提及北野武，喜愛黑幫系列電影的朋友都不陌生，同時，北野武也稱得上是日本“暴力美學”的開山祖師。
何為暴力美學？
用藝術闡述暴力。
如今日漸走入大眾視線的“暴力美學”早已不是新起之秀那麼簡單了。亦如美國導演昆汀·塔倫蒂諾，他所執導的《落水狗》、《殺死比爾》《低俗小說》等，被世人稱為暴力美學的典範。
韓國導演金基德所執導的《聖殤》、《莫比烏斯》、《時間、空間、人》，與昆丁不同的是金基德的電影更具夢幻泡影，而昆丁則是善用歷史背景創造時代英雄的寫實主義。
當然同為“暴力美學”鼻祖的北野武，卻與二人的風格完全不同，或許是因為家庭背景、童年經歷的緣故，北野武的電影是安靜的，透著憂傷與悲情。
他的電影中人物寡言少語、叛逆，鏡頭極簡，以及久石讓那令人驚歎的背景音樂，與故事神合。
他的暴力不僅僅是暴力，也並非血腥，相反，電影中的暴力只是如蜻蜓點水一般，輕描淡寫，隨即更多展現給觀眾的是一股面對現世的無奈，與對過往的釋然。
暴力美學中，暴力以藝術的方式呈現出來，而北野武的“暴力美學”卻更趨於真實平淡，沒有華麗的肢體語言、也沒用震撼人心的臺詞做鋪墊，便是真實且生動的在歲月中感悟人生。
有人說於姜文來說《陽光燦爛下的日子》是刻骨，那麼《壞孩子的天空》於北野武便是銘心。
如何理解這句話，怎樣也離不開北野武人生中的真實經歷賦予電影的靈魂。
眾所周知，年輕時的北野武做過出租車司機、擔任過脫衣舞秀場的喜劇演員、1973年與兼子清組成對口相聲團體Two Beat。
而在電影《壞孩子的天空》中，他將自己的人生拆解開來，為這部充滿活力又異常悲傷的故事做足鋪墊。
小馬和新智的青春糟透了！
不過，這並不影響二人沉溺在自己為之創造的玻璃世界，哪怕如此易碎，但對於他們來說是不枉此生的放浪。
每個人的中學時代都有幾個被老師厭煩，被同學排斥的壞學生吧，小馬和新智就是壞學生的典型代表。
在這所高校裡，他們遊離在操場騎行徘徊、收保護費、扮成中年人士出入成人影院、欺負同學、偷看同學的情書後不忘嘲笑一番、不服管教、挑釁老師、甚至將老師方才鍍膜的轎車燒得焦黑。
他們是這所學校的霸王，是惡霸，二人卻很享受這般放肆的青春，不思未來何去何從、沉溺於當下的快活瀟灑。
沒有生活的壓力、沒有工作的煩憂、甚至連學習的苦惱都不復存在，他們身上透著濃郁的青春，完整的青春。
直到，這樣的生活被突如其來的拳擊手打破。
被小馬欺負的在校生找來拳擊手替自己報仇，將小馬一拳打倒在地，自尊心頗強的小馬因此決定學習拳擊。
新智在小馬的帶領下也一同來到拳擊館，他們如影隨形，鍛鍊身體，戒菸戒酒，減輕體重，退學，從此走上一條不歸路。
小馬打敗了拳擊手，卻在與新智的較量中慘敗，當晚，二人來到常去的居酒屋，原本已經戒酒戒酒的小馬又走了回頭路。
過度的求勝心和自尊心，讓小馬因輸給兄弟新智後深感挫敗。
隔日，小馬徹底消失了，他不再出現在拳擊館，只留新智一人形單影隻。
而在與小馬的對決後，拳擊館館主和上任拳擊手冠軍小林也都發現了新智的天賦，新智並沒有因為小馬的離開放棄拳擊。
大概是放棄拳擊便無路可走了，也或許是陰差陽錯的熱愛，新智越發努力的練習拳擊，他戰勝了自己，也戰勝了多數拳擊手，但卻無法戰勝寂寞。
