颜体浑厚，大气，古今宗者甚多，大多能出己意。
这是祝允明（祝枝山）楷书千文，点画非常精妙，其捺笔吸收了小楷的元素，整体转折处必见方，点必圆，整体字势偏左重右轻。
非常有一股“拙”气，此拙不是古拙，而是如的孩童一般，天真浪漫。
这是何绍基的楷书，何绍基用笔回腕悬肘，如得了小儿麻痹一般（也有说确实有此病），点画浑圆，以“圆”胜。
如说点画，何绍基没有很规矩，但是一撇一捺皆成气象。
临麻姑，折处多圆，这是与祝允明有区别的地方，无论结构长短，皆写成方正，长字不显局促，短字不显畸形，此等能长能短，伸缩自如的功力，我辈不及啊。
钱沣字，为清之大家，横平竖直，有一种杀伐之气，钱沣的字写起来非常快，全靠熟练后，用锋大提大按，看似随意，实则妙在用笔。
何绍基曾取法钱沣。
此处钱沣取法颜勤礼，是钱南园作品中，不多见的一类。
华世奎，入笔轻，提笔虚连，布白精妙，运笔中有屋漏痕之意。
有虚有实，起笔方圆变化，运笔浑厚古拙之意，是后学求之不得的。
谭泽闿对联
二谭兄弟，以谭延闿成就最高。
谭泽闿比较忠于钱沣，谭延闿能变其法度。
谭延闿临麻姑
大多中锋行笔，偶有侧锋，运笔有粗细变化。
钱沣则中侧并用，全靠提按。
此上述者都是学颜之大成者，至于苏轼，严嵩，秦桧等人，对颜体也都有精研，这是大家都熟知的，就不再赘述了。
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