光是構成空間的基本要素之一，美國建築師路易斯康曾經說過:”設計空間就是設計光 ”。
勒·柯布西耶、斯蒂芬·霍爾、詹姆斯·特瑞爾、貝聿銘和安藤忠雄等諸多優秀設計師都對光的運用有極深造詣，而光的靈動多變也成就了這些設計師構築出偉大的建築。
在空間、建築、室內等專業學生的作品集裡面，常常會運用到自然光甚至是不同的類型的人造光去塑造空間。下面我將舉一些例子去告訴大家如何把光運用在自己的作品集當中，為自己的設計賦予靈魂：
01自然光的運用
以下是一些關於自然光的調研，它們通常都會出現在建築或室內設計的作品集上面。
LoblollyHouse的太陽研究及其與自然環境的關係
A New Norris House氣候圖及太陽路徑研究
其中太陽在夏令時間和冬令時間的軌跡亦會不一樣，所以學生在設計元素之前需要考慮到陽光的照射方向及角度等等 。比方說，假如設計是希望清晨的時候陽光就會照射到房間的時候，那可能設計的窗口就要開在東邊。
拿以上提到過的A New Norris House當例子，由於選址和定位受到了房子本身的歷史性限制，而且在Knoxville夏季炎熱潮溼，冬季涼爽。根據太陽路徑圖分析，它設置了被動式太陽能設計和通風設施在建築上使它在一年中的大部分時間內都能夠保持舒適的室內溫度。
高敞的開放空間和隱藏形的百葉窗可以提升煙囪通風，進一步的延伸舒適區。除此以外，太陽能熱水板為住所提供了熱水，這個設計為這個家庭減少了50%的能源使用。
由此可見，在這個案例裡對於自然光的分析，為設計師提供了這個環保設計的概念。
Tofte Cabin太陽角度分析圖
02人造光的運用
除了自然光之外，人造光亦可以成為室內設計其中一個主要的概念。學生在做作品集的時侯不妨嘗試一下考慮把光設定為設計的主要元素，因為光在室內空間裡面實在有太多的玩法了。
以下我們一起看一下一個以人造光為設計重點的項目：
這個項目位於阿塞拜疆，是東歐和西亞的交界。作為一個國家並且經歷其文化認同的巨大變化，它正在將過去的蘇聯時代形象轉變為一個充滿活力和自信的國家。於是，在其首都巴庫正是這一變化的中心，海爾德阿利耶夫文化中心是這一新起點的起源。
2014 Lighting Design Awards、The HeyderAliyev Cultural Centre in Baku By MBLD
整個文化中心有三個活動區域包括博物館﹑學習圖書館和一個表演劇院。燈光設計使用了不斷在變化的三維幾何形狀，旨在表達建築的雕塑感。
燈光甚至融入了建築物內部，連接了所有的主要空間，塑造了室內的皮膚和提供了間接的照明。
劇院採用了全木結構，燈光在這裡對空間產生了最大的影響。從重迭的木質散熱片當中用燈光突出木材的質感，營造出了一種誘人的空間體驗。設計的大功率的LED照明系統也足以為劇院提供所需的照明水平。
光除了能構建空間﹑塑造形體以外還能夠表現材質。在室內環境中，有些很平常的材料，經過合適的光影烘托以後會獲得讓人滿意的效果。
表面光滑的材料可以產生強烈的反光，但它們在沒有直接光的照射下則會顯得黯淡無光。例如玻璃﹑拋光金屬﹑拋光石材，這些材料在強光下給人以強烈的視覺刺激，令人精神振奮，但如果運用不當，又會造成光的泛濫和汙染，加重人的視覺和心理負擔。
表面粗糙的材料，例如天然石材和未經加工的石材，因為沒有光的直接反射，色彩會表現得更加真實，很多設計師鍾情於這些未經表面加工的材料，因為它們給人以親切感，而對於有一定透明度的材料來說，光更展示了它的無窮魅力。
在這一個六層的大廈中，Gaudi使用了瓷磚來操縱光線。
瓷磚的顏色範圍從深藍色到淺藍色到灰白色，由於越深的顏色能反射的光越少，越淺的顏色則能反射越多的光，使光線從頂層平均散播到了每一層到底部。
Antoni Gaudí: Casa Batllo, Barcelona (1904).
對環境氣氛的烘托亦是光極為重要的特性之一，建築空間根據其功能類型的不同需要有各種各樣不同的藝術氣氛。
如柯布西耶朗香教堂就被其大小不一的光線開口讓空間變得易於遐想和引人深思。
當光線照進禮堂時某種被淨化了、空靈的氣氛使會產生，加上毫無修飾的白牆平添了幾分心理上的純粹。光線的效果激發出某種富於表現力且使人情緒激動的特質，這些創造出了具有宗教活動意味的強烈感受。
Le Corbusier: Notre Dame du Haut, Ronchamp (1950).
總結一下，光不但能在作品集裡面作為調研的一部分，為設計提供數據，大家可以根據太陽軌道的調研提出一些關於環保方面的設計概念；人造光的變換亦可以作為項目設計的主要手法。
除此以外，配合上不同的材料，光更加是產生出不同的視覺質感，強光﹑層次﹑反射光﹑陰影，用光去創造和渲染室內空間各種氣氛，更能把想傳遞的情感都放到項目裡。
而情感，是打動考官和其他觀察者最重要的因素。
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