在時空座標系中，時間與空間相交的點組成了新聞事件中的"決定性瞬間"。但是如何在一張新聞照片中將其表現出來，這就需要構圖！
《黑鷹降落：美軍部隊控制海地總統府》
新聞攝影報道是對新聞形象的現場攝影紀實，記者無法對新聞現場的被攝對象的數量、位置、大小、形狀加以主觀創造。記者的再創造只能在取景框中實現，所以透過取景窗在新聞事件的進程中尋找"恰好有一個瞬間，所有元素都各得其所，並同時呈現出特定的內涵和意義"這一瞬間畫面中所有元素呈現出適當的幾何模型，便是新聞攝影中的構圖。佈列松曾經論述過"攝影具有新的可塑性，就是主體運動時瞬間出現的線條所形成的。我們配合著運動而進行拍攝，彷彿運動本身就是生命展露自己的預兆方式似得。但是在運動裡面，會有特別的時刻，這一刻出現時，動態進行中的各項因素，都處於平衡狀態。攝影的任務就是抓住這樣的時刻，把它裡面的平衡狀態拿穩，凝結動態的進行。"所以在新聞攝影報道中，攝影記者就必須全力以赴尋找這樣的瞬間，這樣的瞬間凝結到照片上，就是作者對新聞事件的理解和概括，表達出某種觀點，也是新聞事件本質的某種體現。作用於讀者，使其瞭解某種意義，讓其觸摸新聞事件的核心，並使其產生對現實的思考。如美軍在海地救災時的一張照片《黑鷹降落：美軍部隊控制海地總統府》，在這張照片中地面上是一群荷槍實彈的美國大兵呈戰鬥姿態，背後是海地的總統府，地震讓其破敗不堪。在畫面的構圖上，一架美軍的黑鷹直升機橫壓在破敗的總統府上方。聯繫一下美國的霸權主義，和對阿富汗，伊拉克的戰爭，很容易讓讀者產生美軍佔領了海地的總統府，控制了海地的聯想。
那麼在新聞攝影中，如何進行構圖呢？在新聞攝影構圖上，可以劃分主次，突出中心。新聞攝影並不是展示新聞事件發生過程中一些零散的碎片，新聞攝影也不是大量簡單事實的堆砌，而是對新聞事件某個能反映事件核心的局部進行強調，以此來增強新聞照片的表現力。如《"倖存者"》這張照片表現的是，海嘯襲擊後的美國薩摩亞南海岸的村莊Lalomanu，畫面中的衛生間成了一座房子唯一沒有被摧毀的地方。整個畫面構圖簡潔乾淨，那個殘存的衛生間處於畫面的視
《"倖存者"》
覺中心處，背景是深藍色的天空和海面，海面上有個島保持了畫面的平衡。畫面通過對這個殘存衛生間的強調，來表現海嘯慘烈。除此之外，還可以充分運用視覺上的"對照與對比，著重強調彎與直、高與低、明與暗、開與關、平滑和粗糙、冷漠與熱情、健康與殘疾等二元對立的關係"⑨。如一張非常經典的攝影作品《烏干達旱災的惡果》，畫面拍攝的內容只有一隻豐潤的白人大手與一隻枯瘦的黑人
《烏干達旱災的惡果》
小手，通過強烈的反差與對比，給受眾的心理造成了巨大的刺激，使畫面具有了更加深刻的歷史意義與政治意義。
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