在《大魚》上映之前，已經有了《大聖歸來》的驚豔登場，大魚作為製作了很多年的動漫（並非動畫），上映後票房可觀，可口碑呈現兩極分化，但在各大電影評分網站上都是8分以上的優質作品，可以算得上國產動漫中的上等製作了。
層次1：觀眾願意看
這裡提到的願意看，主要指的是美學價值和觀眾體驗。不言而喻，大魚的硬件製作絕對是國內一級層次的，這裡就不可避以日本動漫大師宮崎駿先生以及新海誠進行對比。然而，對比三人的作品風格，宮崎駿老先生的畫風是自成一派的，遠景油畫，近景細筆。而大魚和新海誠的風格都是屬於暫停截屏可以當壁紙的精良畫風，所以大魚的畫面製作基本是沒有什麼可以黑的。畫面的完美製作又成了受人詬病的地方。部分的場景其實對於劇情的發展以及信息補充是作用不大的，所以大魚的第一個吐槽點就像唱歌裡面的炫技，技術的展現太過於頻繁，可能會讓人產生審美疲勞。
再來說說大魚裡面製作的細節。《大魚》很好地抓住了中國傳統文化中的特色東西，比如海棠花，鳳凰，鯤，椿，湫的姓名，以及各種神獸的出場，上古神明的祝融，句芒等等這些都是體現中國傳統文化氣息的象徵，所以大魚在物象的選取十分有誠意。再者福建的土樓，靈婆的貓和鼠在某種意義上都是有隱含意思的，這個我們後面再提。總之，就審美意義上面來看，《大魚》為國漫的畫面製作以及配樂充當了一個很好的示範。
層次2：人性的映射
這個層次就是我們常說的這個影片反映了什麼啊，我們看到後直接的感受是什麼？直觀來說，大多數人看完影片的感受是湫真可憐，椿真自私，靈婆真陰險，鼠婆又可恨又可憐……但是大魚裡面的情感脈絡我個人看來，是不摻雜愛情這個東西的，只是說我們可能常規地認為椿是喜歡鯤的，我個人更偏向椿與鯤是恩人之間的情感，而湫的情感是很明顯的。在這裡要說一下人物設定，椿為春木，湫為秋水，編劇在人物的設定開始可能就預示了命運，春秋兩季是總不會相鄰和重合的。同時湫的定位是神，椿的定位是其他人，湫的地位在後來瀑布之下是很清楚交代了的，加之全片最令人動容的一句話裡面“我會化作人間的風雨守護著你”也能間接看出來湫的身份並不一般。回到感受，大魚的情感脈絡是有些許的混亂和模糊的，所以很多人會感覺為備胎的故事。
End
結語
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