文 | 九九消寒
自愛奇藝、優酷相繼關閉顯示播放量，各數據平臺不再以播放量，而是以“熱度值”來為內容排序以來，一種可預知的混亂果然愈演愈烈。
如電視劇《七日生》，其貓眼專業版的網播實時熱度為9017，在劇集（電視劇+網絡劇）熱度榜上排名第三，僅次於《封神演義》《破冰行動》。而在燈塔專業版，該劇實時熱度不說前三，連前二十都無有其名，僅屈居第26位，排在早已播完的《鎮魂》和《鄉村愛情11》之後。藝恩的劇集播映指數排行榜裡，甚至前50名都不見《七日生》的身影，雲合數據的正片有效播放市場佔有率榜單裡，前30名同樣沒有該劇的一席之地。
《七日生》到底表現如何？單看這些數據平臺差之千里的統計，我們很難得出一個標準答案，不過如果以收視表現為標準，其0.903%的收視率和3.27%的市場份額倒也算得上中上游水平，再加上該劇全程在美國拍攝，以海外華人為主角，主打公路懸疑，的確算得上是目前劇集市場上一簇不一樣的煙火。
《七日生》雖然全程在美國拍攝，但並非合拍劇，出品公司只一家——派樂傳媒。資料顯示，派樂傳媒全稱派樂影視傳媒（天津）有限公司，以劇本創作能力為核心競爭力，打出的口號是做中國第一編劇團隊。公司據稱已簽約涉及武俠、古言、權謀、懸疑、科幻、喜劇等多品類的27個編劇工作室，並與好萊塢編劇Steven（電影《重擊者》《coeds》）、JohnJarrel（電影《虎膽龍威》)等知名編劇都有簽約關係。
排資論輩，派樂傳媒當被列入中國編劇公司前五強，同時也是國內首家融資成功的編劇公司（2016年獲芒果文創基金過億元A輪融資）。能有如此成就，和派樂傳媒董事兼總編劇張永琛的資歷分不開。據悉，張永琛曾擔任第22屆上海電視節“白玉蘭”獎評委，2016年還代表派樂傳媒在好萊塢同美國編劇協會（The Writers Guild of America）簽署合約，派樂當時便已正式加入美國編劇協會，和國外知名編劇的合作也是在那時達成的。
進階之路一步緊趕著一步，打開國際資源的派樂在2016年之後開始注重國際化戰略合作和資源整合，致力於通過學習國外先進的影視經驗，開發更多面向國際市場的影視產品。《七日生》的誕生正式基於這一思路。不難看出，無論題材還是製作模式，該劇都有打開國際市場的野心，只可惜播出後的現實有些不如人意。
《七日生》的評價陷入爭議。豆瓣評論人數過千，仍未出分。細一分析觀眾在多平臺給出的評價，會發現他們對該劇的好感多來自題材、質感和王千源，而負面評價多集中於敘事雜亂、人物動機及多處邏輯不合理、配音出戏等方面。按理，《七日生》由派樂這樣一個以劇本質量為核心競爭力的編劇團隊負責編劇並出品，在劇本層面不至有太大失誤，那麼導致該劇出現大面積負面評價，以致播出成績難以出線的原因究竟何在？
據瞭解，《七日生》最初是派樂計劃和五元文化聯合出品的項目，公佈材料裡明確提到導演將由五百、王偉（弧光聯盟）共同擔任。當時正值2017年下半年，執導過《心理罪》的五百和憑《白夜追兇》一夜成名的王偉正是圈內最炙手可熱的青年力量，二人以執導懸疑犯罪劇成名，自然也就成了《七日生》導演的不二選擇。但後來不知何故，在總監製韓三平、總編劇張永琛、總製片人趙建瓴不變的情況下，五元文化徹底與該項目剝離，導演由五、王變成了如今的劉心剛。
和五、王相比，導演劉心剛雖然從業年久，但導演生涯中對於懸疑題材的涉獵少之又少。資料顯示，劉心剛2005年之前主要從事美工工作（曾擔任過《永不瞑目》《像霧像雨又像風》《走向共和》等優秀作品的美工），其在2005年後執導的作品中不乏《好想好想談戀愛》《五星大飯店》這樣的佳作，但顯然，和都市愛情題材相比，強情節的犯罪懸疑並非這位導演擅長的領域。這或許也是為什麼《七日生》的場景、濾鏡，一切和畫面相關的方面一再被觀眾稱道，而敘事節奏、邏輯等方面卻屢受吐槽。
當然，如果真是這樣，這些問題也不能完全歸咎於導演，畢竟製片人是整個項目的總規劃師，如何配置團隊、把控項目是其本職所在。對於多數導演來說，題材分擅長和不擅長，形成風格不是一件壞事，想要轉型也無可非議，但基於項目質量考慮，無論導演還是製片人，最好還是在做好準備、有一定把握的情況下再來選擇。特別是《七日生》這樣被寄予厚望的重量級作品，更應該本著謹慎的原則配備最合適的團隊，而不是被當做導演試水轉型的踏板。
影視劇如今已然進入買方市場，面對越來越挑剔的觀眾，短板常常會被放大，不注重團隊配比造成失衡勢必會造成不可估量的損失。
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