中华文明五千年，瓷器也应运而生，但是到了今天许多的瓷器技艺已经失传，但是为了满足市场需要，开始有那么一些人开始制假售假，今天教大家怎么样鉴别仿古瓷器。
一．三国时期的瓷器
- 仿三国、两晋、南北朝青资，冷看起来很象真品，但细看其施釉和胎质结合不够紧密。
- 仿品不采用支烧法。
- 仿品器物，拿起来手感轻，不如真品手头重。
- 胎质密度差，不够坚硬。
二．到隋唐五代白瓷
①隋朝时期瓷器特点是胎土细腻、洁白，胎土坚硬，釉润白色、带一点乳白色。仿品胎骨过于洁白。②仿品釉光较亮。
③仿品多数仿邢窑和赵窑瓷器。
三.宋元时期名窑瓷器
制品粗糙，颜色不好，釉泡多，轴质粗。
②汝窑釉料多凝于器物上部，其形状类似蜡泪痕的堆脂。胎质较细，不够坚硬。
③哥资釉面有网状开片，俗称“金丝铁线”。
明代永乐、宣德、成化、弘治瓷器
明代瓷器釉质肥厚、滋润，大件器物底部多为不挂釉砂底。仿品多为挂釉底。仿青花瓷器，因为用料不同，出现不了凝重、古雅、绚丽鲜艳的效果。圆器中的口沿，有锋利感，而仿品口沿多圆润，不见棱角。明代绘画题材，写意的多，画人物比较挺拔，小孩头部较大，不合比例，头部约占正体二分之一。画龙比较窄瘦，龙咀较长，一般都称为猪咂龙。仿品往往不注意上述特点
瓷器特征是造型丰满，浑厚、古朴、庄重，胎体也较民国时期厚重。永乐、宣德隆器的里子很规矩，俗称“净里”仿品则无此种效果。弘治以前注重修胎，接口不大明显，正德以后到嘉靖、隆庆、万历及明未各朝，胎体接痕显露，民窑器物尤甚。仿品器物一般无接痕。明代瓷器底足露胎处，多有火石红斑。到清代已逐渐消失，到民国时期瓷器底足大多数挂釉，砂底的很少，仿火石红斑不像真品那样明显。细致观察即可看出破绽。。
清王朝时期的瓷器
康熙青花瓷器，绘画层次较多。仿品少。康熙后期出现了郎窑红瓷器，口沿有“灯草口”仿品在釉色上不如真品柔和协调。康熙五彩中里彩上面有一层亮釉。仿品黑彩不黑有些发乌不亮。图案装饰也不如康熙制品。
雍正粉彩、珐琅彩瓷器雍正时期，瓷器造型，隽秀尔雅，小巧玲珑，器型比例适度协调，有“曲线美”的特点。仿品则达不到上述效果。
雍正粉彩柔和而不艳，粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。雍正以后各朝代都有仿制，但民国时期的仿品，施铅粉较多，彩料浓厚，就象涂上一层油漆一样，表现非常死板，分不出层次，立体感不强。雍正时法琅彩(俗称古月轩)，胎质细腻、洁白，彩色艳丽华美，层次清晰，类似西方油画的立体效果，表现极为生动形象。清末民初，竟相仿制，有的仿品，甚至比真品还要精细。署“古月轩”款的器物和鼻烟壶等，多系仿口雍正时开始出现窑变红釉，是由红和兰交织在一起，多数是兰多于红。仿品则红与黑交织在一起。
乾隆时期，瓷器造型，规整比例适宜，外观曲线不及雍正时优美。
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