權貴、洋人與普通人之間，為慈禧太后打聽各方的消息。
但是，而如此聰明的公主也愛上了與自己母親慈禧太后政見不同的梁文秀，所以讓她的內心充滿了矛盾，既希望讓大家瞭解與理解自己的母親，又希望保護自己所愛之人。這樣的人設總是最痛苦的。
無論是春兒還是張夫人，都是夾在兩個愛的人中間的無奈著，他們無法讓這兩個政見不同的人互相理解的。
所以他們所能做，就是努力用自己的方式去保護他們。
他們每個人都需要在站在自己的身份立場上想問題。劇裡用了一些戲劇巧合讓這些人的命運交纏在一起，也讓我們看到那樣的時代裡，每個人的無奈。
曾看到一句對本劇的劇評：
“蒼穹之昴的格局不算大，但是這些人物的喜怒哀樂，悲歡離合，就像布在一個精巧的棋盤上。加上當時近現代中國的大背景，便有了種格外地悲壯，無奈和無力。”
是啊，他不像其他劇一般有一個完滿的結局，或是一個悲傷的結局，蒼穹之昴的故事戛然而止與戊戌變法失敗慈禧太后重新掌權。
再放走春兒之後，慈禧太后在繼續掌權10年之後，與光緒皇帝前後一天死於1908年，清王朝也隨之走進尾聲。
一個女人，一個具有喜怒哀樂的常人，她也有惆悵和無奈，生在了這樣的時代中，她又是否就是清王朝毀滅的決定性因素呢？
實際上，因為閉關鎖國政策，清王朝在走過了康乾盛世之後就已經開始走上了下坡路。
而是時代和命運讓慈禧承擔了這樣一個角色，她也在歷史的推動下成為將中國拖入苦難的深淵的罪魁禍首。
時代放大了人的溝壑，時代也縮小了人的距離。
仰望那片星空，誰也不曾知道自己真正的位置，唯有百年千年之後，任由人去評說了。
蒼穹之昴作為清宮劇，是讓人感覺驚喜與舒適的，比起大部分以後妃為主角的清宮劇來說，它降低了宮斗的成分，而增加了歷史的厚重感。
晚清的腐敗與權力的錯綜複雜，也在劇中得到淋漓盡致的展現。
而一部能讓人反思的歷史劇，才是我們更加需要的影視作品。
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