85mm-135mm的定焦镜头习惯称之为人像镜头。因为在传统相机上，85～135mm焦距的透视最 适合拍摄人像，既不会由于广角的透视扭曲被摄者，也不会因为超长焦距的透视压缩把被摄者压 缩为缺乏立体感的平面。一般来说，85mm镜头适合拍摄略带环境的人像，135mm更适合半身 至特写的画面。主流的135mm镜头比85mm定焦更有特色，几乎每一支都是别的同规格镜头所 不能替代的。除了光学设计的技术含量更高之外，相比70-200mm f/2.8这样“方便”的镜头来说，135mm镜头普遍拥有更好的散焦效果、更大的光圈、更好的手持性。专注于人像摄影的摄 影师在拥有了全画幅DSLR之后，不妨关注一下久违了的135mm定焦镜头，因为这才是真正意 义上的“人像镜头”！
前一段时间由于APS-C规格小尺寸影像传 感器数码单反相机的盛行，这类相机往往都需要在镜头原有焦距上乘以1.5倍的焦距换算系 数。这样一来，50mm标准镜头轻易就变成了80mm f/1.4或80mm f/1.8，135mm定焦就变成了200mm左右的镜头，用来拍摄人像的话显得 又长又不方便。追求画质和散焦效果的摄影师会重点考虑大光圈的85mm定焦镜，追求性价 比的摄影爱好者则把注意力集中在50mm标准镜头上（佳能EF50mm f/1.4USM价格在3000元左右，而佳能EF50mm f/1.8新品价仅700元），造成了135mm镜头有渐渐“淡出”的趋势，几乎 要从摄影师的器材装备清单上完全消失了。
好在最近数码单反相机有重新回归到全尺寸 （全画幅）影像传感器的趋势，佳能的EOS 5D苦撑“平民化的全画幅DSLR”这一称号数年后，其升级型号预计很快会有消息；高端的EOS-1Ds Mark II也发展到了EOS-1Ds Mark III；尼康D3在大家的盼望下也隆重登场，除了全画幅影像传感器之 外，D3还带来了很多很多；传闻已久很可能是全画幅DSLR的索尼阿尔法900应该很快会上市；宾 得也透出风声，估计会有相当大的动作。这样一来，各品牌的DSLR从专业级到准专业级的机身 都有望全幅化，2008年很有可能会变成全尺寸DSLR之年！
只要主流的DSLR影像传感器大小恢复到24 ×36mm的原尺寸，85mm和135mm的定焦镜头依然是最为理想的人像镜头，135mm定焦镜 头也会借此重获新生。一直以来，在85～135mm的定焦镜头中光圈超大、画质优异、价格昂贵的一些镜头常被称之为“人像王”， 比如尼康85mm f/1.4和佳能EF85mm f/1.2L都曾获得“人像王”的美誉。而笔者认为现代的85mm定焦镜头除了光圈较大以外，并 无特别高的技术含量。这是因为85mm镜头往往是在50mm标准镜头经典的对称光学结 构上的放大，这样较易获得F1.4～1.8的大光圈，也不需要采用超低色散玻璃镜片。 从另外的角度说，85mm f/1.4这样规格的镜头上市的时间已超过20年，基本上每一个 厂家都有。从技术上来说，85mm定焦镜头没有太多新意，使用哪个品牌的DSLR就选 择哪个品牌的85mm定焦便是。
相比之下，135mm定焦镜头较多采用Sonnar结构的光学设计（Sonnar结构的 镜头光圈大、散焦效果好，拍摄人像的背景虚化效果更为理想），镜头内也有较大 的空间来容纳特殊设计的光学部分，这些特殊设计的光学部分可实现一些普通镜头 无法营造的画面效果和非常特殊的功能！
