現在的古裝影視劇倒是拍了不少，但怎麼看怎麼彆扭。
古典美女不好演，並不是找個漂亮女孩兒，披上了古裝你就走進了歷史，回到了古代，成了久遠年代裡的古典美女。搞不好，是畫虎不成反類犬。
看看那些披頭散髮不挽髮髻的造型，那舉止神態，走路說話，離古典美女差著十萬八千里不止的距離。披頭散髮史書上說那是脫簪待罪，離殺頭不遠了。
要看通曉琴棋書畫，進退有度，端莊嫻雅的古代美女，還得從老電影裡找。
小家碧玉型：朱碧雲飾演的胭脂
電影《胭脂》改編自蒲松齡的小說《聊齋志異》
朱碧雲扮演情竇初開的妙齡少女胭脂。她把胭脂那種活潑嬌羞，和心上人一見鍾情，又愛又怕，欲說還休的個性刻畫得惟妙惟肖。
有民族氣節的秦淮名妓：王丹鳳飾演的李香君
王丹鳳明亮洋氣的長相正好契合了李香君開闊大氣的精神氣質，李香君蕙質蘭心外秉花柳弱質，內具寧折不彎的丈夫氣概。
攝製組特意約請北方崑曲劇院副院長金紫光和作曲樊步義擔任音樂顧問、配樂，精心選取清新綿邈、婉轉悠揚的宮調用於片中音樂唱腔，十分契合“興亡”鋪敘與“離合”抒情交織的古雅悲壯風格，對主題表達、人物刻畫、情緒渲染起到了推動作用。
端莊嫻雅的大家閨秀：趙靜飾演的齊文娟
趙靜扮演的齊文娟齊府大小姐美在天然，美在那種中國古典文化浸潤出的氣質。一舉手一投足，一個眼神，一個微笑。含羞帶怯，莊重典雅，趙靜在劇中寫得一手好字，還會彈箜篌，彈古琴。
從上面這幾張劇照可以看出趙靜對人物的各種情緒演得很到位。
那不是演，那是真會。為了演這個角色，她每天要練書法半個小時到一個小時，這部戲拍完後，她還堅持練了一段時間的小楷。此外，由於片中彈琴的鏡頭需由她親自拍攝，所以她還學習了大量的古琴知識，在拍攝時，她的指法完全做到了準確無誤。
悲劇才女：王馥荔扮演的唐婉
王馥荔因在《金光大道》中的精彩演出被譽為中國影壇上的“天下第一嫂”。她善於演繹賢惠、寬容、忍隱的女性形象。如四姑娘、菊花之類，唐婉這個角色很容易被忽略。
王馥荔12歲進入江蘇省戲曲學校學花旦，十五、六歲時學花旦和青衣，有戲曲功底，她飾演的唐婉自然有古典韻味。痴情的唐婉為情所傷，鬱鬱而終含恨死去的悲劇被王馥荔演繹得催人淚下。
痴情風塵女：潘虹飾演的杜十娘
馮夢龍的小說《三言》中是這樣描寫杜十孃的：那名姬姓杜名媺，排行第十，院中都稱為杜十娘，生得：渾身雅豔，遍體嬌香，兩彎眉畫遠山青，一對眼明秋水潤。臉如蓮萼，分明卓氏文君；唇似櫻桃，何減白家樊素。可憐一片無瑕玉，誤落風塵花柳中。
潘虹演的十娘，雖流落煙花柳巷，卻心志高潔。在電影裡，她愛畫出淤泥而不染的荷花，披帛上繡的是雙飛燕。她不願將小鳥關在籠子裡，放飛了它們，也是放飛了自己的夢想。
杜十娘把愛情和自由看得比世間任何金銀財寶還重要，比自己的生命還重要。
當她被李甲賣給孫富，她將百寶箱裡的無價珠寶扔進江裡，自己用死做最後的抗爭。
演杜十娘演得最好的還是潘虹，影后的演技真不是浪得虛名。看她演的杜十娘，能看出五味雜陳，內心戲演得很足。不用語言，單從眼睛就能看出細微的心理變化。她的大眼睛，不僅會說話，還會寫小說。文字能表達的心理描寫，她的眼睛都能演出來。驚喜、羞怯、渴望、無奈、絕望悲憤、堅定……
龔雪曾經在古裝電影《華佗與曹操》中扮演雲卿。龔雪身上有古典溫婉氣質，很適合古裝扮相。
有“上影一枝花”之稱的吳海燕在《浣紗女的傳說》中扮演西施
再看董智芝扮演的西施
董智芝身上具有東方古典女性所特有的氣質與神韻:雋永典雅，清麗莊重。
董智芝塑造了一個因國破家亡而被迫做吳宮妃的佳人，略帶憂愁和傷感，同時西施之美在她的身上得到了體現:眉若春山，睛似點漆，舉手投足之間都帶有含蓄婉約的古典之美。
文中部分圖片來自網絡，向原作者表示感謝。
鄭小萍，筆名看雲起，新聞媒體從業者，西安市作家協會會員。曾在《知音》、《女友》、《遼寧青年》、《西安晚報》等報刊發表作品。散文《母親的虎頭鞋》被收入《沒有大人的夜晚——感動小學生的100歌故事》一書（九州出版社）。
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