白谦慎
浙江大学文化遗产研究院教授、博士生导师
1982年的4月，伦光到北京大学来看望他同乡好友华人德。那时人德是图书馆系78级的学生，和我住在一个楼。我去找人德时，偶遇伦光。他个子不高，清瘦文气。当人德向他介绍我时，提到我最近刚在全国大学生书法竞赛中获得一等奖。伦光闻后，微微一笑，淡淡说道：“蛮好哦”。那次会晤非常短暂，但近四十年过去了，当时的情景却一直记得。
上世纪八十年代初，书法赛事极少，能得奖自然更是稀罕，更何况一等奖。同样稀罕的，是当时的大学生。1978年参加恢复高考后第一、第二次考试的77、78级，都在1982年毕业。虽然那时的社会习俗尚属简朴，没有今天微信上到处给人点赞的风气，但伦光平淡的反应，却和我通常能得到的赞扬有所差异。我也因此对他有了好奇心。
在北大时，从人德口中得到的信息并不多，依稀记得的只有两条：一，伦光印章刻得好。二，他的老师是无锡篆刻家高石农先生。论艺术，伦光早已青出于蓝。但他感念师恩，休息日上午（那时每周只休息一天）必到老师家请安，风雨无阻，年复一年。
和伦光邂逅的三个月后，人德和我毕业了。人德回了南方，在南京大学图书馆工作。因家室在苏州，一年后调至苏州大学图书馆。我留校任教。由人德引介，我和伦光建立了联系，逐渐对他的篆刻有所了解。他的印学路数很宽，虽然以写意为主，但也有先秦小玺那样比较精细的作品。受吴昌硕、来楚生的启发，大刀阔斧，痛快淋漓，但精微处都能准确到位。白文厚重，朱文凝练，篆法、章法均能不拘一格，出奇制胜。伦光还善治图像印，取法古代图像印、漢砖、画像石、六朝造像，所刻衣冠人物、飞禽走兽、花草鱼虫，栩栩如生。
那时南昌的张鑫先生借调在《中国书法》工作，我曾向他提起伦光，他说知道此人，并讲了一个故事：有一次他和一个朋友去看展览，约定各自从中选出一件最好的作品，写在纸上，出对结果。他们不约而同地选了伦光的篆刻作品，并自信地认为对方所选必定与自己所选相同。
1986年，我向已在《中国书法》编辑部工作的刘恒兄推荐了伦光，编辑部同意刊发绍介文章。伦光寄来了一张裱好的镜心，上有印蜕约二三十个，各种风格都有，有些朱文印，刻得娴静古雅，和他平素的印风大不相同，颇能反映伦光的各种探索和成就。我将印蜕交给了刘恒兄后不久，便出国留学了。若干年后回国，问及伦光是否保留了那些印蜕，他说没有；那张镜心，《中国书法》编辑部也不知其所踪。为此我颇感遗憾。
上世纪八十年代，书法篆刻活动日趋活跃，通过展览、报刊、作品集，人们对全国各地的书法篆刻状况有了大致的了解。而古代书写遗迹、玺印和近现代名家作品的陆续出版，也让人们得以在历史参照系下，反观自己的地位和方向。也就是说，当我初次见到伦光时，年仅三十岁的他已经对自己的探索及高度有了清醒的认识。至于艺术之外的那些东西，得奖，地位，学历，都不是评价艺术的根本标准。所以，初次见面的淡定，并非故作矜持，而是源自历史感的一种自信。这种自信与他生气勃勃的篆刻中蕴涵的沉静、深厚、大气互为因果。
我出国留学后与伦光保持着通信联系。回国时，除了沧浪书社的年会上相聚，我也曾数度到无锡拜访，观赏他的近作。我和伦光的交往虽谈不上频繁，却十分投契。改革开放以来，中国大陆经济腾飞，但物欲横流，有多少艺术家把自己的才华断送其中。可我每次见到伦光，总能感受到他一如既往的从容淡定。目睹艺坛沉浮，可知才华若用之不当，可以耗尽；同理，若养之有道，性情、胸次也可以在读书、体悟、阅历中得到滋育。伦光属于后者。
数年前，伦光退休了，有更多的时间来临池作画。摹北碑，临宋画，是他的日课。三十年前，人德在《知音自有松风和》（《中国书法》1988年第1期））一文中，对伦光的临古有如此生动的描述：“书房中常张挂汉魏碑志整拓，每于静心时面壁神游。”神游数十年，伦光的北碑书法已臻炉火纯青之境，奇肆而又凝练，寓雄强于含蓄。伦光习篆，于商周秦汉金石文字，无所不临。他的大篆取法商周金文，也借鉴了黄宾虹先生的作品，上世纪九十年代就写的古意盎然，如今更为浑厚通融。
天一阁博物馆将举办伦光的个展，命我作序，我写下数十年交往中感受最深的一面，是想告诉读者、特别是年轻的同道，在这浮躁的时代，对于艺术家来说，淡定是一种多么难得而又重要的素质。
2019年1月拜撰于云庐
展 览
与古为徒——胡伦光书法篆刻展
2019年3月23日15：00 宁波天一阁
讲 座
薛龙春：阮元关于南北书派的一封信
2019年3月24日10：00 宁波天一阁
部分展览作品
草书
跋尤剑青《江南春诗意图》
89×26厘米
楷书
北齐天保五年造像记
156×18厘米
楷书
心经
57×143厘米
篆书
刘邦大风歌
37×121厘米
题跋
造像拓本
50×69厘米
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