本文是“大飞哥自绝于摄影界”系列第一篇，飞哥下决心要把摄影圈子生态里的脓疮切开晾一晾，这么热闹的事儿，您要是不转出去给多一点朋友看到，那就不老合适的了。

这些年，摄影发展的势头越来越猛。参与的人多了，要想显得“出人头地”，称呼上就不免有些步步升级的意思。这里面最常用的，就是“大师”两个字。

“大师”多到什么程度呢，飞哥随便到书店翻翻摄影新书的作者简介，或者参加一个活动收到些名片，总能发现几个号称“中国摄影大师”或者“中国XX摄影大师”的陌生名字。随便一个微信上活跃的摄友群（上限是500人），其中不但有号称“大师”者，而且通常不止一位。最不可思议的是，最近飞哥几次和朋友到好一点的餐厅吃饭，中间还有服务员引导着某位完全没听说过的“摄影大师”出来拍卖自己的作品。一件24寸装框的糖水片，总也能开价500到1000以上……

对于摄影世界里林林总总，下一场春雨就顺着墙角冒出来的“大师们”，飞哥只好耿直的表达自己的观点——

这事真心不靠谱啊！

所谓“大师”，飞哥看来，至少要有四个方面的标准：

1. 在本行业上要有极高的水准和功业，所谓“极高”，单就摄影而言，至少是能够写进摄影史；

2. 形成了自己的独特的风格和理念，换言之，在自己的行业里不是简单的模仿者，而是做到了“开山立派”；

3. 人品上足以为人师表，中国人评价文化人，总习惯强调个“德艺双馨”，有过重大污点和人格明显缺陷的人不宜列入；

4. 具备相当的历史地位，对行业发展有较大贡献，对本行业的后来者有示范和标杆效果。

按照这个标准，所谓“大师”，应当是本人所处时代的行业正面代表性人物

2006年，中国摄影家协会成立50周年，表彰过500位不同情况的摄影家。其中荣誉最高的两档为“摄影大师”和“杰出贡献摄影家”，名单开列如下：

摄影大师

石少华 齐观山 吴印咸 张印泉 沙 飞

陈复礼 郎静山 郑景康 姚经才 徐肖冰

杰出贡献摄影家

吕厚民 吴 群 陈 勃 陈昌谦 侯 波

袁毅平 高 帆 黄 翔 蒋齐生 简庆福

大家看清楚了，这些老先生就叫“真大师”。拿前面那四条来衡量，他们作为大师是能够名副其实的。当然，最近十年摄影发展，肯定还能新产生够资格的人物。但从石少华那个年代到2005年，也才公推出十位大师，这几年产生的，也不过就是寥寥数人，不可能一抓一把。

相比之下，社会上流行的那些“大师”是什么成色，和前文所述的各位“真大师”相对比，相信读者自己能作出清晰的对比。飞哥也就不再多费笔墨了。飞哥重点想聊聊的是，

这里面，我看来有四个原因。

一是“膨胀”

时代在发展，摄影也在进步。当代摄影人当中，天赋高、观点新、成绩好的也不在少数。如果他们自己持之以恒，客观条件也帮忙（反过来说，如方大曾君的情势，就是客观条件不帮忙），完全有机会成为一代摄影大师。但是有些优秀的当代摄影人，出了一些成绩，其实成绩还不够大，就飘飘然起来，颇以“今之大师”自居。加上身边总有指着他吃饭的人，小马屁再一拍，心思活络的再找个不甚端正的小组织当个艺术总监终身顾问之类的，经常出席几个社会活动，那更不知道东南西北都在哪里。于是乎小辫子扎起来、大烟斗叼起来、洋名词甩起来、臭架子端起来——心思不再放在摄影业务本身上，改为“大师巡回秀”了。

二是“推广”

商业和摄影的结合本来是不可回避的潮流，利用社会资源也是摄影的助力。但在商业运作中，相关机构的做法如果单纯从商业利益出发，“炒作”就是难免的一招。前些年的体育擅长此道，比如“网球大师赛”和“国际象棋大师”的提法（网球ATP1000大师赛全世界有9站，每站正赛48-96个名额；至于国际象棋的“大师”居然分了三级，加起来全世界好几千人，谁要不是个大师都不好意思见人）。这几年摄影也深陷其中，例如常见的“XX品牌摄影大师”，每年都能产生几个“新大师”。

其实这些活动，不管是体育类的，还是文化类，都是国外机构组织的，名称的原文是英文，原文用的是Master这个词，中文“大师”是从Master翻译过来的。会一点英语的朋友应该知道，Master最主要的意思是“专家”和“硕士”，很少中文“大师”对于历史影响力和人品的要求。说到底，人家国外机构设立相关奖项，表彰的本来就是使用特定品牌的“业务专家”，实际的获奖摄影人也是配得上“专家”这个称号的。可是相关的推广机构非要把奖项翻译成“大师”，这样固然有利于活动在一般影友中推广，那里面的味道，可就有点不一样喽！

