几千年来，中国人喜玉、爱玉，和玉有着不解之缘。玉在中国人的心目中处于一个至高无上的地位，接受人的崇拜。其悠久的历史、博大精深的文化内涵，使其成为东方精神生动的物化体现，是中国文化传统精髓的物质根基。
关键词发展 文化内涵 文化影响
中国是世界上发现、开采、加工和利用玉(透闪石质)最早的国家，已有一万多年的历史。玉，尤其是白玉，在古人心目中是最美、最珍贵的。中华民族自古就有用玉、爱玉、佩玉、崇玉、藏玉的情怀。
在远古时代先民们对玉的崇拜更多地源于古人类对玉器工具的深厚感情。其中有光泽的白玉被他们视为心目中神圣的主宰者给予的馈赠品而小心收藏。在漫长的岁月中，他们又逐渐丰富了这种大自然赐予崇拜物的内涵，中国玉文化最初的启蒙思想正源于此。
1、工艺概述：
由于不同历史时期的文化及生产力发展水平不同，在玉器的加工工艺上，每个时期也都有着显著的不同。从新石器时代的打磨及晚期的原始砣具加工；到商周之交出现，春秋时期普遍使用的铜砣机；再到春秋晚期出现，战汉普遍使用的铁砣机加工，每一个时期的加工特点，都会把痕迹一一留在玉器上，这就为我们鉴定玉器提供了科学的依据。至于每个时期的器型、纹饰等的演变过程及特征，由于很多玉器资料上已经讲的很详实，这里就不再一一累述。下面主要从加工工艺的细节上讲述如何鉴定玉器老的加工工艺。工艺鉴定，也是古玉鉴定中的重要部分，所以，也是大家必须要关心和搞懂的。当然，工艺鉴定，也不是孤立的，它必须还要结合入土特征，造型纹饰等辩证的分析，科学的论断。
2、工艺鉴定要点：
A、打磨工艺：
商代以前的玉器雕琢工艺，大多采用比玉硬度大的器物加水来回搓磨的方式，速度很慢，所以，玉器表面非常光滑，润泽，几乎看不见很多细小的平面；加工沟槽里面一样打磨精细，与玉器表面的包浆一致。
新石器时代晚期，表面虽然沿用以前的加工方式，但工艺明显粗糙，在玉器表面可见很多不同的小面。这是新石器时代晚期玉敷面的眼眉部分，从它的包浆可以看出打磨的精细，从反光的不同可以看出表面打磨的特征。
商代，由于使用砣具，利用解玉砂加水琢磨，速度加快，所以玉器表面会留下深浅不一、粗细不同、不规则的直线型抛光痕，特别是在圆雕动物或人物的嘴下、耳后，转折处更为明显。
西周中晚期，由于砣磨精细，所以表面及砣痕中刻划痕不很明显。
到了战汉，打磨工艺更是到了顶峰，正是由于打磨的更加精细，才会出现了大量玉器上的玻璃光，这是战汉玉器的一个很重要的特征。
B、孔洞加工：
新时期晚期以前的钻孔，大多采用手工磨制，孔洞的形状不规则，成喇叭状椭圆形。两面对钻的，有的成蜂腰状，蜂腰部分会很细薄锐利。有的成对钻的喇叭孔或隧孔。从新时期晚期开始，由于砣具的出现，孔洞内会出现研磨砂留下的粗细不一、相互不平行的旋纹。又由于孔洞很难一次完成，孔中会出现一个或多个台痕，对钻的还会出现严重的错台现象。到了春秋晚期开始，孔洞大多是对钻的直孔。所有的孔洞边缘，都不会出现严重的崩口，这就是与机械加工最明显的区别。管钻对钻形成的穿孔（比如琮），除了孔壁有不规则的螺旋纹外，几乎中间结合部分，都会形成明显的台痕。有的还会呈现孔径尺寸不一，不垂直的现象。
对钻时产生的错位和螺旋纹
常见的几种孔洞如下面各图：
此类打孔方式主要出现在西周以前，西周以后逐渐被直孔所取代。
此类打孔，主要出现在商代以前以磨制为主的打孔方式上。
龙山文化双孔璧的打孔。
这类方式主要出现在西周以后的各个时期。
这类孔洞自文化期开始一直沿用。
这种人字孔，主要出现在汉代翁仲上面，在一些装饰型珠串上也有应用。
C、阴线加工：
商代以前，由于大量使用磨制或是石质砣具，所以加工出来的阴线底部大都呈现“U”字形，但这不是绝对的，比如良渚文化的细阴线。
由于新石器晚期铜器的出现，是玉器加工技术有了很大提高，由于铜砣的硬度没有铁砣的硬度高，所以加工出来的阴线底部大都出现倒梯形.
