《周仁回府》又名《忠义侠》，是秦腔艺术宝库中的一颗明珠。在秦腔发展史上，李云亭、刘毓中、沈和中、耿善民、高希中、雒秉华、苏育民、黄金华、牛利民、任哲中等名家，都曾在这出戏里付出了自己的心血。而李爱琴博采众长，潜心钻研，不仅保留和升华了前人的智慧和光泽，同时又注入了自己的思考和汗水，进而为该剧开拓了新貌，收到了探骊得珠、语意精切、行腔嬗变、动作凝练、情脉贯通、浑身出戏的强烈艺术效果。
李爱琴
周仁在全剧中，几乎是场场都上的重角儿。尤其《悔路》一场，在秦腔表演艺术上系检验演员功力的典型独角戏。演员要在长达半个多钟头的演出中，在无旁角陪衬交流的情况下，全靠孤身唱、念、做、舞的感情与理智的自我交流，来揭示人物悲愤、怨悔、焦虑、彷徨、踌躇等复杂的内心世界，做到一气呵成，滴水不漏，实属难事。而李爱琴却以她惊人的艺术魅力，征服了广大观众。只见舞台上，随着下意识地用哭音念出一句“哎呀”的痛叫声，起〔倒头〕转〔浪头〕的紧锣密鼓，周仁步履踉跄至台口亮相，跺脚捶胸，搓手摸帽，起唱〔浪头带板〕和〔塌板〕，极抑扬抗坠之能，备恨悔哀伤之致。即恨透“奉承东蛮奴才报德以怨”,忏悔自己被逼无奈，“为救兄命献他妻”。
李爱琴《周仁回府》剧照
再伴随“待我回上太宁驿”的拖腔声，帽翅双闪及单翅交替闪动，头虽垂而目光逼人，步虽碎而行动迟缓，起〔滚白〕接〔拦头板〕，寻思着救嫂的良策，又有力地抒发了周仁无限忧愁的心绪。即忧虑哥哥异日回来，“他见我必然生误会，浑身是口难辩白”;犯愁“嫂嫂若到严府去，身入虎口逃不出”。正踌躇的一瞬间，突然爆发出“有是有了”的惊喜叫声，起唱“忽然一计从心起，以妻替嫂杀严贼”。可爱妻是否愿意替嫂？数年的好夫妻怎忍割离？这种焦痛交集的心绪又油然而生。
李爱琴剧照
李爱琴此时运用甩梢子、踢纱帽等技巧，再配合揉有河北梆子音乐旋律的优美唱腔，将周仁归途中进退两难、火燃眉睫的激烈矛盾心理，一下子推向高潮，格外真切传神。进而伴随“见贤妻要叫她设谋划策”的拖腔声，到台口翻袖一看，两看，端带凝神，呆望远方，带着试探而痛苦的心情，于〔倒四锤〕击乐中端袍回府。从“悔路”的整个表演节奏处理来看，李爱琴既着力于粗线条式的勾勤，又注重局部上工笔画式的细描，其身手之熟、步眼之准、姿态之美、亮相之稳，完全是以心摄神，以神役形，真所谓“观于象外，得之环中”。这种神韵独标、得畅新声的演唱，怎能不感人肺腑、喝彩如雷呢？看李爱琴的演出，实在是一种艺术享受，因为她的演唱处处带有独到诱人的生活化和性格化的审美特色。她的唱、念、做、表，如云映霞，如霞烘云，达到了炉火纯青的境地。
李爱琴《周仁回府》剧照
《回府》一场里，周仁冠戴进门前垂头丧气的面额碰壁，进门时羞愧难当的窘迫“推圆场”。《夜逃》一场里，那发自肺腑的“见嫂嫂直哭的悲哀伤痛”的〔蛮带板〕唱段，长歌当哭，催人泪下。那“幸喜彼苍开了眼，国贼终有这天”的两句〔摇板〕行腔，似唱非唱似说非说，惊喜交融，新颖别致。《哭墓》一场里，那“见面便是一顿好打”的〔滚板〕哭诉，委屈而深婉，既似悲愤吟哦，又像声声泣血。百感交至，顿时气结声咽，唏嘘不已，真是把秦腔特有的〔滚板〕魅力发挥得淋漓尽致，也把全剧推向了最高潮。
李爱琴收徒仪式
不难看出，李爱琴的表演处处渗透着一种革新和创造精神。既保持戏曲艺术的固有特质，又追求整个表演的生活化，从中不断构创新的表演规范，以使秦腔艺术适应时代性的审美要求。我想，这种真实激情的强烈闪光，也正是她荣享“活周仁”的重要标志。（作者：王学秀）
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