今天小編想給大家介紹的是一部比較老的片子，雖然看片名也有“福爾摩斯”出現，但是講述的卻是一樁關於“孤獨”的懸案。
《福爾摩斯先生》
剛看到這部福爾摩斯的時候，一愣，因為完全顛覆了正統小說裡的那個大偵探的形象。
於是就帶著好奇看了這部電影，然而看完之後，才發現原來是一部文藝片。
電影由三個相關聯的故事組成，以年邁的福老先生意圖還原一場三十年前的，卻導致他久久不能釋懷的案件始末為主線索。
輔之以他在日本尋找一種能提神緩解記憶力衰退的植物，以及想離開他的管家母子的故事，緩緩敘述了一個老年名偵探解放孤獨，救贖自己的故事。
是的，孤獨。孤獨才是這部電影的核心。
我不喜歡偵探小說，對於探案劇也不大興趣，可是看完這部電影，卻讓我對福爾摩斯有了更大的興趣，更深一層的瞭解。而這也是導演最令人敬佩的地方。
即：用一個虛構的故事將一個虛構的人物描繪得如此真實。我甚至忘記了他只是柯南道爾筆下的小說人物，反倒更像是幾十年前一個真實的，有血有肉的的偵探。
經歷兩次流產，心懷悲痛與孤獨而又不被丈夫理解的婦人安；
被遠隔重洋的外交官父親拋棄、母親只能孤獨終老無人陪伴的梅崎；
丈夫戰死，與兒子相依為命的管家芒羅夫人；
三個副主人公的三個孤獨故事，巨大得像一片天空蓋在頭頂，最終隨著福先生從自身的孤獨中解脫而瓦解。
一
三十年前，時值華生搬走，福爾摩斯接到一個案子，幫助科莫特先生調查其行蹤詭異的妻子，而到最後，揭開一切的福爾摩斯卻被安的一句話打動。
然而自恃以邏輯思考已然彌補孤獨的福爾摩斯，雖被打動卻並未明白安所述孤獨之感。
所以直到安自殺，他也沒有想到這與安最終倒掉毒藥所表達的，別有二致。而此時，他只是覺得失敗，沒能夠挽救一個人的生命。
失敗源於他自恃的聰明過人，強悍的思維邏輯，而導致他根本沒有敞開心扉去接納，去擁抱另一個孤獨的靈魂。
他看似成功勸解的話語彷彿一記狠狠的關門聲，重重地擊打在安的靈魂上。於是，她選擇了去“牆的另一邊”。
二
而後三十年裡，福老先生與世隔絕，搬到了鄉間的莊園。在生命的結尾，他不願忘記當年的案件，他不想在死前還沒有釋懷自己當年的錯誤。
於是他去日本尋找一種植物引出了第二段故事。
就職於日本駐英領事館的梅崎的父親，選擇了永久留在英國而拋棄了遠在日本的妻兒。
從梅崎與福爾摩斯坦白那一個場面裡，我們無法判斷，當年梅崎的父親所做的決定（留在英國）是否由於福爾摩斯造成。
也許是，只是他此時雖有愧疚但仍然不能釋然，所以選擇了不承認。
回到莊園，他繼續了自己寫作，回憶，寫作，回憶，而在這個過程中，意外地和管家的兒子羅傑成了密友。
然而最後管家這個故事的的孤獨爆發於她與兒子的不和，僅僅用了幾段話，講述了芒羅夫人的悲苦故事。
而貫穿影片始末的段落則一直暗裡解釋了管家為何想要離開福爾摩斯，因為他不近人情，過於冷漠，任何事只會用邏輯去思考，用自己的思維正確去評判而非以人性的接納和擁抱。
她和兒子，與這位老人生活裡只有孤獨。
故事結束於羅傑的事故。
而此時的福爾摩斯，也徹底寫完了關於當年案件的小說，明白了自己“人性上的失誤”。
最終的他經歷過這一切後也釋然了自己，與過去的那個自己和解，學會了不孤獨，學會了用溫暖而非絕對理智去地面對生活，以及這些同他一樣孤獨的人們。
他為梅崎寫了一封回信，闡清當年的情況，承認是自己讓其父親留在英國，也許他這樣做，並非出於愧疚與饒恕自己，而僅僅是為了不讓一位失去父親的孩子繼續孤獨。
在結尾，羅傑病癒，老先生一人在地上擺了石頭，嘴裡念著那些逝者的人名，像在廣島看到的日本人那樣跪地祈禱，對著孩子說，“人不能帶著遺憾離開”。
另外影片的配樂也很講究，舒緩的，急促的，互相配合著完成整部電影的節奏，幾乎貫穿整部電影。即使是當作純音樂來聽，也絕屬佳品。
至於畫面，上世紀四十年代的英國，以及一戰結束的城市，再到二戰後的日本，每一個畫面的剪輯絕無一絲多餘。
清新的英式田園風光，再配上配樂，即使是慢節奏文藝片也絕不枯燥，更讓人嚮往歐洲風情。
說回影片的主題。
如同福爾摩斯所說：“可是我們都選擇了孤獨” 。類似“孤獨”這樣的，內心深處的，不敢昭示與人的柔軟的存在，或許是出於某種自我保護，是每個人的軟肋。
人生也是不斷檢視自己的一個過程。像福爾摩斯一般，有這樣一段審視自己的歷程。
看著曾經的自己告別執拗與孤獨，逐步成長，告別過去，檢視自己，檢視過去，再與過去，與自己和解。
也是足以珍惜和慶幸的一件事情了。
作者 | 再見何志武
我心湧悲傷的時候 大口吃飯
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圖片 / 《福爾摩斯先生》
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