小時候的我同時生活在兩個世界裡：一個是讓我很不快樂的大人世界，一個是讓我非常快樂的想象世界。
在大人那個世界裡，我觀察到的是每一張『大人』面孔上那種對生活莫名無奈的表情紋路，每一種『大人』方式裡那種看來合理其實荒謬的行為，甚至有時候，我覺得這些大人就像已經被這個世界遠遠拋棄在後面，只是還想假裝追趕。那種感覺令我深深害怕：隨著歲月長大成人，我會不會也踏進那個大人世界，重複著他們的生活？
所以，我並不像那個年代裡其他孩子一樣，希望趕快長大。
在我自己的世界裡，我擁有的是畫畫和想象。我從小住在一幢附小小庭院的日式灰瓦平房裡，裡面有我的畫筆和小書桌，也是我對抗外面大人世界的秘密基地。與我同住的是窗臺上的螞蟻軍隊、蜘蛛俠客，樹叢裡的花朵精靈，躲在床底下的夢妖精，和整天在廁所跳舞的小怪物。那是我全部的世界，我可以暑假整整兩個月一步都不踏出院門。幼小的我也特別珍惜每一個暑假，因為暑假似乎是我唯一能讓童年停留的方法。
當然，那些暑假終究沒有真正停駐，只是成了我成年後的深刻記憶。
有這樣童年世界的我長大以後，結婚、搬離老家，也面臨了所有『大人』的困境。在繁忙的日子裡，我盡了一切可能保有自己童年的單純心態，從我的生活方式到我的工作方式，一直天真地、純粹地往那個逝去的童年方向折返。然而隨著老家拆遷變化，有很長一段時間，我還是失去了我的童年，失去了那個想象世界，和所有那些陪伴我的精靈、怪物道別了。直到二〇〇〇年，隨著自己小孩的成長，我重新再過了一次童年。我發現：它們沒有忘記我，我也從未忘記過它們。
我的小孩當年上的是人數很少、課業很鬆的公立小學，我和太太常帶著他翹課跑去找蟲、爬山、看樹、玩水，甚至有陣子他學期的近半時間都不在學校，只是和我們在或新或舊的城市街道角落行走。
他一邊走在陽光灑落的前方，一邊嘴裡唸唸有詞講著他幻想故事的情景，回想起來竟奇妙地成為我們一家三口共同的童年記憶。我也很喜歡聽他在晚餐桌前描述他前一晚夢裡的怪物。直到現在，二十幾歲的他還常和我熱烈討論怎樣實際畫出想象的怪獸線條，這時候，我彷彿就可以看到我和他也許共同認識的某隻童年想象怪物，和那個有點困惑、有點害怕的小孩，內心卻充滿無限自由和想象。
我深深相信：每個小孩那充滿魔法般的童年記憶足以影響他一輩子，而就是那個記憶告訴我們：『你是一個什麼樣的人？』『你的快樂是什麼？』只是大多數人在成長過程逐漸偏離了自我，讓『我』成了『我們』，而我們並不快樂。
也許這個時代很多人覺得，我們這個世界正在慢慢崩解，其實，我們正在經歷的是整個過度發展的商業社會的一步步『失去』，失去之前曾經過度膨脹而被誇飾的某些物質生活方式。小孩的世界是沒有『失去』這件事的，因為小孩子是什麼都沒有的，所以更純粹而豐富。每個小孩活在這世上都是一無所有，只有想象力和
那種生活態度——用最直接的方式思考問題，用最想象的方式觀看世界。但奇妙的是，他們因此可以比『大人』們更真實地觸摸到生活的各種細節，然後想象，然後遊戲並且享受這個真實世界。距離上一本《絕對小孩2》出書已經八年了，我看到這個時代裡更多不快樂的大人和不快樂的小孩。再畫《絕對小孩3》，我想說的是：
對這個時代的小孩，我希望還給他們一個能做夢的權利和環境，在那兒，大人應該退到一旁，讓所有的小孩發揮與生俱來的『夢天性』。因為，錢並不會讓人進步，夢想才會。
本文摘自朱德庸《絕對小孩.3，夢拐角》自序
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