作為演員，崔嵬有些大器晚成，直到42歲才主演了自己的第一部電影《宋景詩》。也是從那時候起，觀眾送給他一個雅號：大帥崔嵬。崔嵬確實有大帥之風，作為山東人的他，身材魁梧、性格粗獷，身上有一種豪邁之氣，這種氣質也延續到了他主演的電影中。《宋景詩》中揮刀策馬的宋景詩，《海魂》中的正義水兵竇二鵬，《紅旗譜》中鐵骨錚錚的朱老鞏及朱老忠父子……黃宗江說，這漢子從肉體到精神都是渾身的硝煙。
崔嵬
1912-1979
出生地：山東省青島
原名：崔景文
工作單位：北京電影製片廠
性格有山東人的豪爽與可愛
崔嵬的原名叫崔景文，不識字的父親希望兒子能有文化，能給家裡帶來好福氣，特意請人起了一個聽起來很有文化的名字。不過，這與他粗獷豪放的性格不甚吻合。1931年，他將名字改為崔嵬，意思是有石頭的土山。
崔嵬是典型的山東大漢，早在延安大生產運動時，他就被視為墾荒能手，使的鋤頭是他請老鄉為自己特製的，比普通人手裡的大一號，文藝隊伍中沒一個人能揮得動。上山背炭，一般人只能背30斤，他可以背80斤。他的性格中也有山東人的豪爽耿直，有一次去蘇聯訪問，曾執導過《戰爭與和平》的大導演謝爾蓋·邦達爾丘克有些傲慢，對崔嵬說：“聽人說你是中國的邦達爾丘克”，崔嵬一聽就不高興了，立馬反擊道：“我也聽說你是蘇聯的崔嵬”。
崔嵬性格單純，甚至有些天真可愛。《老兵新傳》中有一場演員大熱天穿著棉衣在攝影棚拍攝的戲，熱得發暈的崔嵬居然破天荒地拍了八條才過，臺詞老卡殼。當時彩色膠片都是進口的，是國家用糧食換的，很金貴，因此崔嵬難過得不去吃飯，一個人坐在空蕩蕩的棚裡生悶氣。
《老兵新傳》
1959年，導演凌子風籌備拍攝《紅旗譜》，萬事俱備，只欠男主角還沒找到。其實凌子風心裡早就有了人選，讓崔嵬來演他最踏實，只不過當時崔嵬導演的《青春之歌》還沒做完後期，檔期上有點問題。有一天在北影廠門口，兩人迎頭相撞，凌子風趁機說服了崔嵬出演這部電影，但是他又怕崔嵬反悔表示要擊掌盟誓才能算數。於是，兩人按照旗人的規矩，當街跪下，信誓旦旦，全然不顧過往行人的驚訝目光。那一年凌子風42歲，崔嵬47歲。
激情是表演創作的生命
有些演員一人千面，比如石揮，演什麼像什麼，戲中和生活中完全是兩個人。但崔嵬恰恰相反，他是少數能夠做到戲如其人的人，你在銀幕上看到他的表情動作，就如同見到了他生活中的真人。
生活中的崔嵬性格粗獷、愛憎分明，他也將這種激情融入到了表演中。演一些情緒波動比較大的戲，崔嵬真的會氣得渾身發抖，有時候導演喊停，他還給人踹一腳，演對手戲的演員都怕他。1957年，崔嵬在電影《海魂》中飾演水兵竇二鵬，趙丹與他有多場對手戲。在表演的時候，趙丹感覺自己沾了很大的光，因為崔嵬的感情充沛如洪水一樣擋不住，演對手戲的時候很容易被帶入到情境中。其實論資歷，趙丹出道早，表演經驗遠比崔嵬豐富，算是前輩，但這次合作之後，趙丹卻像是後輩一樣，給予了崔嵬的表演極高的評價：“得天獨厚”、“可遇而不可求”、“中國氣派”。
《海魂》
在上世紀60年代，電影圈就有“南趙北崔”的說法，南趙指趙丹，北崔就是崔嵬。老舍先生對於兩人的表演也有過評價：“趙丹路子寬，裝龍像龍，裝虎像虎，但有時微露作戲痕跡；崔嵬爽朗大方，演英雄人物，讓人覺得英雄就是他那個樣子。”
對於表演，崔嵬曾說過：“激情是創作的生命”。崔嵬的表演線條粗糲中有細膩，生活氣息濃厚，充溢著火一般的激情。崔嵬的激情與他的生活經歷是分不開的。出生于山東縣城的窮苦家庭，小小年紀就背井離鄉，失業流浪，幼年就遍嘗人間疾苦，所以當崔嵬終於有機會在《紅旗譜》中出演與地主階級進行鬥爭的農民朱老鞏、朱老忠父子時，是那樣形神兼備、壯懷激烈，但又很有人情味。該片也為崔嵬帶來了至高榮譽，1962年第一屆“百花獎”評選時，50歲的崔嵬從郭沫若手中接過證書，沒有獎盃，也沒有獎金，只有老舍先生給他的一幅題詞：貞如翠竹明於雪，靜似蒼松矯若龍。
《紅旗譜》
沒有生活，拍什麼都是扯淡
崔嵬有個習慣，每次拍攝間隙，都喜歡到附近村子裡轉悠，和村民聊天，老鄉的菸袋鍋子拿過來，擦都不擦，放在嘴裡就抽。這是他體驗生活的方式，讓自己和村民之間的情感更近。抗日戰爭時期，崔嵬在敵佔區排抗日戲，當時十里八鄉的老百姓都來看排戲，他們可以隨時提意見，有老鄉說，“這話我們莊稼人不這麼說”，崔嵬馬上讓排練停下來，按老鄉的說法改。
1955年，剛剛辭去官職的崔嵬去山東拍攝自己的首部電影《宋景詩》，當時按照他的幹部待遇，政府給他安排了一輛吉普車、一個單人間、兩個勤務員，都被他拒絕了。他一頭扎進老鄉家裡同吃同住同生活。崔嵬飾演的“宋景詩”在歷史上真有其人，現實中還特別孝順。在體驗生活的日子裡，崔嵬總是先把片中飾演自己母親的演員吳茵的一份飯菜放在桌子上，然後恭恭敬敬地說：“娘吃飯了”。有時候趕上村裡演戲，吳茵坐在長條凳上看戲，崔嵬自己站在身後，不時給母親沖茶倒水，村裡人以為他們就是一家人。飾演母親的吳茵也被崔嵬的真實感染到了，有一次下大雪，她抱著大衣去找他，幾乎找遍了村子，最後在一個趕車老漢的炕頭上找到了崔嵬，倆人正在抽著菸袋聊天呢。
《宋景詩》
對於崔嵬來說，創作就得有生活，“沒有生活，拍什麼都是扯淡。”在拍攝電影《小兵張嘎》前，劇組給小演員們排戲。崔嵬看到之後，非常惱火，“誰讓你們給小孩排戲的，從明天開始，讓演員全部穿著小褲衩，脫光屁股都沒關係，跟白洋淀的小孩玩，去游泳”。這可把小演員們樂壞了，十幾天後開機，幾乎分不出嘎子、胖墩兒跟白洋淀小孩有什麼區別。以往的兒童電影中，小孩的形象全都是正面描寫，失去了童趣，看著像小大人，不真實。而“嘎子”卻渾身是毛病，堵煙囪、拔自行車氣門芯兒、摔跤耍賴咬人等，讓一個真實豐滿的兒童形象一下子立住了。在實際拍攝中，崔嵬指導起小演員的表演也是三個字：不演戲。
《小兵張嘎》片場
新京報記者 滕朝
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