徐悲鸿，出身书画世家，虽然家境贫寒，但师从热爱书法绘画的父亲，从小耳濡目染，有着非常好的艺术基础和天赋，青少年时期跟随父亲辗转乡里，以卖画作画求得生计，20岁时，阴差阳错间有幸获得朋友资助，出国留学日本，在次期间深切感受到中国国画在日本中影响和发展，24岁时，在北洋政府的支持下，徐悲鸿来到了法国，大量的文艺复兴时期的作品让他认识到了中国画的短板。留学4年后，抛弃当时法国盛行的现代派画风的徐悲鸿，用传统的学院派风格作品赢得了艺术界的肯定，达到了同时期欧洲艺术家的绘画水平。
徐悲鸿32岁时回到了中国，与张大千、齐白石等大师画家不同，他把西方的艺术色彩融入到了中国画中，以求弥补自己在对中国画的认识，以花鸟、走兽、山水等题材慢慢地改变了当时国画的基本形态，成为了“现代中国画”的先驱以及标志。然而，长期热衷于西方色彩的徐悲鸿在中国传统油画中的表现处理却显得力不从心，很多水彩画中一旦需要大量的墨色处理时，徐悲鸿从法国学来的笔法总会难以支撑，这位“不精”中国画的大师虽然不能够把国画融会贯通，但仍不减其对中国传统画作的热爱和欣赏。
在一次上海举办的画展中，一位来自德国的妇女故意引起了徐悲鸿的注意，并说自己有一大批画作急需出手，如果徐悲鸿有意的话可以看看，收藏历代名家作品一直是徐悲鸿的热心做的事情，所以他怀着极大的热情参观了这位妇女的收藏，然而在看了大大小小几十幅的低端画后，徐悲鸿面露失望，然而就在这时，墙角堆积的垃圾堆中一幅画引起了他的注意，这位德国夫人看到了徐悲鸿的反应，就察言观色，最后以1万的价格外加7幅徐悲鸿的作品作为价格出售这幅画。
随后，徐悲鸿找来专家进行鉴定，最后确认这是吴道子的真迹《八十七神仙卷》，是一个清朝王爷为了生计而卖给外国人的，徐悲鸿得到这副画后如获至宝，并言明不会再次售卖。然而人算不如天算，不久因历史动荡的原因，这幅画再次丢失，直到后来再次在成都出现，徐悲鸿得知后，变卖家产，作画卖画，最后以20万的价格再次让这幅真迹回到了自己身边，以当时的物价，20万足以在北京买下20套四合院了。
到了今天，这副画的价格已经上涨到了50亿，然而却有很多人表示：徐悲鸿亏了，要是当时把这20万买成20套四合院，如今价值怕是远超50亿了！对此徐悲鸿表示并不在意，国画的价值并不在于钱，而是意义以及文化的传承，并且最后，徐悲鸿的夫人将这副画无偿捐给了博物馆，以求文明瑰宝的发扬光大。
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