从众多书法成功的范例上可知，北碑唐楷皆可学，只是如何学法的问题。同为北碑，风格繁杂，自哪人手，亦为关键。从书写意识和法则规律上看，《张玄墓志》无疑是墓志教学中极好的入门范本。
《张玄葛志》全称《魏故南阳太守张玄嘉志》。张玄字黑女，清代为避康熙帝玄烨之讳而改称为《张黑女嘉志》。北魏普泰元年(531年)10月刻，20行，行20字，计367字。出土地点时间不详。原石久佚，传世仅一明拓本，清道光年间为何绍基所有，原拓今藏于上海博物馆。拓本共十二页，每页四行，满行八字。清代何绍基甚爱此碑，称其“化篆分人楷，遂而无神不妙，无妙不臻。然遒厚精古，未有比肩《黑女》者”。包世臣称《张玄葛志》为:“峻利如《隽修罗》，圆折如《朱君山》，疏朗如《张猛龙》，静密如《敬显隽》”。康有为谓此碑“如骏马越涧，偏面骄嘶”，认为它是“质峻偏宕之宗”,评价极高。
从艺术审美上，《张玄墓志》能融对立因素于一身，如高古雄强和阴柔秀美、成熟规范和率真自然等等;从镌刻工艺上看，该志刻工精良，水平极高。真可谓字字珠玑，行行玉润。《张玄墓志》诞生在北魏晚期，534年北魏分为东魏、西魏，时代变迁也带来书体风格的变化，该志可视为北魏墓志书法的集大成者，可以代表北魏墓志的最高水平。 说它是墓志教学的好范本，基于以下三点：一、用笔。有几个方面:
其一，表现为提按动作的规律化。在北魏书法(包括基志、摩崖等)中，《张玄基志》是用笔上最为中规中矩的碑刻。在线条运行中很有规则，顿挫动作肯定出现在端部极少有违例者，与《石门铭》、《张猛龙碑》《龙门二十品》等的神秘莫测有鲜明的区别。
其二，表现为用锋的灵动性。善用锋是南帖的优势，南北的融合使《张玄墓志》也体现了用锋的细腻精密。如笔画的起笔有尖人显锋芒，也有逆人的含蓄;撇画、捺画有缓和尖出，也有蓄势待出。长笔画的中锋与短笔画的侧锋相互交错，将方切利落和中实饱满两种不同的审美感受统一于线条的运行中，充分显示了此碑用笔的丰富性和多样性。
其三，表现为行书笔意的贯通。映带牵丝是在行书中用的一种方法，是上一笔的未笔与下一笔的起笔处所带出的部分，是点面与点画在空中的呼应顾盼落实在纸上，情趣盎然。通过笔势的连带表现出潇酒的动势。
二、结构。
首先整体上字形横向扁平取势，不故作倾斜，有汉隶遗风。有意将竖向的笔画缩短，而长撇、长捺、长横等笔画长驱直人，左伸右展并略加重。另外《张玄墓志》为了加强横势.常在方框处将左上角的包围方式处理成横盖于竖之上，此个细节不容忽视。
其次在线形处理上灵活多变。为了与直趋的长画相呼应，常采用侧、括、勾、顿、扫等动作代替短线的书写，将笔画浓缩，虚多实少，以虚映实，使内部空间空灵隽秀，气局高古。
再者在疏密的对比度上。《张玄墓志》在整体上为中宫紧缩，四面伸展，但也有左疏右密、左密右疏、上疏下密、上密下疏等等。其单字结构的疏密跨度非常大，有时松散欲离，有时紧密无间，显得随意天成，集严谨疏朗于一身。
三、章法。《张玄墓志》的字距远、行距近在魏碑中不为多见。
从《张玄墓志》我们可以看出，楷书发展到北魏末年，“南北书风渐趋致，大体完成了由拙到巧，由粗到精，由大起大落到婉转绰约的演变过程，为唐惜的形成打下了丰实的基础。”
看到这里你也就可以很清楚知道为何《张玄墓志》会被称为碑学的入门范本？相信你也会更清楚了解其中的原因，所以就好好学习这本帖吧！
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