上海博物館藏 明紫檀扇面形南官帽椅
這是一把生而不凡的椅子
它是《明式家居研究》的封面傢俱
被王世襄先生稱為“無上精品“
有關中國古典傢俱的展覽都能看到它
是現今被仿最多的傢俱之一
王世襄《明式傢俱研究》
這把名為明紫檀扇面形南官帽椅可謂名家公認經典之器，高度形式化的極簡外觀總能讓它從眾多設計中脫穎而出，它所獨具的簡練雅緻也令人無比著迷。
它不僅是王世襄先生《明式傢俱研究》的封面傢俱，而且在書中，王老也對它充滿溢美之詞：
設計者特意採用回婉的曲線，使上下和諧一致。管腳棖不但用明榫，而且索性出頭少許，堅固而不覺得累贅，在明式傢俱中殊少見。它可能是一種較早的造法，還保留著造大木樑的手法。
此椅四具一堂，尺寸碩大，紫檀器中少見，造型舒展而凝重，選材整潔，造工精湛，不僅是紫檀傢俱中的無上精品，更是極少數可定為明前期製品的實例。
在這段評價中，王世襄稱之為：“舒展而凝重”，這既是說肉眼可見的造型，又是指其呈現的精神氣質。
我們人人都說明式傢俱好，但是它好在哪裡，為什麼好，卻一直是一個不太清晰的概念，很多人談到明式傢俱時往往用“簡約”、“典雅”，“素雅”詞模糊描述。而這把椅子就可以作為明式傢俱的範本來研究。它不僅是從那個朝代走來的珍貴傢俱，蘊藏著那個時代的文人審美，更是
明式傢俱極簡風格最有力的詮釋。儒家經典《中庸》中提到：“中也者，天下之大本也，和也者，天下之達道也。致中和，天地位焉，萬物育焉。”在明式傢俱造型中，無論是構成形式，還是表面質感，都反映了“中和”美學追求。
這把官帽椅採用中軸對稱的構成形式，搭腦、靠背板、座面、券口牙子以及踏腿檔都處於一條中軸線上，而且，其它各構件也都以這條中軸線為準，按水平方向對稱。由於官帽椅的整體結構尊崇對稱的原則，因此，它就能取得較好的視覺平衡和自身穩定，同時還增強使用者心理上的安全感。
另外，在這把官帽椅的構成關係中，除座面與靠背板以外，其餘所有的構件都表現為某種“線”的狀態。所謂“線”是指搭腦、椅腿、扶手、聯幫棍以及鵝脖等部件。而且，這些“線”有長有短、有曲有直、有方有圓、有粗有細，變化極為豐富。
雖然，不同部件所表現的“線”的狀態各不相同，但是，這把官帽椅中的“線”既是對比變化的關係，又是和諧統一的關係。由此可見，這把官帽椅中“線”以及它們之間所構成的關係，展現了官帽椅剛柔並濟、虛實相生、秩序井然的韻律美。
極簡不是一無所有，而是另一種擁有。外觀意在傳達出乾淨、冷靜的氣質，然而需要花費更多心思在設計上——注重傢俱本身的形態美，是明式極簡風格的精髓所在。
從表面來看，這張椅子巧妙地與“黃金定理”一致，然而並非巧合，椅子在設計時同時遵守了畢式定理，也是中國自古的勾股定理，工匠在打造時便將這美妙的比例用在傢俱之上，呈現出嚴謹，莊重之感。
在整體結構方正的同時，椅子的造型中又運用了許多的弧線，這些弧線之所以好，倒不是線條本身美麗，而是它為由直線構成的空間增加了動感，以韻律造生氣。
明式傢俱極簡風格的整體表達更多是通過雕飾來體現，不懂？其實就跟設計師做減法一樣，裝飾的時候講求的是元素的歸整統一，畫龍點睛。
牡丹紋浮雕
為什麼說這把官帽椅極簡樸實，就在於它唯一的裝飾是浮雕的那窼牡丹紋團花，既沒有實用功能又不滿足結構需求。但這朵牡丹雕飾在椅子靠背上最重要的位置，從小圓窗內長出來，又分明在說：樸實只是選擇，牡丹才是不經意流露的富貴本色。
總而言之，這堂紫檀扇形南官帽椅造型舒展凝重，寬厚且素雅，結構中正對稱，雕飾生動精緻，是明式傢俱極簡風格的有力佐證。
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