马步升，甘肃省社会科学院文化研究所所长、研究员，甘肃省作家协会主席。他早先是学历史专业的，在学历史专业的过程中接触到很多晚清和民国年间历史资料，包括一些西北黑社会的历史，想做这方面的研究，但是没有做成学问。
有一年马步升在写小说的时候，发现里面有些很鲜活的素材，他认为可以写成小说，于是就把它写成了小说。 “我觉得创造的最好状态，是一种放松状态、一种自由状态，一种无目标状态、无目的状态。”马步升说道。对于他来说，创作状态最好的时候就是完全无目标，他不知道这个东西能不能写出来，写就行了。
马步升在素材的选择上并不是毫无目标，他还是写自己最熟悉的东西，写自己认识最深刻的东西。二十年前已经有评论家指出，说马步升到城市生活这么长时间了，写城市的作品很少，几乎没有，说他该“进城”了。
“人进城多少年了，你作品该进城了。”马步升解释这句话中“进城”的含义。事实上马步升也想进城，但城市并不是那么好进。他坦言，对城市、对新的生活没感觉，感觉体验最深的还是童年、少年时候的乡村生活。
在马步升所熟悉的领域里，他挖掘到了一个村庄的历史，可能和人类史具有相同的品质。
他托朋友从农村收集来过去那种马车的轴子，轴子已经大部分损坏了，车辅也断掉了，但他却最中意这种“老东西”。马步升把它收回来以后放在办公室，平时总是会端详它一会儿，想起小的时候村子还有一挂老牛车，看着这“老东西”，心里的怀旧之情得以慰藉。
甘肃是由两部分作家组成的，一个就是从外地来甘肃工作的，另一批就是甘肃本土成长起来的作家。从解放到改革开放前三十年的作家，大部分事实上是以外地来甘的作家为主。改革开放以后，随着整个教育水平、全社会教育水平的提高，经过二、三十年的培育，甘肃本土作家也成长起来。随后，甘肃的文学呈现出一种复苏的迹象。
从80年代到90年代，不断的有新作出现，有的作品在国内产生了一定的影响，虽然从总体上来说人数还是比较少，而且所写的各文体比较单一，但到了世纪末、尤其是世纪初后，一大批作家以一个比较强大的阵容，走向了中国文坛。
说到甘肃长篇小说的发展，马步升侃侃而谈。他告诉我们，原来长篇小说很少，过几年才出一部，到了世纪初以后，长篇小说首先数量上上去了，随后质量也在慢慢提高。“对于甘肃小说刚开始而言，长篇小说是有和无的问题，到了世纪初的时候已经是多和少的问题，再过了几年就是好和坏的问题，这是我们一个发展的基本脉络，而且代际传承比较完整。”马步升说道。
每一代人都有一个比较大的文学队伍，然后发展出来一种文体，比如长篇、中篇、短篇、诗歌等题材，都有很多的作者，不光省会城市兰州有，下面各地州市也形成了一个一个的创作群体，这是甘肃当下文学繁荣的一个基本格局。
马步升向我们介绍道，甘肃作家在当代中国文坛上，最大的特点就是以群体出现的。特别拔尖的人不是很多，但是每一个门类，在国家层面能看得见的都好几个，这是当下甘肃文学的一个特点。
关于阅读，马步升算了一本帐，按照普通人的阅读速度，一天睡觉前看半个小时，再茶余饭后看半个小时书，一年就可以读完一个鲁迅的书，二十年间可以读完同级别的二十个鲁迅的书，“这个时候当你心中装了二十个鲁迅的时候，你在世界所有的地方都可以公开的胡说八道去。”
当问及如何看待书籍电子化时，马步升认为它和传统纸质版书籍并不是此消彼长的关系。马步升举例道，从我们现有的发展史来看，当照相机发明了以后，绘画不但没有消灭，画的价钱越卖越高，当电视有了以后，人可以躺在自家的床上看电视的时候，电影也还是那样活跃，“电子书的兴起，表面上看来对传统书籍是一个严峻的挑战，但是我觉得其结果还是这样，该看纸媒的看纸媒，该看电子书的看电子书，然后我可能一会儿看纸书，一会看电子书，都看。”事实上各有各的传播路径，各有各的受众。只不过是短期的震荡肯定是会存在的，但纸质书籍会慢慢会有调节、会有调整，顺潮流而动，且有自己的坚守。“这也是搞任何事情的一个基础。”
閱讀更多 甘肅文化影視頻道 的文章
