或許把任務，劇情，關卡以及人物從這款遊戲中剔除評分會高上很多。
《往日不再》通關後的糟糕體驗久久不能平復，他或許在一些問題上處理的不錯，但是整體而言他還是有些糟糕，整個遊戲最大的問題就是製作組掉進了他們的主觀漩渦，或者說用力過猛，導致整個遊戲過於的個人化，或許這就是製作週期太長不好的地方，這個問題的重災區就在整體的任務和劇情框架上，但是不得不說的是《往日不再》對於生存遊戲的開放式世界處理的相當不錯，最後綜合考慮給出了6分，而且這6分完全是靠這款遊戲對開放式世界的處理方式拿到的，如果這款遊戲的任務以及劇情比重沒有那麼大的話他的評分會更高。
突破式的開放式世界設計
先講講好的一面，《往日不再》對開放式世界的處理非常到位，在很多問題上都權衡的非常好，例如快速旅行的利弊，旅行中如何解決枯燥的趕路問題以及更好的環境互動，這個部分我們聊聊《往日不再》在這些方面都是如何做的。
首先是快速旅行的問題，經常玩開放式世界的玩家一定會對快速旅行又愛又恨，愛是因為快速旅行提供的便捷服務真的不能少，恨則是因為快速旅行確實會抵消玩家因為旅行而獲得的樂趣，比較典型的例子就是《上古卷軸V》，幾乎每一個地標都可以快速旅行，雖然這很便捷，但是這也導致了玩家們過分依賴這個功能，最後冒險就變成了一次次讀條以及讀條後的“掘墓”，這個問題不僅困擾玩家，同樣困擾遊戲製作人。
在解決這個問題上不同廠家的方法各有不同，以《巫師3》為例他們採用的是節點制，在地圖上佈置一些節點供玩家快速旅行，這樣做的好處是一方面提供了便捷服務一方面又讓玩家必須徒步一段路程，這也就給玩家們探索世界留下了可能性，《巫師3》不是第一個提出這個做法也不是做得最好的，實際上很多老派的RPG早就這麼做了，放到這裡僅僅是舉個例子。但是這個做法並不是最好的，因為這屬於傳送而不是旅行，沒有特別強的旅行代入感。
《往日不再》的快速旅行就比較不錯，雖然主要採用的也是節點制，但是與之不同的地方在於《往日不再》的節點不是傳送節點，而是真正意義上的旅行節點，遊戲中有感染區的存在，路線如果途徑這些區域就無法快速旅行，加上旅行的長短會決定油耗，在距離過遠時同樣不能快速旅行，所以玩家們需要擬定路線和規劃補給，如果真的很遠那麼就需要玩家在徒步旅行的途中尋找油箱，並且這期間會發生很多隨機事件，使得整個旅程變得更加危險。
“會清晰的標註出路線，耗時以及油耗”
《往日不再》對於隨機事件的處理方式非常到位，在路過相同的路段時你可能被不同的方式伏擊，例如被樹上狙擊手打下車，被路間的鋼索攔住脖子，被野狼或者殭屍撲下車，或者乾脆被地雷炸翻，這些事件的種類，發生時間和地點是完全隨機的，相同的路段進行一次SL都會導致事件的發生，又因為遊戲中經常需要親身旅行，所以這種隨機事件和遊戲中獨特的旅行方式結合的效果非常好，對快速旅行的條件進行了一些限制使其更加貼近旅行，這個做法值得鼓勵。
“奪命鋼索”
另外一點值得說的就是天氣系統和環境系統，晝夜帶來的的區別不用聊的太多，很多遊戲都有涉及，而天氣作為一種環境因素對遊戲的影響非常微妙，影響太高怨聲載道，影響太低就成了一層遮罩，《往日不再》的天氣系統找到了屬於他的平衡點，例如起霧的黑夜玩家有時候會因為看不清路況直接衝進喪屍群裡，或者雨天一個打滑直接飛下懸崖，加上游戲內非常好的天氣表現，使得遊戲內的天氣真的是在從環境的角度影響遊戲，非常值得稱讚的是因為使用了新的技術所以動態環境表現得非常好，下雪時玩家可以看到周圍環境在緩緩變化。