比如说尼康的135mm f/2DC中的DC就是“DEFOCUS IMAGE CONTROL”的缩写，这是可以分别控制前景和背景的散焦程 度；而索尼的135mm f/2.8（4.5T）STF更为特殊，STF是“SMOOTH TRANS FOCUS”的缩写，双光圈配合特殊光学元件实现无以伦比的散焦效果。
本次测试汇集了目前市场上的全部135mm左右的定焦镜头，停产时间太长 的若是连二手货都找不到，测试的意义也不是很大。为了丰富测试的镜头种类，我们把135mm这个镜头的焦距上下放宽了15mm，福伦达125mm f/2.5SL Macro APO-LANTHAR和适马APO150mm f/2.8EX Macro DG HSM这两支中焦微距镜头也因此入围。有人曾提议将100～105mm的定 焦镜头一同测试，不过目前主流的100～105mm定焦镜头主要是微距镜头，并不 是专门为了人像摄影设计的镜 头，续本文之后大家有兴趣的话，本刊将会分别策划执行85mm定焦及中焦微距镜头人像摄影 的画质比拼。
以镜头外形尺寸排列，左起：福伦达125mm f/2.5SL、佳能EF135mm f/2.8Soft、索尼135mm f/2.8（T4.5）STF、佳能EF135mm f/2L、蔡司135mm f/1.8ZA、尼康135mm f/2DC、适马150mm f/2.8EX。
本专题中的佳能EF135mm f/2.8Soft 因故仅进行文字介绍，不能进行实拍测试。
有何特异？135mm定焦镜头挨个看
尼康AF135mm f/2DC
■ 光学结构：8片7组
■ 最近对焦距离：1.1m
■ 光圈叶片数量：9枚
■ 滤镜接口：72mm
■ 外形尺寸（直径×长度）：79×120mm
■ 重量：900g
■ 遮光罩：圆形内置推拉式
■ 上市时间：1991年4月
■ 参考价格：二手价格约为7500元
尼康135mm f/2DC镜头前端有一个标有光圈值的散焦控制环。在散焦控 制环上有两组对应的光圈数值：f2、f2.8、f4、f5.6。左边F方向用于控制前景的 散焦，右边R方向用于控制背景的散焦。当此环位于中间的基线位置时，是镜头 原本的散焦虚化效果，没有任何控制加强虚化的作用。向F或R方向转动散焦控 制环时，前景或背景的虚化效果相应增加。当此环的光圈值等于曝光时的光圈 值时，焦内最清晰，焦外虚化效果最强。当此环的光圈值大于曝光时的光圈值， 那么连焦内也开始虚化，在散焦控制环的顶端位置时，就会 呈现出明显的柔光效果。推拉式的内置遮光罩非常方便，可 惜长度不够，遮光效果不是特别明显。
佳能EF135mm f/2L USM
■ 光学结构：10片8组
■ 最近对焦距离：0.9m
■ 光圈叶片数量：8枚
■ 滤镜接口：72mm
■ 外形尺寸（直径×长度）：82.5×112mm
■ 重量：735g
■ 遮光罩：圆形卡口式随镜头附赠
■ 上市时间：1996年4月
■ 参考价格：7000元
价钱比较合理的佳能L镜头，相信是除了EF17-40mm f/4L USM和EF70-200mm f/4L USM之外，在广大摄影爱好者手中拥有量最大的三支L镜头之一。该 镜头采用了两片较大尺寸的UD镜片，能够彻底地消除色散，画质非常优秀。具 体的表现是即使在最大光圈下也可得到锐利的影像，反差很好，但焦点外则呈 现出迷人的柔和散焦。大光圈及良好的 手持平衡感令弱光下的手持抓拍成为可能。唯一的问题是，开全光圈时景深很 浅，需要仔细地确定焦点。虽然它没有特别的光学设计，但合理的价位、优异 的大光圈画质及一流的散焦效果使它深受佳能用户的推崇。
佳能EF135mm f/2.8Soft
■ 光学结构：7片6组
