让-里奥·杰洛姆（Jean-Léon Gérôme，1824-1904），19世纪法国杰出的学院派画家、雕塑家，其作品类型涵盖了历史、神话、东方主义、肖像等诸多领域，此外，他还是一位美术教育工作者，培养了大量学生，其中亦不乏名家。
让-里奥·杰洛姆
然而，今天提到19世纪法国绘画史，恐怕多数读者首先想到的是莫奈、古斯塔夫·库尔贝、爱德华·马内、亨利·马蒂斯等现代主义大师，而对让-里奥·杰洛姆感到陌生。这里需要简单介绍一些特殊的历史背景：19世纪中后期，法国画坛各流派竞争激烈，异军突起的现代派（包括印象派、野兽派、象征主义等等）强烈抨击传统的“学院派”（有趣的是，现代派法国画家中，不少人其实也受过系统学院派训练，是他们攻击对象的学生）。例如印象派强调表现自然光影，而学院派多数在工作室内创作，其笔下的人物和景致过于光滑、平坦，被印象派认为是矫揉造作。现实主义画家也对学院派不满，由于后者将绘画题材分为三六九等，而历史类、神话宗教类和经典文学类被列入第一等级，在现实主义画家看来，有回避现实的嫌疑（学院派的作品的确较少反映当时法国普通人的生活）。而学院派则有法兰西艺术院作为后盾。各方唇枪舌剑，互不相让，成为了法国19世纪画坛一道独特风景。但最终，还是现代派笑到了最后。从20世纪初开始，学院派的成就在艺术史教科书和批评家的文章里受到打压，常常被和陈腐、庸俗画上等号，因此，许多当年的学院派大师也遭到遗忘或漠视，他们的一些作品甚至在拍卖会上以几百美金的低价出售。这种情形直到上个世纪70年代后才得到改观。笔者在这里无意评论几种流派孰优孰劣，在我看来，各流派大师的作品，均有其价值，值得欣赏、借鉴。
让-里奥·杰洛姆出生于法国东部城市沃苏勒，青年时代曾师从著名法国学院派画家保罗·德拉罗什（Hippolyte-Paul Delaroche，1797年7月17日－1859年11月4日），并在1843-1844年间跟随老师前往意大利，到访了佛罗伦萨、罗马、梵蒂冈、庞贝古城等地，这段经历对他日后的绘画影响颇大。1846年，22岁的他以这段意大利的经历为灵感和素材，创作了油画《斗鸡》，并将此作送往著名的巴黎沙龙展览。作为新人，竟意外获得了三等奖章，从此，让-里奥·杰洛姆开始在法国画坛崭露头角，而他的这幅早期代表作，也被认为具有明显的新古典主义风格（画面背景正是意大利那不勒斯海湾）。1848年，他取材于古希腊神话的作品《阿那克里翁、酒神与丘比特》更上一层楼，在巴黎沙龙获得了二等奖章。而杰洛姆在1851年创作的一只工艺花瓶后来则被法国拿破仑三世皇帝选中，充当了给英国维多利亚女王丈夫艾伯特亲王的国礼……
杰洛姆1846年绘制的《斗鸡》
阿那克里翁、酒神与丘比特
杰洛姆的伯乐拿破仑三世
到了1850年代，让-里奥·杰洛姆已经成了法国画坛的名人，重要的委托纷至沓来。1852年，拿破仑三世的宫廷邀请他创作一幅大型历史题材油画（即《奥古斯都时代，耶稣的诞生》）。由于登基不久的拿破仑三世出手阔绰，让-里奥·杰洛姆得以获得旅费前往奥斯曼帝国首都伊斯坦布尔采风。这是他第一次来到东方伊斯兰国家旅行，杰洛姆对土耳其风情十分迷恋，日后曾多次来到东地中海伊斯兰国家寻找素材，这也成为了他的另一类重要的绘画题材——东方主义。尤其是1857年的埃及之旅，他不仅遍游了埃及的重要名胜古迹，还造访了圣城耶路撒冷以及叙利亚历史名城大马士革。他为此陆续创作了大量东方主义油画，充满异域风情，令西方的观众耳目一新。