“比較尷尬的是有時候一讀條雪又沒了，時間變化？”
另外可以順帶提一下的就是這款遊戲的資源系統，分工明顯並且種類不多，一種資源起到很多功能，加上游戲內除了靴刀之外均是消耗性的裝備，就需要玩家不斷地尋找諸如廢鐵一類的資源，《往日不再》用一種非常巧的方式解決了生存遊戲中資源過剩的問題：簡單的系統加上大量的需求，使玩家需要不斷地囤積資源並在這個過程中消耗部分資源，形成了一種循環。
“貨幣在營地之間相互獨立，增加代入感而且資源更好分配”
本作的生態系統並不複雜但是較為完整，放在遊戲裡倒也顯得非常合適，例如晝伏夜出的喪屍群，病狼和野狼狩獵方式的區別等等都非常契合遊戲本身的世界觀。所以《往日不再》的開放式世界單獨拎出來打分的話，最低也會得到7分，因為可以明顯地看到《往日不再》對之前開放式世界中問題的理解和思考，並提出了行之有效的解決方案，對於一些細節的把握也非常得當，至少在我們聊到劇情和任務之前，這款遊戲還存在邏輯這個東西。
糟糕的劇情體驗
為什麼最後只有6分，如果我在玩這款遊戲時還處於探索的狀態，那麼我會給7-8分，因為那個時候這款遊戲的獨到之處還非常的具有吸引力，但是隨著時間的推進就不難發現這款遊戲在節奏，任務以及劇情上存在的一些嚴重問題，這個問題的根源或許就在他特殊的任務系統中。
防劇透截圖，下面寫著對其他任務線的影響”
防劇透截圖，下面寫著對其他任務線的影響
《往日不再》的任務系統比較特殊，他沒有明確的主線任務，玩家需要推進不同的支線任務來推動劇情，聽起來是不是很有新意，實際上的表現依然是公式化的開放式世界，當這款遊戲讓玩家輾轉於不同的任務中緩緩推進劇情時就已經生成了主線任務的概念，例如老婆線，這麼看是不是還不具有什麼負面作用，甚至非常符合一個“賞金獵人”一邊工作一邊找老婆的實際情況，但是問題就在這裡。
“因為故事第二部分的截圖太容易劇透了，所以之後截圖就以風景照為主”
在這個模式下會同時打開很多的任務線，並且這些任務自成體系又互相交織，通常是互相推動的關係，例如老婆線本身就包含了自己的支線任務，在推動一些劇情的同時也會影響到老婆線的進度，單看一條任務線是這個樣子，一旦任務多起來就讓整個故事的節奏非常混亂。大部分任務對應遊戲中的人物，前期的故事線還分別對應著不同玩法，如果玩家整體的任務進度過低甚至在通關時都無法瞭解到很多主要人物及相關劇情。瑣碎且沒有必要的劇情穿插在主線劇情中，諸如此類的體驗實在太糟糕了，這個問題直到劇情進行到第二個部分才得以緩解，因為在第二個部分有明顯的故事主軸，在敘事上也更容易一些。
“數字表示天數，有助於玩家整理時間線，但實際遊戲裡時間的概念不是很好”
這個任務系統做好了會極大程度增加遊戲的沉浸感和代入感，因為這是非常貼近日常行為的任務模式：生活中的每一個事件都不是互相獨立的，我們通常需要在不斷解決眼下問題的同時推進自己更長遠目標。但這次《往日不再》顯然讓我們看到了這個模式玩砸的下場：讓整個故事變得臃腫，瑣碎和令人乏味。