■ 最近对焦距离：1.3m
■ 光圈叶片数量：6枚
■ 滤镜接口：52mm
■ 外形尺寸（直径×长度）：69×99mm
■ 重量：390g
■ 遮光罩：圆形卡口式随镜头附赠
■ 上市时间：1987年10月
■ 参考价格：3000元
与佳能EOS系统一起问世的最早期的EF镜头之一，就其外形设计而言，20年 后的今天也无任何过时之感。在传统胶片时代，负片可以通过后期制作来进行柔 化，但使用反转片拍摄人像或花卉却只能在前期拍摄时完成。这支EF135mm f/2.8Soft就是一支专门为此设计的柔焦镜头。镜头的前部有一个柔化调节环，把 Soft对准0位置时它是一支普通的摄影镜头，没有任何柔化效果；位置1是轻微的 柔化，位置2是 较强烈的柔化。不过，即使没有柔焦功能它也是性价比非常高的一 支中焦定焦镜头。最重要的是价格非常便宜，曾经有一段时间用2650元就可以买 到全新的货品。
福伦达125mm f/2.5SL Macro APO-LANTHAR
■ 光学结构：11片9组
■ 最近对焦距离：0.38m
■ 光圈叶片数量：9枚
■ 滤镜接口：58mm
■ 外形尺寸（直径×长度）：76×88.2mm
■ 重量：690g
■ 遮光罩：方形卡口式随镜头附赠
■ 上市时间：2002年4月
■ 参考价格：4800元（二手）
这是由日本确善能生产的复古化的手动对焦微距镜头，在光学上确实也没有令 它的拥趸失望。全金属制成的镜筒非常精致，对焦阻尼柔顺无比，对焦的行程也相 当长。不夸张地说：用它进行手动对焦的确是一种享受，前提是别在取景器太小的 DSLR上使用它。这款镜头拥有多种卡口，因为内置了电子触点，在主流的 DSLR上除了只能手动对焦外，其余的电子功能均可实现。中意手动对焦或微距摄 影题材，或者是喜欢玩味古典感觉的摄影器材，福伦达这支微距定焦镜头绝对值得 拥有。非常遗憾的是不知何故这支镜头已经停产，只能去淘二手了。
索尼 135mm f/2.8(T4.5)STF
■ 光学结构：8片6组
■ 最近对焦距离：0.85m
■ 光圈叶片数量：主光圈9枚，副光圈10枚。
■ 滤镜接口：72mm
■ 外形尺寸（直径×长度）：80×99mm
■ 重量：730g
■ 遮光罩：圆形卡口式随镜头附赠
■ 上市时间：2006年10月
■ 参考价格：9800元
这是一支手动对焦的镜头，但在索尼的阿尔法系列DSLR上可以实现除了AF以 外的全部电子功能。索尼135mm f/2.8（T4.5）STF这支镜头非常非常的特别，虽然最大光圈表明的是F2.8，但由于采用了 Apodization光学元件和副光圈设计阻挡了一部分光线，它实际上的最大光圈是略为 偏小的T值，也就是T4.5。由10枚叶片组成的副光圈可以形成完美的圆形光阑，配 合它的特殊光学设计，无论是前景或背景，都能够实现自然柔和的散焦效果。这 支镜头的缺点是实际为T4.5的最大光圈和手动对焦在索尼目前的阿尔法系列DSLR 上有一定的使用难度， 期待索尼的全画幅DSLR尽快上市好让这支镜头的光学性能完全发挥出来。
将索尼135mm f/2.8（T4.5）STF镜头的副光圈环置于5.6时光圈的完美圆形。
蔡司 Sonnar 135mm f/1.8ZA
■ 光学结构：11片8组
■ 最近对焦距离：0.72m
■ 光圈叶片数量：9枚
■ 滤镜接口：77mm
■ 外形尺寸（直径×长度）：88×114.5mm
■ 重量：995g
■ 遮光罩：圆形卡口式随镜头附赠
■ 上市时间：2006年10月
■ 参考价格：12000元
