大畫幅：發燒友的終極選擇
對於攝影發燒友、特別是風光題材發燒友來說，發展到中大畫幅攝影似乎是最終無可避免的選擇。構圖、用光帶來的美感固然重要，但是一幅超大的圖畫出現在你面前時，那種包圍一切的真實感覺足以衝擊每一個人的神經。
大畫幅的效果好，價格也是高高在上，無論是機身、後背、鏡頭、膠片，價格都貴得不可思議，如果上數碼系統價格足可買套房子了。例如飛思的P45，這款3900萬像素的數碼後背，售價高達數萬歐元，一般愛好者只能望而興嘆。那麼，有什麼辦法可以拍攝出高像素的圖像，而不用賣房賣車嗎？
很幸運，由於數碼技術的出現，現在我們可以將多幅低像素圖像“拼接”成一幅高像素圖像。就像拼圖一樣，理論上只要你願意，並且拼接的足夠精確，完全可以用一臺3百萬像素的小相機拼接出3900萬像素的圖像。
拼接的方法有很多，最常用的叫作球形拼接。相機環繞著鏡頭的入射口旋轉，將得到的圖像拼接在一起，生成的圖像為圓柱形。之後，使用特殊的軟件將圖像拉伸在一個水平面上，從而得到完整的大圖。相關的產品比較多，例如RRS公司的球形接頭，以及PTgui 5.8這樣的廉價拼接軟件。因此，任何人都可以很輕易的完成圖像拼接工作，生成大幅照片。
還有一種方法是水平拼接。這種方法將鏡頭固定，通過感光元件的移動獲得完全水平的圖像。這些圖像的拼接合成非常簡單，可使用Photoshop直接拼接，而無需球形轉換。另外，Realviz Stitcher 5.1可自動拼接此類圖像。
此外我們也可以使用L字形支架，將相機平行移動，拍攝2-3幅照片以後簡單的拼接在一起。這種方法的成本較低，唯一不足的是圖像的暗角、鏡頭畸變等會嚴重的影響拼接之後的圖像效果，不過只要控制得當，仍可得到理想的效果。
根據這種思路，大畫幅相機生產商Horseman（騎士）於今年春季推出一款專門針對數碼單反圖像拼接的設備，型號為Horseman LD。它有以下特點：
Horseman LD
1. 支持佳能EOS和尼康F卡口。
2. 理論上相機可進行任何方向的移動。
3. 極大地方便了水平拼接。
那麼，LD的效果究竟如何呢？為此，我們找來了尼康的頂級數碼單反D2x，來看看它是否能夠替代大畫幅相機。
外形結構
LD正面觀（已安裝尼康D2x）
LD背面觀（已安裝D2x）
Horseman這套系統既不支持Arca系統，也不支持Linhof系統，兼容性勢必將成為問題。不過自重很重，官方說法約為4公斤。數碼單反機身安裝於特製支架末端的鏡頭卡口上。該卡口可旋轉約100度，可將單反機身由豎直旋轉為水平。
圖：後方的F卡口
LD系統的外形很大，一般的揹包根本無法攜帶，必須將LD完全拆開才可以。使用Horseman的適配器，可兼容MF（瑪米亞和哈蘇）和LF鏡頭。MF鏡頭安裝於一個設計精巧的凹進去的面板上。
圖：安裝在LD上的Mamiya 45 f/2.8鏡頭
使用Sinar轉Linhof適配器，可將LF鏡頭安裝在Linhof面板上。
圖：安裝在LD上的Schneider 110 f/5.6鏡頭
前後支架都可通過齒輪的作用進行精確的，可重複的移動。彩色刻度便於快速校準位置。整體設計沿襲了Horseman的一貫風格，只不過在後背進行少許改動，適合安裝數碼單反。
可通過後方支架的旋轉軸對數碼單反的高度進行精確微調。可進行傾斜後背操作，以兼容Sinar的不均勻後背調節。在調節後背時不要忘了調節前方支架，以確保鏡頭和感光元件位於同一軸上。前後支架都裝備氣泡水平儀，以確保相機的水平。但是左右支架沒有水平儀。但是可以使用DSLR的閃光燈熱靴配合氣泡水平儀校正。
Horseman LD在北美地區的售價約為2500美元。
體驗
圖：水平檢測
Horseman LD的做工基本無懈可擊，但是也有部分限制，需要注意。
儘管LD的前後支架都經過小心校正，但是，在調為0的情況下，D2x的感光元件和鏡頭似乎不是在一條中心線上。需要使用8-10mm側移將二者調到一條中心線上，否則照片一側會出現較嚴重的虛光。調整到完美無缺的確較為困難，但是這是接下來一切操作的前提。
使用這款Mamiya 45 f/2.8時，由於機身與鏡頭距離的關係，可用的調節角度非常有限，左右大約只有±5度，向下只有約2.5度，好在在風景拍攝中，上下合成極少用到。另外，由於鏡頭和機身之間沒有任何連接，需要完全手動操控鏡頭，這對於數碼單反用戶來說，倒是需要一段時間的適應。
拍攝大型風景的時候，需要將鏡頭焦距設為無限遠。既然D2x的五稜鏡與前端支架只有2-3毫米的距離，最好使用鏡頭的調焦環，而不是前後支架來調節焦距，否則有可能導致單反的五稜鏡接觸前端支架，導致不必要的麻煩。