其實這個問題和製作人過於“主觀化”有所關係，因為他們沒有很好的考慮到玩家的劇情體驗，並將一些“玩家需要知道的信息”認為是“玩家之後會知道的信息”，例如遊戲一開場沒有任何時間的提示，以至於在知道時間過去多久之前玩家都很難帶入到劇情中，包括迪肯和酒鬼對一些事情的“已知”狀態，實際上這比較符合日常的生活習慣，但是在玩家的視野裡除了酒鬼一切都是未知的，這種闡述劇情的方式雖然貼近生活但是多多少少會影響代入感。
其次是遊戲中人設和塑造的問題，《往日不再》為我們帶來的設定是：殭屍末世背景下關於信念和道德的考量，主角迪肯是一個表面看起來是無法無天但是心中依然有道德和正義感的飛車黨，他的基友酒鬼是一個單純但是為朋友兩肋插刀的好光頭。這個人設是不是很吸引人？但最後遊戲把主角塑造成了一個末世保姆，基友成了一個末世巨嬰。
“鐵憨憨和他的好基友”
遊戲中大多數的劇情設計都不是圍繞迪肯的困境展開但他始終在幫別人的忙，唯一對解決自身困境有所幫助的角色還不在同一陣營。而主角的基友酒鬼在大部分時間不僅沒有幫忙反而表現的像個孩子，不是在添亂就是在添亂的路上，例如主角帶基友執行一項高危任務並讓其在原地等待不要亂跑，回來一看基友為了救狗在不遠處大殺四方，編劇的本意是凸顯基友愛狗的特點並營造一種基友消失的“緊張感”，但最後不僅讓基友看起來像個孩子還讓之前的緊張氛圍看起來像一場鬧劇，這僅僅是整體人設的兩個縮影，遊戲人設的問題概括起來就是有設定但是塑造很差，整體設計感太強，為了凸顯某一個點而忽視了角色本身的行事邏輯。
其實這些問題在劇情進行到第二部分的時候有所緩解，因為故事有了一個非常明確的主軸，各個部分變得逐漸清晰，在故事結構上也稍顯合理，但是最後階段的關卡設計卻有些糟糕，例如玩家被困在一個昏暗狹小的洞窟裡，只能依靠手電照明，此時暴走潮來襲，玩家本可以逃跑但是任務要求玩家在這裡展開一場戰鬥，在一個昏暗狹小的洞窟裡迎戰喪屍海聽起來是很刺激，但因為視角以及遊戲機制的關係，你看不清敵人從哪裡來，也無法知道自己周圍的情況，整體戰鬥非常混亂體驗也很差，玩家被迫打了一場沒有必要的硬仗。
“點出perk之後可以通過賣血流效率的反殺大狗熊”
結語
作為一款公式化開放式世界遊戲，即使是《孤島驚魂》也深知在玩家熟悉了各種套路之後應該由劇情帶玩家繼續走，但是《往日不再》糟糕的劇情編排讓這款遊戲玩了一段時間之後的表現非常差勁，人物有設定但是欠塑造且行事缺乏邏輯，劇情因為受任務模式的拖累顯得有些混亂，以及在遊戲前期部分非常主觀的敘事方式使玩家難以帶入，還有最後那個莫名其妙的結局。
《往日不再》在一些地方做的還不錯，但是對於這款遊戲來說他顯然沒有帶給玩家他們應該享受到的遊戲體驗，在開場需要將玩家帶入的時候他們過於個人化，在塑造人物的時候他讓玩家覺得自己像個沒有原則的保姆，在需要劇情出現的時候它卻端出了一鍋亂燉，在最後需要昇華的時候又結束的那麼突然，《往日不再》的成敗暫且還沒有定論，在開放式世界的處理上他有所突破，但是劇情以及任務的部分也確實混亂，這款遊戲就像任務中以身試膽燒屍潮的迪肯，至少他敢做，哪怕雷了也算是一位義士。
優點
- 出色的快速旅行
- 豐富的隨機事件呈現
- 刺激的屍群
- 優秀的天氣系統
不足
- 劇情過於繁瑣，臃腫
- 有部分多餘的設計
- 糟糕的人物塑造
- 遊戲後期非常乏力
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