王寵的草書／潘良禎
蘇州歷代多書畫名家，明代尤甚。由元入明的宋克突破趙孟頫籠罩，卓立吳中。明中葉，從沈周、吳寬開始，結集了祝允明、文徵明、唐寅、仇英、張靈、王谷祥等名家，形成了當時最大的書畫流派。這是一批不太熱衷科舉仕途的中下層知識分子，過從甚密，以詩酒書畫自娛。他們生活在商業經濟發達的蘇州，有的還以書畫為重要謀生手段。王寵正是這群蘇州籍書畫家中的一位。
王寵（1494－1533），字履仁，後字履吉，號雅宜山人，儘管詩才學養俱佳，卻是個科舉仕途的失敗者。從青年時代開始，他就寄情山水田園，哦詩自遣，度過了他短哲的一生。死後由他的胞兄王守和門人朱浚明編集遺著為《雅宣山人集》，其中主要是那七百來首詩，兼備古今各體。
書法是王寵的藝術特長，有人以為加上祝允明、文徵明，為明代中期書家的代表。王寵曾遊文徵明門下，又長期保持密切交往。他書法中的溫潤遒逸之氣，可能很大程度上受了文的影響。但二人學書取法不盡相同，因而最終形成的書法風貌也見差異。第一是王寵取法較高，以王獻之為目標，以二王嫡乳的初唐大家虞世南為階梯；第二是不象文那麼雜，這大概與他壽命短也有關係。此外，二人氣質境遇也有不同，王寵筆下更多山林隱逸之氣。王寵最擅長的是楷書和行書，楷書中常有行書意態，行書中又常夾雜草書，但純粹的草書卻反而少見，或許他還來不及專意於此。王寬書法的特點是氣度安詳，筆墨雅潔，從他筆下所出的點畫，周到乾淨，圓渾勁健，既無一絲劍拔弩張的霸悍氣，也沒有半點油滑媚世的甜俗氣，文質彬彬，甚得道麗疾澀之致。明人何良俊以為“衡山以後，書法當以王雅宣為第一，蓋其書本於大令，兼之人品高曠，故神韻超逸，迥回諸人上。”邢侗則認為“即祝之奇崛，文之和雅，尚難議雁行”。這些話大體是對的。只可惜這位努力追蹤二王的書法天才英年謝世，過早地了結了藝術生涯，不然將有更大的成就，放更多的異彩。如因他多寫叢帖，譏以“連棗木氣也學出來了”，一語抹煞，則不免有失公允。
如前所說，王寵少純草書作品，但能偶見一二，尤其在他大量草書成份居多的行草作品裡，我們還可以一其草書風姿。王寵主要師法晉人，作草書依然筆法求簡潔，謀篇求勻稱，字形大小不懸殊，不作大起大落的跌宕和連綿纏繞。結字疏朗是他的特色，雖則有時稍為過分而覺鬆散，但其中確是通氣透風而又顧盼有情的。運筆可見正側互用，中鋒一拓直下，圓潤靈通，側鋒取妍生勢，周到豐滿。下筆常見紮實，著勢足而後行，有時則露而不尖，完全把握住了鋒穎中正，收筆必圓滿束結，即使是牽絲映帶或出鋒，也不信手掠出算數。雖是草書，不改安詳態勢，未見枯筆飛白。他處處筆、意俱到，實是心、手雙至。揮運之際，不作大幅度的提按跳蕩，筆畫輕重相近，在細微處見変化，從安穩中求流動，卻未嘗不是抒情。
草書“入晉人格”是米芾之高標，王寵學晉有很高成就。他的草書屬平直一路，力追“晉人格”，所以無論對初學草書的人還是研習ニ王和晉人草書的人，都是上好的參考學習資料。
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