好萊塢愛大片毫無置疑，戰爭片多數場面宏大，氣勢磅礴，甚受青睞，衝擊奧斯卡總是勢在必得。野戰排（Platoon）在第59屆奧斯卡金像獎贏下最佳影片，讓鬼才奧利佛·斯通（Oliver Stone）摘得最佳導演獎，自編自導的奧利佛揚眉吐氣，用冷靜的眼光打量越戰，用電影語言把戰爭消磨人性的殘酷，慢慢長卷展開。影片讓人看得很壓抑很無奈，人性的善惡，在戰爭中被無限放大，此電影擔當了批判越戰的責任，雖然沒有任何理論，只是從一個叫克里斯（Chris）士兵的戰爭經歷展開。
克瑞斯是個富家子弟，但是他有些找不到北，於是輟學高等學府，自願請纓去最苦最累的越戰叢林戰場。他到了高溫潮溼的叢林前線戰壕，被很多不理解包圍，那些年輕的美兵戰友們都自嘲說，自己高中畢業，沒機會上大學，來戰場就算了，克瑞斯一個堂堂大學生，也來湊熱鬧，真是得不償失啊。克瑞斯是個有想法的年輕人，他目睹戰爭這一切，一直在反思戰爭的意義在哪裡。最後影片結尾，也藉助克瑞斯之口，表達了導演的真實想法：去戰場上根本不是去打敵人，完全是和自我作戰，發現自己的人性之惡罷了。
影片用了極多的長鏡頭，來描述戰爭。越戰完全是一場原始戰爭，一切恢復到最原始生存狀態，士兵們露天席地而憩，身邊毒蛇時有出沒，被蟲子咬，被雨水淋，在泥土堆裡爬行，他們二十四小時精神高度緊張，看到越南人的臉，立馬赤膊掃射。戰爭就是把殺人合法化。兩個八輩子都不會遇到的人，因為各自為國家效力，便要置對方於死地。圍繞克瑞斯和他的戰友們生活的鏡頭描述，細微全面。這些戰爭鏈最底層者，吸毒說髒話，他們不過是政客們手中的一枚棋子，不幸在戰場上犧牲了，屍體不過是被推土機碾到一個大坑裡群葬，來被運送回母國的機會都沒有。
這也直接造就了他們的另類行為。這排士兵，來到一個越南人安居樂業近千年的寧和小村莊，看到手無寸鐵的農民，一部分士兵藉機宣洩，抓住越南人找樂，以殘殺村民為樂，另一部分士兵，還是有人性，認為要放過村民，本來同是一個戰壕裡的兄弟，竟然分為兩隊人馬，幾乎要反目為仇。這就是人，不管在什麼地方，都有好人和壞人。結果，壞人佔上風，點火燒了整個村子，一個世外桃源從此變成人家地獄。後來當克瑞斯坐著直升飛機從上空看這個被燒為灰燼的地方，感慨這是重溫他們的犯罪現場。
越戰的平臺，讓很多好萊塢的電影誕生。美國人當今已經能心平氣和地看待這場戰場，此原本是一次徹底的失敗，浪費人力財力，褻瀆生命，讓無數冤魂飄蕩在越南的土地上，至今陰魂不散。奇怪的是，從越戰開始到結束的進行時當中，雖然美國國內反對聲持續不斷，但是同時期的美國電影卻對越戰歌功頌德，認為美國人出於人道主義，出手相救，犧牲國家利益，去拯救越南人。一部《綠色貝雷帽the green berets》便是此類電影典型代表，是美帝對自我高度頌揚的老大主義極端表現。
對美國打越戰很是不理解。老丹分析了冷戰期間，美國為了世界制衡，不遠萬里，不人道地入侵越南，是為了抑制越共，牽制蘇共。如同日本人入侵被中國人自然抵制，越南人自衛反擊美國人的侵略，人民戰爭在《野戰排》裡面被表達。那時的越南，胡志明有其理想主義，想把越南發展為獨立的國家，但是美國懼怕共產黨，以為共產主義和資本主義水火不容，必須消滅掉，更怕多米諾效應（Domino theory），一個國家轉變，會帶動一批跟著轉。歷史總是打臉大國主義，雖然蘇聯分崩瓦解，目前美國依然將俄羅斯視為強有力的對手，獨立檢察官穆勒調查特朗普的通俄門事件如此徹底，就是不希望讓俄羅斯左右美國政壇。
特朗普當初想躲避戰爭，不願上戰場，求老特朗普幫忙。正好老爸有個租客醫生，就讓其幫忙給特朗普開證明，說他有骨刺（bone spurs），體檢不合格，無法去前線打仗。其實，在《野戰排》裡面說得非常徹底露骨，基本上衝鋒陷陣打赤膊戰的都是窮人家的孩子，富人家的孩子在後方大本營或者不那麼危險的地方，比如空軍之類供職（一般是管理層），還可以立點戰功，為以後青雲平步撈資本。
《野戰排》主人公克瑞斯蒂扮演者查理·辛（英語：Charlie Sheen）在裡面青春逼人標準帥哥一枚，戲份很重。影片的主線基本是靠他的獨白推進，實際是影片創作人借其之口來闡明立場，以他作為觀眾的視野，來進入那場讓美國人至今依然心痛不已的戰爭。美國人沒有勝利，但是主流媒體依然宣稱因為美國人的到來，越南人的命運從此改變。具有嘲諷意義的是，的確有一批越南難民到美國申請庇護，藉機獲得美國綠卡，從此在美國繁衍生息，已經樂不思蜀。其實，戰爭永遠都是為當局服務，最苦的不過是老百姓。縱觀古今中外，此理論放之四海皆為真理。一部電影，讓人回味無窮，把一段歷史濃縮在兩個小時裡面，古今中外，除了皮膚文字不同，人性善惡皆是相通的。
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