最近孫儷主演的新劇《安家》上熱搜了。
這次孫儷演的不是古代宮鬥甄嬛，不是民國首富周瑩，而是現代房屋中介房似錦。
電視劇一開播，孫儷演的房似錦就為廣大房屋中介同胞示範了“怎麼把跑道房賣出去”的神技能，上了多次熱搜。
熱度雖然有，但與孫儷以往的影視劇比起來，《安家》的評分低得可憐。
從現實角度出發，這部劇只能用兩個字形容：尷尬。
電視劇為了製作效果拖沓，導致房似錦的人設過分浮誇，有不少人指出：“孫儷的演技金牌要砸了。”
有一幕讓人懷疑編劇的腦子：孫儷扮演的房似錦為了賣出跑道房，給買家講述詩和遠方，買家還極為認同。這樣脫離現實的情節實屬讓人有些尷尬。
這部劇的失敗，真的是因為孫儷的演技嗎？
演員和優質作品是要互相成就的，缺一不可。孫儷最失誤的地方在於，這次她沒選好劇本。
《安家》翻拍自日劇《賣房子的女人》，日版評分很高。國內想要翻拍這個題材的劇本，顯然是需要下功夫的，完全照搬一些場景，很難符合觀眾的口味。
從社會背景來探討劇本的話：
其一，日本的房屋中介專業度高，上崗是需要有正規賃貸不動產經營管理士的資格，而且每段時間需要複試，確保日本房屋中介有足夠專業的房屋知識。
而國內房地產業的高利潤，促使房屋中介從業者更需要的是圓滑的為人處世和較高的情商，像房似錦作為領導剛被調到分公司，派沒有業績的員工穿玩偶服派傳單，導致了該員工強烈的牴觸情緒，還有搶老員工的單，這種管理方式其實是不符合“行情”。
其二，日本職場的衝勁放到中國就顯得有些格格不入。
前段時間日本東京確診新冠感染者，就是有了發燒症狀後仍然連續多天吃退燒藥上班。像這種被日本大環境所鼓勵的盲目拼，放在中國職場就顯得有些傻氣，所以孫儷在這部劇中常常讓人覺得有些尷尬，比如原版日劇中的那句經典臺詞：“沒有我賣不出去的房子！”，從孫儷所扮演的房似錦口中說出，就顯得有些自傲，難以讓觀眾接受。
這次孫儷恐怕是踩到雷了。
回顧孫儷過往電視劇，她是好劇代言人，被高度評價“演啥像啥”。17年前，憑藉《玉觀音》躥紅，一舉拿下第22屆金鷹獎最具人氣女演員。孫儷演的女主安心，從一名普通的女孩成長為優秀的緝毒警察，長相清純的孫儷將其角色刻畫得深入人心。
8年前，萬人空巷的《甄嬛傳》讓孫儷穩坐古裝劇“第一女主”，這部劇的國民程度無需贅言，孫儷演技的金字招牌徹底打響。
她還演過“太后羋月”、“商人周瑩”、“小姨多鶴”等多個經典角色。
孫儷一路走來，光環在身，不論是端莊大方的形象，還是有口皆碑的演技，或者是她可愛的孩子和溫暖的家庭，都被觀眾深深喜愛。
那麼，孫儷的演技真的就像網上所傳那麼不穩定嗎？
其實不然，細看《安家》的感情戲部分，孫儷講述自己房似錦名字的來歷，排行老四的她曾差點被重男輕女的母親扔進井裡，企圖將她淹死，“房似錦其實是房四井艱辛”，孫儷講完童年故事後將杯中的酒一飲而盡，其表情、演技詮釋出房似錦這個角色的無奈，心酸，憤怒，堅忍。
舉杯的樣子不禁讓人動容。
還有面對母親的壓迫，窮追不捨的要錢，房似錦的應對也演得很到位。
說孫儷的演技滑坡，其實不能全怪她。
什麼樣的角色就會有什麼樣的表現，在國內真實職場環境站不住的腳的領導人設，的確很難受觀眾的喜愛。
一部好劇，由好劇本、好導演、好演員共同成就。
短了其中一塊板子，其他板塊也很難力挽狂瀾。就算是豪華演員陣容自帶粉絲團，也耐不住一個不靠譜的劇本拖後腿。這種平衡的合作關係，哪方出了差錯，都很難和觀眾交代。越是影視的冬天，越是逼著影視界出現溫暖觀眾的太陽。
劇情過度拖沓，為了講故事而講，太難講出民眾的心聲。
《安家》中房似錦對買家的說：“生活應該有詩和遠方。”而影視劇不應該只有詩和遠方，現實題材的劇情不應該太脫離實際環境，
現實生活本身，也有屬於它的浪漫。閱讀更多 朗讀者 的文章
