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在新世紀初，銀河映像堪稱香港類型片的金字招牌，以冷峻暴力彰顯命運的無常。
作為銀河映像的大佬，杜琪峰自2016年《三人行》之後幾乎偃旗息鼓，近幾年合拍片的興起，銀河映像放慢了前行的腳步。
銀河映像的掌舵人杜琪峰，20年來一直以犯罪片作為主打，並開創了香港犯罪電影的新局面。
與吳宇森不同的是，杜琪峰的犯罪片冷峻殘酷，且彰顯個體的宿命感。
極具儀式感的動作場景，把槍戰昇華到美學的高度。
在代表作《槍火》和《放逐》中，幾位江湖殺手捨生忘我，雖千萬人吾往矣。
杜琪峰電影的人物舉動，更具古代燕趙俠士之風，為香港電影挽回了丟失的俠義血脈。
讓我們把時間撥回至1997年，杜琪峰和韋家輝以《一個字頭的誕生》為旗號，宣告了這家神奇電影公司的誕生。
其實自1995年之後，杜琪峰已不再貼近市場主流。在港影低潮來襲時，憑敏銳的嗅覺和荒誕的故事解構，杜韋二人開闢了香港犯罪片另一條路徑。
銀河映像以現代幫派的俠義理念，重塑黑色幽默的江湖生態；有人說杜琪峰在97之後便破舊立新，實則不然。
即便後續風格濃重的《黑社會》和《文雀》，我們依然可窺見杜琪峰40來一脈相承的俠義精神。
獨屬於男人的江湖豪情的一面，早在杜琪峰20歲時便埋下了種子。
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邵氏電影70年代大興風浪之時，香港新興電影人紛紛以武俠片試水，推動了香港武俠電影的浪潮革新。
當時著名的有吳宇森的《豪俠》、譚家明的《名劍》和徐克的《蝶變》，杜琪峰在這幫年輕人中並不算起眼。
然而因多年混跡於無線片場的緣故，少年時期杜琪峰便每日在光影中薰陶。
不久，杜琪峰拜大導演王天林為師。對劇組門道的熟絡，亦給他指導電影打下基礎。
1980年，杜琪峰應好友劉松仁之邀，參與拍攝了銀都機構的武俠片《碧水寒山奪命金》。
這部作品在借用胡金銓武俠片的故事外殼，把大量筆墨著重於人物的內心世界；路天君的矛盾和掙扎成為了這部處女作的重要看點。
或因初掌導筒，我們可看到杜琪峰晦澀的鏡頭掌控。
以電視的思維執掌電影，即便在單線條人物的情節構建下，對細節的生硬處理，顯然不可與後來的暴力美學大師同日而語。
好在杜琪峰借新浪潮武俠之名，擁有了自己的一片江湖，《碧水寒山奪命金》後，杜琪峰返身迴歸王天林麾下。
1983年與恩師王天林合導《射鵰英雄傳》，才讓自己真正享受到了在香港影視圈成功的滋味。
在諸多弟子中，王天林對杜琪峰和林嶺東二人最為看重。對杜琪峰的言傳身教、傾囊傳授之外，在劇組則賦予杜琪峰更多的權力。
80年代王天林於TVB呼風喚雨之時，王天林對杜琪峰的逐步放權，在《射鵰英雄傳》中杜琪峰以執行導演身份參與，且逐步領略到了影像掌控的魅力。
在《射鵰英雄傳》播出後，便引起了兩岸三地的極大轟動，收視率狂飆，並被奉為不朽經典。
在83版中角色之間角度有序、人物各具特色且並行不悖，杜琪峰功不可沒。
或因武俠對於杜琪峰多年的情懷感召，對俠義的自我解構早在杜琪峰年少進入片場時，便深埋於心。
與《射鵰英雄傳》同一時期，杜琪峰翻拍了大導張徹的《十三太保》，群像的妥善調度讓英雄血氣鋪滿熒幕。
杜琪峰當時繼承了張徹大約六成功力，可在鏡頭敘事直至《鹿鼎記》才得以解決。
藉助於金庸原著的強大藍本，84版《鹿鼎記》活靈活現、惟妙惟肖，成為歷代《鹿鼎記》中為數不多保住精髓的一部。
84版《鹿鼎記》在平衡了故事的張力和趣味性之外，對人物細節的掌控亦可圈可點。
而此時杜琪峰已無生澀之感，對於電影工業的成熟運用，亦足以讓他獨當一面。
1984年，《鹿鼎記》是王天林放權之後，杜琪峰獨立執掌的第一部作品。在恩師的框架之外，多了一份自我影像解構。
至此30歲的杜琪峰羽翼漸豐；1985年為王天林完成武俠大作《雪山飛狐》後，便投身於電影事業。
從此杜琪峰告別恩師，闖蕩自己的江湖。
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隨著喜劇和文藝片在香港的逐步多元化，杜琪峰應黃百鳴之邀導演《開心鬼撞鬼》。
介於喜劇和文藝二者題材間的反覆打磨，1989年杜琪峰導演的《阿郎的故事》笑中帶淚、感人至深。
《阿郎的故事》成功，周潤發斬獲金像獎影帝，這讓杜琪峰拿到了40歲之前最高的個人聲望。
83版《射鵰》的10年之後，杜琪峰終於在電影中續寫了自己的武俠情懷。
1993年杜琪峰自導自編的《東方三俠》和《現代豪俠傳》上映。
在看遍了金庸江湖之後，杜琪峰對電影的武俠世界觀進行了重塑。
他把俠骨柔情置放於一個魔幻的東方世界，失序和混亂成為了《東方三俠》的最大特色。
女性崛起和個人英雄主義的混搭、超級英雄和東方俠客情懷的結合，讓《東方三俠》具備滿滿的後現代氣息。
而俠客男女性別的反轉倒置，更增添了電影的獵奇感。
多年的電影圈打拼，讓杜琪峰在各元素間尋求到了共同的契合點。
梅豔芳和張曼玉的王炸組合讓觀眾熱血澎湃，長劍對上機槍大炮毫不見違和。
1993年的《東方三俠》作者化氣息尤為明顯，它的誕生更是杜琪峰生涯的重要分水嶺。
從早年的劍客江湖到新世紀的宿命恩仇，《東方三俠》在風格上的融合，讓杜琪峰關於現代俠客的命運訴求，終尋到了一個支點。
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除了《東方三俠》之外，由古代武林生態向現代荒誕江湖轉變過程中，無厘頭的助力必不可少。
90年代初周星馳無厘頭喜劇大行其道時，杜琪峰與周星馳強強聯合，完成了《審死官》和《濟公》兩部古裝作品。
而後，二人終因理念不合分道揚鑣。可於無厘頭之外小人物拯救世間蒼生的大格局，亦被沿用至後續銀河映像的電影中。
荒誕和宿命感的結合，正是香港無厘頭喜劇於銀河映像的延伸。
或許正因《東方三俠》的後現代武俠，和《濟公》捨身成仁的俠義情懷，共同鑄就了這個偉大字頭的誕生。
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