拍攝設置
LF相機：Horeman LD，F卡口適配器
鏡頭：645相機專用Mamiya 45 f/2.8，LF相機專用Schneider 110 mm XL f/5.6
機身：Nikon D2x
軟件：RAW轉換：RSP Premium 1.02，球形拼接：PTgui 5.8，水平拼接：Realviz Stitcher 5.1
拍攝
準確的對焦，似乎並沒有想象中那麼難。尤其在f/11-f/16範圍內，圖像的銳利程度更是超出預期。使用Mamiya鏡頭時，水平方向可移動±20mm，豎直方向可移動±10mm，也就是說，可以從10張風景照的拼接圖中最終獲得10000×4500像素的圖像。每張照片的圖像邊緣和四角肯定會有畫質的下降，但並不嚴重。
圖8的圖像顯示未經銳化，僅調節曲線和色彩平衡的原圖（使用RSP Premium 1.02轉換），並使用Stitcher 5.1進行拼接。
圖：拼接後的圖像
圖：左側100%放大圖
圖：中間部分100%放大圖
圖：右側100%圖像
總結
通過測試，我們相信Horseman LD可為水平拼接提供可信賴的解決方案，它必將在建築學等領域發揮作用。但是在風景攝影方面，由於DSLR的取景窗面積非常小，而且整套系統的體積和重量也不方便攜帶，Horseman LD的應用可能會有部分侷限性。 使用Schneider鏡頭時，移動的空間似乎更大，但是區別不大，絕大部分來源於鏡頭後方鏡片組的面積和方位的區別，而非成像環大小的區別。以下圖像為100％裁剪，儘管銳利度不是很高，但是完全可以接受。
圖：Schneider 110 f/5.6成像
圖：中央部分100%放大效果
總之，無論使用哪種鏡頭，成像效果都相當銳利——儘管不是最好，但相當好。但是如果鏡頭髮生偏移，就會出現虛光，如下圖所示：
有意思的是，虛光現象不是由鏡頭成像環，而是由鏡頭卡口引起的。下圖顯示的是拍攝時將D2x左移，感光元件所“看到”的真實景象。
但是如下圖所示，最後一張圖像往往難以拼接。
使用LD的Scheimpflug尺移動DSLR以增加景深，比4×5相機困難得多，因為消費類DSLR的取景器實在太小了。細小的偏移很難在取景時被發現，一般的做法，只能通過電腦查看100％原圖。這不可避免的造成圖像處理的繁瑣，耗時過長。無論你的攝影技術多麼高超，也難保圖像中所有景物都在一個平面上，難保所有景物的銳利度相同。有經驗的攝影師會反覆拍攝同一景色，以獲得最佳銳利效果。對於4×5相機來說，可很容易的通過機身後方的毛玻璃查看圖像銳利度，但是LD進行水平拼接卻是另外一個問題。每次拍攝一張照片之後，還要用DSLR的液晶屏放大查看圖像銳利度，非常麻煩。例如海邊日落之類的簡單風景，拼接起來會相對容易。而森林之類的細節很多的風景，拼接起來就很困難。
球形拼接與6×17掃描圖的對比
其實，這算不上非常嚴謹的對比。因為裁減比率相當不同，拍攝參數也難保一致。但是，它起碼可以反映出對同一場景的兩種不同拍攝模式的效果。
球形拼接
RAW轉換軟件：RSP Premium 1.02，不使用銳化僅調節曲線和色彩飽和度。
全景拼接：PTgui 5.8，使用Lancosz插值法
最終圖像尺寸：2行5張圖像，8600×3200像素
圖：拼接之後的圖像
圖：左側100%放大
圖：中間100%放大
圖：右側100%放大
球形拼接圖像與水平拼接得到的效果非常相似。只不過在取景和圖像尺寸上有些微區別。
圖：安裝在Ebony 45SU上的Da Yi 6x17 120 底片後背
機身： Ebony 45SU，Da Yi 6×17底片固定器
鏡頭： Schneider 110 mm XL Super Symmar f/5.6 @ f/22
膠片： Provia 100F
掃描儀：Imacon Precision Ⅲ，3200 DPI分辨率
獲得圖像大小：20,900×6,985像素，約840 MB
要注意的是，6×17圖像比拼接的數碼照片寬一些。
圖：掃描得到的全景圖像
圖：左側100%放大
圖：右側100%放大
Provia 100F膠片的色彩對比度和飽和度缺乏，很大程度上歸咎於6×17後背的內部反射，且拍攝時沒有使用遮光罩。而且，RSP針對D2x的圖像進行銳化，但掃描圖像沒有任何增強圖像質量的方式。因此，這種比較並不具有科學性，尤其是在色彩飽和度方面。同樣，色彩的不同有可能影響人眼對圖像是否銳利的判斷。
總之，無論是大幅膠片還是數碼拼接，所耗時間和結果都相差不多。但是數碼操作的簡便，對攝影師來說更容易接受，雖然膠片仍然扮演很重要的角色。
閱讀更多 平面設計圖 的文章