《奥古斯都时代，耶稣的诞生》
让-里奥·杰洛姆展现土耳其浴室场景的《出浴后》
地毯市场
祈祷中的苏丹
阿尔巴尼亚佣兵
耶路撒冷西墙
埃及著名古迹“门农巨像”
奥斯曼帝国雇佣军巴什波祖克
他创作于1872年的《角斗士》可能是其最负盛名的作品。作为一名严谨的历史画家，杰洛姆在动笔前做了许多考察工作，他在意大利庞培古城仔细地研究了发掘出的武器和盔甲，查阅了大量资料。最终展现在我们面前的《角斗士》（尽管在细节上尚有不尽符合史实之处）充分展现了当年古罗马竞技场的惨烈和喧嚣，令人血脉贲张。大导演雷德利·斯科特也承认，他制作的奥斯卡最佳影片《角斗士》，最初也从让-里奥·杰洛姆的同名画作中汲取了灵感。
《角斗士》
19世纪后期，让-里奥·杰洛姆的荣誉渐渐达到了顶峰。1865年，他当选了法兰西艺术院院士，1867年荣获法国荣誉军团勋章大军官勋位。1869年被选为英国皇家艺术研究院荣誉院士，普鲁士国王威廉（未来的德皇威廉一世）为他颁发了普鲁士红鹰勋章。甚至在埃及苏伊士运河开通时，由于让-里奥·杰洛姆创作了许多埃及题材绘画，他还被埃及政府邀请，成为了开幕式上的嘉宾。
工作室中的让-里奥·杰洛姆
这一时期他有件作品值得单独提及——《米歇尔·内伊元帅的处决》。米歇尔·内伊是拿破仑一世麾下名将，18位法国元帅之一。拿破仑百日王朝覆灭后，他被卷土重来的波旁王朝以叛国罪审判，最终判处死刑，1815年12月7日遭到枪决。一般认为让-里奥·杰洛姆的画风是明快、圆润的，但这张作品却给人一种阴郁朦胧的感觉。虽然当时法国官方施加压力希望他不要公开展出这幅“揭开历史伤疤”的油画，但他还是将其送往了1868年度的巴黎沙龙展，并引起了轰动。杰洛姆还有一幅展现凯撒遇刺的作品，读者可与之对比。
内伊元帅的处决
凯撒遇刺
除了创作，让-里奥·杰洛姆还是一位艺术教育家。从1864年至1904年，他在巴黎左岸的法国美术学院（École des Beaux-Arts）长期任教，共培养了超过2000名学生。他在法国美术学院的工作室以要求严苛著称，但同时被学生评价说和其他工作室相比最不墨守成规。虽然像个严父，但杰洛姆对学生其实也不乏温情。他曾经多次邀请学生到他的私人画室观摩、创作，为学生的作品参加巴黎沙龙撰写推荐信，甚至自费资助部分困难的学生。他的门生中，尤其需要提到的是美国画家汤姆·艾金斯（Thomas Cowperthwaite Eakins，1844-1916）。1866至68年，他在法国美术学院拜让-里奥·杰洛姆为师，后来回到美国，在宾州美术学教任教。他继承了杰洛姆艺术上精益求精的态度和特令独行的风格，最终因坚持授课采用真人裸体模特而被当时保守的美国学校解雇，但学校学生竟自发地在校外继续跟随艾金斯学习。汤姆·艾金斯后来被誉为“美国绘画之父”。美国大诗人沃尔特·惠特曼评价他说：“艾金斯不是画家，他是一股力量。”这其中也有让-里奥·杰洛姆的一份功劳。
美国著名画家汤姆·艾金斯
1904年1月10日，让-里奥·杰洛姆被人发现已在其工作室内安详地去世了，而遗体面前，是他创作中的一幅荷兰绘画大师伦勃朗的肖像。
以下是部分杰洛姆作品（个别难以在文章内分享的，我将通过微头条的方式发布）：
拿破仑在埃及
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