首先，要搞清楚什麼是韻味。
黃庭堅曾說：”書畫以韻為主“ ”書者以韻觀之當得彷彿“
我們在欣賞一幅書法作品的時候，常會情不自禁地讚美道”好！有韻味“
我們會發覺，”韻“似乎很神秘，只可意會，不可言傳，五代時候，有個叫荊浩的寫了一本《筆法記》中有”韻者隱跡之行，備遺不俗"之說。
中國的書，畫，詩歌等藝術，逐漸從技法的探討，到自覺的藝術風格韻味的追求。
最早在國畫中提出“韻”的，是六朝謝赫的《古畫品錄》他提出品評人物畫六條標準，稱為“六法”首先標出“一，氣韻生動是也”將氣韻視為六法之首。
在詩歌領域最先提到韻味的是唐代司空圖，他認為好的詩必須有“韻外之致”“味外之旨”要“超以象外，得其環中” “不著一字，盡得風流” “味在酸鹹之外” 意思是韻必須從跡象以外的空處求得，從不著一字的虛處去領會，從感官味蕾之外的靈感處去品味。
宋代範溫對韻的解釋為“有餘意之為韻”“不足而有韻”
明代王世貞同樣強調“清遠”“空靈”乃有神韻。
可見，韻是通過“虛”來表達的，故有“虛以成韻”的說法。
莊子說：“虛室生白”“唯道集虛”
笪重光在《畫筌》中說：“虛實相生，無畫處皆成妙境”
高日甫在《論畫歌》中說：“即其筆墨所未到，亦有靈氣空中行”
書法的虛，就黑白對比而言，是指在佈局中的空白。就實中之虛而言，指用筆上的不著力處和筆法的虛筆處。還包括“蕭散”“天真”“簡淡”“生拙”的風格追求。
我們拿唐代書法家楊凝式來舉例。要增加書法的韻味，首先要著眼於空白的變化，如楊凝式的字從歐陽詢，顏真卿入手而加以縱逸，他的《韭花帖》用筆出於顏而入於王。其實他的秘密武器就是在空白上下了功夫，顏真卿寫得行距寬，字距窄，空白排的較勻整。楊凝式一反常態，故意拉大字距和行距的空白，字中的空白也有意拉大，如”實“字寶蓋頭與下部拉開距離，留下一段空白，頓時給人以疏朗的感覺，而引起人們新的想象，韻味便也由此而生。他的行草書如《夏熱帖》《神仙起居帖》寫得錯落有致，參差斜正。排行如橫風斜雨，行間布白如雨後泉水勃發。故楊凝式的字可以由天真爛漫處見到神韻。
增加側鋒，飛白等虛鋒也可以體現筆畫的韻味，如米芾的”刷字“
我們常說的”字貴熟後生“即是因”生“而產生的韻味。
當代很多書法家尤其是國展獲獎高手，都是會把握書法韻味的高手。學起來吧！你也行的。
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