继唐诗宋词之后，元曲是元代盛行的一种文艺形式。唐诗宋词元曲清小说，虽然每个朝代都有自己的文艺特色，但对于元曲，一般来说人们的了解还是不如诗词了解的多的。若说诗以言志，词以抒情，那么元曲更通俗，欢快一些，更接近民间的歌曲。被称为元代人的“乐府”诗。
虽然在大多元曲倾向俚俗、率直、诙谐、浅白，但不乏有好的作品，意境之美甚至不低于唐诗宋词的作品。如马致远的《天净沙 秋思》，就是一首经典的元曲小令。此外，王实甫的这首《十二月过尧民歌·别情》也是可圈可点的佳作。
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
从分别后，山遥水阔更无半点消息，看窗外那柳絮纷飞，桃花烂漫，透阁的香风阵阵，而一下子又暮雨纷纷，花落香陨。最怕的就是这黄昏时分的落寞时刻，让相思的人怎能不感触伤怀呢？脸颊的泪痕刚刚干了，又忍不住落下泪来，想着那远方的人，应该和自己一样彼此思念着对方。这磨人的相思让人茶饭无味，香肌瘦尽，你看这衣裳都宽不少呢！
这首作品，多处运用叠字，来衬托女人公的情思缠绵。不仅对仗工整，语言清丽通俗，节奏明快清晰，在人物形象的刻画上上也做到了凝练之工。
作品以“别后”开门见山直奔主题，干净明快，以女主人公为中心，把别后所见所闻由外及内，从远及近，层层递进，慢慢归拢到主人公的心理活动上，从而为我们刻画出一个完整的主人公的形象。
作者在开头处先从远处的山水起笔，到近处的杨柳、桃花，再到室内的香风、掩门的暮雨，进而到主人公的内心世界。对于一个心中有相思的人来说，所见之处皆能勾起相思，正所谓“行也思君，坐也思君。”作者用“隐隐”、“粼粼”、“滚滚”、“熏熏”、“阵阵”、“纷纷”等叠字，加强了别后女主人公内心寥落孤寂的感觉，加倍渲染了眼前那令人忧愁的景色，从而抒发闺中女子对心上人的思念之情，可谓情景交融。叠字不仅把女主人公的内心相思之情的缱绻描绘的淋漓尽致，更使作品增强了和谐、音韵之美，读起来琅琅上口。后面更反复使用“黄昏”、“啼痕”、“销魂”、“断肠人”等字眼，加深主人公内心之寂寞和柔肠寸断的凄苦，有一唱三叹之妙。
作者在抒情上运用了连环和夸张的方式来勾画相思的苦闷，虽然在言语上运用“忽地”，“怎地”等口语化词语，在整体构造上却不失典雅，通俗又兼具美感。句式上如现代的散文形式，使得意思明白如话，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。
全曲的结尾之处作者使用问句的口吻来总结一个思妇的境况，用一个“瘦”字进一步增强刻画了思妇的形象感。“明明知道相思苦，偏偏对你牵肠挂肚”，突出了女主人公的纯情和坚贞。全曲情意绵绵、如泣如诉、哀婉动人，绝对是一首不可多得的佳作。
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