当然，还有一段时间，有些跟摄影边都沾不上的机关单位，也上赶着评选“XX摄影大师”，还正正经经发一个盖大红章的证书。这些机关单位可能名头不小，但在摄影行业里面本身就是外行，他们的评比行为主要在于给自己争取话语权，评出来的“大师”含金量如何，您就自己想吧！好在这几年这样的浮夸风气已经慢慢退潮，只剩下一些相关人拿着早些年弄到手的证书到处显摆，那就需要大伙儿擦亮眼睛啦！

三是“蒙事”

如果说前两种“大师”还都是很不错的摄影人，下面提到这类人的水平可就不怎么可靠了。他们多数在摄影圈（或者说就是在影友身上）挣饭吃，扯上“大师”的名头，或多或少也是为了方便自己做生意。对于飞哥这样的行内人，或者有文化水准的普通影友，当然明白一个行业出现这么多大师是胡扯。但是多数影友既不熟悉行业内的实际情况，文化水准也着实不怎么样，对他们来说，“大师”是个挺“唬人”的称呼。反正也看不出好坏，那就谁的名头大，我跟谁走呗！于是乎，有些人只要加上“中国XX大师”的头衔，往往书就好卖了，收费课听众就多了，采风团报名的也多了

四是“过瘾”

我们前面提到的三种“大师”，都有比较明确的个人目的，飞哥虽然很不赞成，但是也能理解，毕竟人人都要为稻粱谋。但这最后一种人的心态就太无聊了，纯粹是为了“过把瘾”。要知道，“成为大师”是令人向往的大梦想，但大师是一个时代的代表性人物，整体数量那是非常有限的。现在摄影行业里面的人海量上涨，但是受众的接受体量不可能同步疯狂上涨，所以成为大师就变得越来越难了。对于“一般摄影人”，几乎是可望而不可及的。

可是呢，有些人的心态是，咱好歹玩了一把摄影，哪怕当不了“真大师”，混个“伪大师”痛快痛快也是好的啊！那就“草头天子自称王”，大家轮流过过干瘾。上点档次的，出几本画册（书号又不是很贵）、办几场展览、邀几家媒体、请几位名人，有想法的还可以找些“吹鼓手”，从学术的高度上论证一下，为什么自己是大师！再等而下之的，就在论坛和朋友圈里头混几个熟脸的“朋友”，大家帮衬着，你也是大师，我也是大师，只要你捧我，我就也捧捧你。

好啦，四种“大师”分析完毕，可能有的影友问了，人家就是过过瘾，除了“蒙事”那种也没啥危害性，飞哥你干嘛不依不饶的啊？

那么，“伪大师”真的没有危害性吗？

当然不是！

飞哥看来，“大师”的泛滥和贬值，至少有两点显而易见的巨大危害。

对于有能力的摄影家，这个危害是“固步自封”

每个时代都应该有自己的大师，特别是我们这个社会空前巨变、摄影空前蓬勃的年代，更应该有自己的代表性人物。飞哥在摄影界人脉深厚，我还盼着圈中好友多出几个名垂摄影史的人物，我也能沾沾光留下只言片语呢！

要成大师，至少需要三个条件——天赋、努力和命运。这里面，天赋和命运都是老天爷给的，

对于摄影界，这个危害则是“混淆视听”

摄影界当中的多数人，都是基础的、摄影观没有形成的影友。在这个阶段，学习和模仿是他们确定自己创作思想的第一步。学习谁，模仿谁呢？当然是谁的名气大、谁的评价高就学谁。大师就已经是摄影界最高的title了，如果“伪大师”充斥，基层影友又不可能有能力分辨，把“草头大师”、“野鸡大师”当成了真东西，以为这就是摄影的正路子，甚至于这就是摄影的最高水准，那第一步可能就走错了。第一步的错误一定是方向性的，第一步错了以后越努力越错。好好一个孩子，要是跟着野鸡大师认认真真学几年，反正以飞哥这点本事——我可救不活他！

当然了，飞哥写作此文可没有一篙子干翻一船人的用意。摄影界谦虚谨慎、默默努力的高人还是很多的。在一两个酒酣耳热的场合，飞哥也口不应心的管别人叫过大师。有的老先生马上拿正色道：不要这样叫我，我还做不到！飞哥一下子就能明白，这是真正用“真大师”标准要求自己，真心想着进摄影史的人物。这样的心态，天赋和机缘到了，能成“真大师”；天赋机缘不到，也会比别人做的好一些。这才是值得我们学习和点赞的对象。

现在说结论：摄影这些年发展太快，人多了，机会多了，成功的案例多了，环境难免就要浮躁。“大师”的泛滥，正是这种浮躁的体现。说实话，我们今天的社会风气就是浮躁的，摄影界的浮躁不过是社会浮躁的一部分，这不是摄影人的责任。但是，飞哥要提醒大家的是——在一个浮躁的环境中，认清自我，脚踏实地，可能会收获更多哦！

那么，对于一般影友，需要有一个什么态度呢？两句话：

拒绝“伪大师”，从我做起！

我是许华飞，我不会让你舒服，但会帮你进步，要相信我是爱你的呦！所以，要记得我呦！

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