小馬的離開讓他倍感孤獨，在這樣的年紀，或許我們都需要一個朋友，同樣，在那樣的年紀，朋友也並無好壞之分，在新智心中小馬是朋友，也是影子。
而另一邊，決心加入黑幫，混出名堂的小馬也如常所願，漸漸從小弟升為小有名氣的大哥，小馬也不忘兄弟新智，在一眾小弟的陪同下來到拳擊館，與新智再會。
只是，這樣短暫的相遇，讓選擇不同人生道路的二人短暫重逢。不久後，拳擊館館主便對小馬下了逐客令。
而在分別前小馬告訴新智：“等我做了大哥，而你成為拳擊手，再會。”
這讓原本寂寞散去的新智再次陷入深深的落寞。
自此之後，新智加倍努力練習，最後也在小林的盛情邀約下與他成為朋友，因為太過無趣的生活，總需要一個朋友。
新智在小林的教唆下開始喝酒、甚至在深夜加餐，小林是個損友，不過在新智眼中只有朋友。
漸漸的，新智的體重無法保持，跑步速度也越來越慢、訓練也大不如前、甚至在比賽中輕易輸掉，這樣館主大失所望，眼看著自己精心培育的拳擊手一日不如一日。
館主放棄了，新智也放棄了。
另一邊，小馬的大哥遭遇不測，自己卻在會議室對黑幫會長出言不遜，小馬還是稚嫩的，他不知道等待自己的是一場暴力革命，最終身受重傷。
而當多年後，小馬與新智再次相遇，二人眼中流露著熟悉的味道，迅速驅趕時間洪流帶來的陌生。
是熟悉的自行車，同樣落的處境，誰也沒有實現多年前的承諾，所以交給時間來遺忘的諾言，在相遇的這一刻也煙消雲散了。
再一次回到熟悉的校園，坐在教室內的面孔一換再換，而亦如當初依舊是那兩個在校園汽車遊蕩的“壞學生”。
青春裡有無數小馬與新智的復刻品，他們走在這條印滿無數腳印的泥濘道路，開懷大笑，享受著、虛度光陰。
他們的叛逆讓電影透著濃濃的叛逆，他們幻想的世界充滿英雄主義，他們甚至渴望走在這條不歸路永不回頭。
然而，光陰匆匆，逝去的青春不再，卻只能拿記憶來填補空缺，這大概是小馬和新智的悲哀吧。
就如同《午夜巴黎》中所說：“懷舊是否認，否認痛苦的現在，他要是活在完全無限期地否認中會更幸福，認為別的時代比現在自己生活的時代更好，這是無法應對當前生活的人所產生的浪漫主義的缺陷。”
小馬如此，新智如此，他活在了過去的時代，活在自己青春的時代，逃避自己叛逆的惡果。
而當小馬與新智風光無限時，另一邊的相聲演員只有三位觀眾，而如今，落魄的二人與滿席觀眾的相聲演員形成鮮明對比，充滿了諷刺。
諷刺大無畏的青春無悔，諷刺光陰彈指之間一去無返。
這是小馬與新智的人生，而影片中任然有著不同的人生，那是一個按部就班的人生，刻苦學習、暗戀女孩、乖學生、他如同夏日雨後的一抹冰爽氣流，很快便隨耀陽蒸發了去。
長大後，成為出租車司機，依舊按部就班討生活，他終究沒有因為按部就班走大道而成為人上人，沒有因為乖巧含蓄追求到心儀的女生，最終成為那個在普通不過的人。
他與小馬和新智完全不同，他選擇放棄青春的短暫放肆，成為人流的一員。
歲月蹉跎，還記得你的青春嗎？
如今，你可後悔過？
光陰似箭，還記得那最純真的友誼嗎？
如今，它可否健在？
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