作家 評論家 《映像》雜誌副主編
曾擔任
《伶人王中王》第二季 第三季
《擂響中華》第一季
文學統籌
夏青玲 楚劇《推車趕會》
楚劇名旦夏青玲，美而不豔俗，讓人覺得戲曲就是一把削骨刀，自動削減了俗世的不堪和風塵，只留下風韻和風情。
張軍 崑曲《玉簪記·琴挑》
崑曲王子張軍舉手投足，配以絕佳的舞臺背景，花影動，風拂柳，眉梢眼角都是《琴挑》，古時風月中的才子，自是歷史中的財富，一襲青衫醉倒長河眾生。
楊少彭 京劇《搜孤救孤》
京劇楊派老生楊少彭，沉厚綿長，蘊藏了所有老生的舞臺歲月和風味，《趙氏孤兒》穿越了幾千年落腳“戲碼頭”，那是中國歷史的悲壯與哀鳴，也是戲曲與歷史相攜相挽的沉厚綿長。這是劇目與名家結合在節目呈現方面給出的詩意召喚。
情景講述
劇種的講述，不是說書人，不是解說詞，不是朗讀者，而是介乎於這些形式之間的一種表述，詩意地告知你那些可知和不可知的過往，有著相當高的接受度。
整個舞臺是楚國宮殿的設計。幾千年前，楚國以一個春秋大國的身份屹立在這裡，人們在這裡活著，也在這裡死去，創造了瑰麗的楚文化，當楚國在大秦的戰車前飄搖，三閭大夫屈原寫下《楚辭》，中國文化史便留下了浪漫而鬼魅的原初文學意象，見到楚國宮殿，不由人跌落其中，楚國風雲在胸中激盪，點出了戲碼頭的地理背景。
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