小提琴的製作——木料

小提琴的面板

要用魚鱗雲杉。高級琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤結，樹脂囊和修補。

背板

魚鱗雲杉面板中部年輪數，以每釐米5-8格為優，邊部年輪最寬不超過3毫米，在相鄰接的20毫米範圍內，年輪寬度變化不應大於1.5毫米。

整個面板年輪寬度變化不應大於2毫米，每一年輪中的秋材率不大於30%，整個面板年輪間的秋材寬度應相近。

實踐證明：

紋理距離2毫米而且均勻的發音最好。而小提琴音質的優劣關鍵是對面板的選擇。出於對小提琴完美音色的不懈追求。

高級琴所使用的面板不僅經過嚴格的挑選和測試，還都必須是經自然乾燥十年以上的優質魚鱗雲杉，也有少量自然乾燥五十年的好料，但因資源的日益短缺，五十年以上的老料已經很難得到了。

小提琴的背板要用質地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、色木，這些木材的特點：

1.易於振動，傳聲迅速，對高頻率的噪音有阻尼作用。

2.紋理細密，外表美觀，徑切後現出美麗的橫向花紋（虎斑）。

小提琴的背板（拼版的粘合過程）

選擇標準也應和麵板一樣，用健康的木材，有些人喜歡用木紋捲曲的料子來製作背板，更多的小提琴使用者誤認為琴背板越花，琴就越好。

原因是：

制琴師們大都喜歡用一塊外觀很美的背板配合一塊音響性能很好的面板。

事實上，就背板而言，木紋捲曲的材料其音響性能不如木紋順直的材料，而一隻琴的優劣是以它的聲音來鑑定的。

見過幾只收藏的名琴，背板沒有花紋，鋸切的也很隨意，甚至有幾隻名琴背板上有幾處不小的疤節，可琴的聲音卻美妙無比。

對於背板的作用各說不一重要的是樹齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質健康，顏色統一，自然乾燥的時間是否夠久。

目前樂和使用的背料都是經十幾年自然乾燥的上好楓木，因為儲備充足今後的用料將越來越年代長久越好。

背板在整個小提琴上的作用雖然不如面板重要，但它還是有一定作用的，它使小提琴有一個固定的空氣容積。

當面板振動時，通過音柱，側板和琴內空氣的傳導，背板也隨之振動，從而使琴聲得到加強，特別是使g、d兩弦的發音強而有力，同時背板擔負了許多來自四根弦產生的力量。

實驗證明：

如果小提琴不裝背板（也就沒有空氣容量）僅在原來背板的位置上裝一木條而將音柱支在面板與木條之間，琴聲就會明顯減弱，音色也會隨之改變。

此外，背板本身的振動雖然微弱，但在高頻率音域內也會幅射聲波。背板厚薄的不同以及它與面板是否配合得當，都會影響小提琴的音質,這些都闡明瞭背板的重要。

工具

背板也和麵板一樣，多采用雙幅對拼做法，也常見到獨板的背料，那是因為該塊材料因樹身巨大而選料時能切出獨板。

必須指出的是，用雙幅對拼或用獨板製作，對琴的聲音沒有多大影響，琴頭和側板應使用與背板相同的材料。背板的木材缺陷的容許範圍與面板相同。側板、琴頭及馬子均使用和背板材質相同的木材。

歐洲進口的小提琴木料與國內木料有什麼區別

1.從顏色上看，歐料材質較純淨,歐料的外觀相對潔白髮亮，國產料的外觀比較暗淡發青；

2.從重量上看，歐料的分量相對很輕，國產料的分量相對沉重；

3.從木紋上看，歐料的年輪相對細密順直，春材與秋材的寬度相對平均；國產料的年輪相對較稀疏，主要是 秋 材寬度大於春材；

4.從橫紋上看，歐料的射線相對粗獷發達且不規則，以粗細不一斜向生長者居多；國產料的射線相對細密均勻，以平行生長且與年輪垂直者居多；

5.從硬度上看，歐料相對較軟，國產料相對較硬；敲擊起來歐料聲音較綿軟，而國料較清脆；

6.從彈性上看，歐料的彈性相對較好，聲音的過濾與傳導特別是抗阻尼作用更好一些；歐料材質較純淨!顏色發白,國料東北料較硬,木材之間有血筋,雲南料較軟,花紋漂亮,聲學品質較東北料普遍稍差,音色稍低沉,花紋雖然漂亮但木射線欠發達

7.從振動上看，歐料的有序振動相對充分，四條弦發音比較均衡；國料的模式振動較充分，所以個別音區格外響亮；

8.從堅固程度看，歐料有一個重要的品質就是木材密度較平均,製作起來較容易得心應手,優質的材質聲學品質極佳,聲音傳導速度很快.國料面板東北雲杉較接近歐料,木材彈性和優質歐料較有差距。歐料相對比較脆弱，而國料普遍堅固耐用；

9.從發音效果上看，歐料琴相對音質純淨音色偏軟，特別是低音區顯得結實渾厚，中音區溫暖飽滿；國料琴音量較大音色偏硬，特別是高音區亮麗清越；

10.從製作工藝上看，歐料琴相對做工精細，更易於裝飾雕刻，但選到好料相當困難，故成本較高，價格不菲；國料琴相對做工粗糙但成本低廉，但選料的範圍更廣，而且可以根據自己的風格愛好加工，所以更容易購到物美價廉的好琴。

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