这是索尼使用蔡司商标生产的镜头，镜头型号中的ZA，Z代表蔡司、A代表阿 尔法。在135mm定焦镜头里面，这是最粗最重的一支，也是唯一一支口径为 77mm的。毫不吝惜地使用金属材料制造的镜筒可以让带有“金属情结”的用户非常 满足。缺憾是由于这支镜头采用的是机身驱动的自动对焦系统，AF的动静稍大。同 时也因为f1.8的超大光圈，让这支镜头的庞大身躯手持较为困难（好在索尼阿尔法 系列DSLR均带有机身防抖功能，为提高手持的成功率带来很大帮助）。
适马 APO150mm f/2.8EX Macro DG HSM
■ 光学结构：16片12组
■ 最近对焦距离：0.38m
■ 光圈叶片数量：9枚
■ 滤镜接口：72mm
■ 外形尺寸（直径×长度）：79.6×137mm
■ 重量：895g
■ 遮光罩：圆形卡口式随镜头附赠
■ 上市时间：2004年10月
■ 参考价格：6000元
这是一支很有建设性的微距镜头，比180mm焦距的微距镜头实用性高，不但 更易用，还可兼顾人像摄影题材。适马APO150mm f/2.8EX Macro DG HSM具有一般微距镜头很少具备的两大特点：一.采用了SLD超低色散镜片；二.采用超声 波马达驱动的高速自动对焦系统。这支镜头的做工精致，被视为外观最漂亮的适马镜 头。对数码成像优化的设计，让它无论在小尺寸影像传感器还是在全尺寸影像传感 器的DSLR都表现出色。出于对人像摄影的考虑，适马150mm f/2.8EX的散焦控制也十分理想。随镜头还附送脚架环，进一 步提高镜头的性价比。兼顾多种户外摄影题材，画质优秀、便于携带，这是最值得 拥有的适马镜头之一。
实拍测试
此次进行测试的福伦达125mm f/2.5SL（尼康AF卡口）、索尼135mm f/2.8（T4.5）STF、佳能EF135mm f/2L、蔡司135mm f/1.8ZA、尼康135mm f/2DC、适马150mm f/2.8EX（佳能EF卡口），一共是尼康AF、佳能EF和索尼阿尔法三种卡口。因此使用尼康D3、佳能EOS-1Ds Mark II、索尼阿尔法700三台DSLR来进行实拍。
测试时均使用镜头的最大光圈，相机自动白平衡，光圈优先自动曝光模式。使用最高精度 的JPEG格式保存直接出图不作除了剪裁外的任何后期处理。因为索尼阿尔法700并非全幅 DSLR，存在着1.5×的焦距换算系数，为了让照片保持同样的透视，照片在同样距离上拍摄， 后期剪裁成同样大小，便于直观对比。
■ 尼康AF135mm f/2DC
反差略高，色彩浓艳。在高反差部分有金属的高光时可能会出现轻微的紫边。散焦控 制优秀。
■ 佳能EF135mm f/2L USM
焦点部分清晰锐利，散焦控制与尼康AF135mm f/2DC基本一致。
■ 福伦达125mm f/2.5SL Macro APO-LANTHAR
焦点部分具有极高的反差及锐度表现，色彩的饱和度是最高的。背景散焦效果比尼 康AF135mm f/2DC稍差。
■ 索尼 135mm f/2.8（T4.5）STF
主体细节刻画清晰锐利，散焦沁润自然，非常柔和。
■ 蔡司 Sonnar 135mm f/1.8ZA
景深极浅，但焦点部分的锐度给人留下深刻的印象。
■ 适马 APO150mm f/2.8EX Macro DG HSM
色彩柔和漂亮，很适合用于人像摄影。散焦效果与专门的人像镜头对比并无明显不足。
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