而到了春秋晚期，由于冶铁技术的提高，所以玉器工具也大量使用铁制工具，所以加工出来的阴线底部出现了“V”字形,这种形态一直持续到到现在。
商周时期广泛使用砣机，由于砣机只能正反转，所以加工出来的阴线就不会很长，阴线底部会出现凹凸不平现象。落砣的时候，为了好控制刻线的方向不会走偏，往往会用力大一些，这就出现落砣重，起砣轻的现象，所以，放大镜下观察：一砣加工下来的一段阴线中，会出现落刀深，起刀浅的现象。
刀起刀落的痕迹
侧面剖面图
由于砣片无法实现拐弯雕刻，所以阴线的拐弯处会出现歧出，就像扫把的形状，我们称为扫把尾。
以上真品扫把尾加工严谨，接砣紧密。最关键是阴线内部的包浆和外部的一致性。古代加工的扫把尾现象，由于加工严谨，所以接砣紧密，线条长短均匀，不会出现断砣、漏砣现象，而伪古玉往往会出现这些情况。下面是几件伪古玉雕工的放大图，大家比较一下：
伪古玉加工的草率，接砣不紧密，线条紊乱，交代不清。
伪古玉的断砣现象，特别是最后一砣，显得特别草率，最大的破绽所在。
伪古玉加工，只是形似，特别是出现了弯砣现象，这是古代加工工具无法实现的，只有高速旋转的现代工具，操作方便才能完成。战国以前的阴刻线，由于石质和铜质砣具的使用，加工出来的阴线相对较粗，战汉使用了铁质砣具，加工出的线条流畅、细密。我们称之为：“游丝毛雕”，这是战汉玉器的一个特征。
游丝毛雕
管钻出来的阴线，由于难以掌握垂直度，加工出来的阴线（比如眼睛），会出现一边中断，或是一边深一边浅，一边粗一边细的现象。管钻痕迹，眼睛部位会看出管钻的倾斜留下的痕迹。
由于砣具的转速不是太高，阴刻线或钻孔处，几乎不会出现明显的崩口现象。即使出现崩口现象，在后期的打磨过程中，也会打磨掉.
无崩口现象
崩口打磨现象
伪古玉崩口现象，崩口不打磨，孔洞内也无包浆而言。
D、镂空工艺：
战国以前的镂空工艺，由于拉搜加工后，大多经过多次打磨，所以几乎看不出拉搜的痕迹，而战国时期的拉搜痕迹特别明显，可能与铁质拉搜工具的使用有关。汉代因为拉搜后二次打磨，这种痕迹又变得不很明显了。
E、浮雕加工工艺：
浮雕的器物，浮雕部分与平面的交界处，清理的十分干净、彻底，往往垂直于浮雕部分，在平面位置出现阴刻线。浮雕部分的细小转弯处，由于无法使用砣片加工，会使用砣棍加工，所以底部会看见加工的旋痕。
旋 痕
战国以后，由于铁质工具的锋利，掏堂技术的提高，器皿件大量出现。
F、工艺的一些细节：
由于古代加工技术的限制，所以制作的玉器会有一些小的缺陷，比如片状的东西，无论大小，你把它放在玻璃板上，按动任何一个边缘部分，另一端会撬动，不但如此，它的壁厚的尺寸四周也是不均匀的。
再比如玉璧，中间“好”的部分，与最外圈的边缘绝对不是一个同心圆，肉的部分，各部位尺寸也是不均等的。
圆状的东西，比如锥形器等，用手转圈摸上去，因为手工打磨，会有凹凸不平的感觉。
这些都是鉴定玉器的细节问题，也是一个很关键的问题，不容忽视。就是所谓的“细节决定成败”。
G、注意现代工艺手段合成的伪古玉
一、玉粉模压伪古玉，就是用玉粉加化工粘合剂用上下两片钢模高压压合在一起，然后再把边缘的模痕打磨掉或是后添工制作而成。如下面几件伪古玉：图1、2、3.
图1
图2
图3
玉粉模压伪古玉实物图片这类东西最大的破绽在于：
1、所有纹饰和浮雕部分为了脱模方便，都会呈现倾斜状态，而且会很圆滑.
2、在模具的边缘部位，由于模具里的气体瞬间很难排尽，所以会在磨具的边角结合处出现细小的气泡。
3、后添工的地方，放大镜下观察，阴线底部根本无包浆而言。
二、超声波震荡造伪古玉： 这类玉器，它主要运用超声波加工的原理，利用做好的雕刻模具来对宝玉石进行高速低频震荡成型加工而成，由超声波雕刻机所加工成的工件具有线条优美、纹理清晰、立体感强等许多优点，而且能够批量生产，可雕刻可打孔可清洗。 这种方法大多雕刻一些工艺简单的玉器或翡翠挂件。
超声波震荡生产出的仿玉挂件
这类东西相对比较容易辨别，一是看不见刀刻或是砣痕，二是模具原因，不会加工出高浮雕物品，或是高起的部分有倾斜度，阴线开口呈现V字形。它和模压伪古玉的区别是他不会出现气泡。
三、激光雕刻制作玉器：
激光加工的原理，简单来说就是利用激光器发光产生高度集中的热在亚克力、木材、塑胶、纸张、布料等材料上进行雕刻，功率加大会对石材、玉料、金属等进行雕刻。 这类东西也比较容易辨别，它根本看不见刀刻或是砣痕，刻工比较呆板，会在玉器表面看见很均匀平行的激光划过的痕迹。如图：
激光雕刻仿明清件
中国古玉不但历史悠久，而且影响深远，玉和中国民族的历史、政治、文化和艺术的产生和发展都有着密切的关联，它影响着中华民族世世代代的观念和习俗，影响着中国历史上各朝各代的典章制度，影响着一大批文人墨客及他们笔下的辉煌巨作。玉文化的成就远远超过了丝绸文化、茶文化、瓷文化和酒文化。中国古玉器世代单件作品的产出与积累，与日俱进的玉器生产技艺，以及与中国玉器相关的思想、文化、制度，这一切物质的、精神的东西，构成中国独特的玉文化，成为中华民族文化宝库中一个重要的分支而光照全世界。
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